En teoría musical , el pulso es una serie de tiempos uniformemente espaciados , ya sean audibles o implícitos, que marca el tempo y es el andamiaje del ritmo . Por el contrario, el ritmo es siempre audible y puede separarse del pulso. Entonces, si bien puede resultar demasiado difícil para un oyente no entrenado igualar completamente el ritmo, casi cualquier oyente iguala instintivamente el pulso simplemente golpeando uniformemente, a pesar de las variaciones rítmicas en la sincronización de los sonidos a lo largo del pulso. [1]
El tempo es la velocidad del pulso. Si un pulso se vuelve demasiado rápido se convertiría en un zumbido ; uno que sea demasiado lento se percibiría como sonidos desconectados. [2] Cuando el período de cualquier latido continuo es más rápido que 8 a 10 por segundo o más lento que 1 cada 1,5 a 2 segundos, no puede percibirse como tal. [2] Los pulsos "musicales" generalmente se especifican en el rango de 40 a 240 latidos por minuto. El pulso no es necesariamente el componente más rápido o más lento del ritmo, sino el que se percibe como básico. Actualmente, esto se designa con mayor frecuencia como entrepierna ( negra ) cuando se escribe (ver tipo de compás ).
El pulso está relacionado y se distingue del ritmo (agrupación), los tiempos y la métrica:
Un pulso es uno de una serie de estímulos ["indiferenciados"] que se repiten regularmente y son exactamente equivalentes. Como el tictac de un metrónomo o de un reloj, los pulsos marcan unidades iguales en el continuo temporal... Una sensación de pulsos regulares, una vez establecida, tiende a continuar en la mente y la musculatura del oyente, incluso aunque el sonido haya cambiado. detenido... La mente humana tiende a imponer algún tipo de organización a esos pulsos iguales. ...
[El pulso es] una parte importante de la experiencia musical. El pulso no sólo es necesario para la existencia del metro ["no puede haber metro sin un pulso subyacente para establecer las unidades de medida"], sino que generalmente, aunque no siempre, subyace y refuerza la experiencia rítmica.
El metro es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten con mayor o menor regularidad. Entonces, para que exista la métrica, algunos de los pulsos de una serie deben estar acentuados (marcados para la conciencia) en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan así dentro de un contexto métrico, se los denomina latidos .
— Leonard B. Meyer y Cooper (1960) [3]
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=120 ⓘ . En=600 el pulso se convierte en un drone ⓘ , mientras que en=30 el pulso se desconecta sonidos ⓘ .Si bien los pulsos ideales son idénticos, cuando los pulsos tienen distintos acentos , esto produce grupos de pulsos de dos o tres pulsos, como fuerte-débil y fuerte-débil-débil [4] y cualquier grupo más largo puede dividirse en grupos de dos y tres. . De hecho, existe una tendencia natural a agrupar o diferenciar perceptivamente un pulso ideal de esta manera. Un grupo de pulsos repetitivo y regularmente acentuado se llama metro .
Los pulsos pueden ocurrir en múltiples niveles métricos; consulte la figura. Los grupos de pulsos pueden distinguirse como sincrónicos , si todos los pulsos en niveles más lentos coinciden con los de niveles más rápidos, y no sincrónicos , en caso contrario.
Un pulso isócrono o equiespaciado en un nivel que utiliza grupos de pulsos variados (en lugar de solo un grupo de pulsos para toda la pieza) crea un pulso en el nivel múltiple (más lento) que no es isócrono (una corriente de 2+3... en el nivel de corchea crearía un pulso de negra + negra con puntillo como nivel múltiple).