El oboe da caccia ( pronunciado [ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa] ; literalmente "oboe de caza" en italiano ), también denominado a veces oboe da silva , es un instrumento de viento de madera de doble lengüeta de la familia del oboe , con un tono de quinta por debajo del oboe y utilizado principalmente en el período barroco de la música clásica europea . Tiene un tubo curvo y, en el caso de los instrumentos de Eichentopf (y copias modernas de los mismos), una campana de latón, inusual para un oboe.
Su rango es cercano al del cor anglais , es decir, desde el fa debajo del do medio (anotado como do 4 pero que suena como fa 3 ) hasta el re por encima del pentagrama agudo (anotado como re 6 pero que suena como sol 5 ). El oboe da caccia es, por tanto, un instrumento transpositor en fa. El rango anotado es idéntico al del oboe soprano barroco y, con una buena lengüeta, todos los registros hablan con mucha facilidad. Sin embargo, Johann Sebastian Bach tendía a favorecer los registros medios y graves, quizás porque son los más característicos de este instrumento.
El instrumento probablemente fue inventado por JH Eichentopf de Leipzig , Alemania. [1] La primera referencia fechada sobre el oboe da caccia es de 1722, cuando el compositor Johann Friedrich Fasch encargó "Waldhautbois" de Leipzig para la corte de Zerbst . [2] El primer uso registrado del instrumento es el 24 de junio de 1723, cuando se interpretó el aria de Bach BWV 167/3, "Gottes Wort, das trüget nicht", de la cantata Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe , BWV 167 . Como Bach había llegado a Leipzig apenas un mes antes, parece poco probable que hubiera participado en el desarrollo del nuevo instrumento, incluso si se cuestionara la identidad de los Waldhautbois un año antes. Pero Bach fue sin duda el compositor más prolífico e importante de oboe da caccia, usándolos a menudo en pares. Sólo en 1723, Bach escribió cuatro cantatas utilizando este instrumento, las otras fueron Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 , 1 de agosto, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 , 8 de agosto), y Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48 , 3 de octubre. [3] Bach escribió extensamente para el oboe da caccia en los años 1723-27. [2] También hay partes importantes para el oboe da caccia en su Oratorio de Navidad (BWV 248, 1734), las Pasiones ( Pasión según San Juan , 1724, y Pasión según San Mateo , c. 1727), y las cantatas .
Otras composiciones conocidas para el oboe da caccia son las de Fasch. [4] El oboe da caccia se utilizó sólo en el período barroco tardío , después de lo cual cayó en desuso hasta que el interés por la interpretación auténtica en el siglo XX hizo que se reviviera. Durante el período c. Entre 1780 y 1820, aproximadamente el período clásico , centrado en Viena , el oboe soprano experimentó cambios importantes, primero en el calibre y luego en las llaves. Por tanto, es comprensible que el oboe da caccia, con sus complejos medios de construcción, no haya sido seleccionado para el mismo "tratamiento" evolutivo. El primer corno inglés ( corno inglese , cor anglais ) era sin duda más adecuado. La innovación era el lema de la época, y los instrumentos anticuados como el oboe da caccia tenían pocas posibilidades de sobrevivir ( cf. la forma en que el piano suplantó al clavecín). [ cita necesaria ] Una nota curiosa: según Cecil Forsyth en su famoso libro sobre orquestación, Beethoven fue el último compositor en escribir una parte para el oboe da caccia hasta los tiempos modernos. Sin embargo, Forsyth escribió durante un período en el que la organología (el estudio de los instrumentos musicales) estaba en su infancia. Muchas de sus declaraciones, incluida la de Beethoven, necesitan revisión a la luz de la investigación moderna (en este caso, Beethoven) en sus Tríos para dos oboes y un instrumento más grave en fa, claramente denominado esta parte más profunda como "corno inglese". (Cuerno inglés). [ ¿investigacion original? ]
El oboe da caccia tiene un cuerpo de madera cubierto de cuero que termina en una gran campana de madera o, en el caso de los instrumentos de Eichentopf, una campana de latón acampanada, como se muestra en la imagen de arriba. Por lo general, hay dos llaves de latón, mi bemol y do. La llave de mi bemol normalmente se duplica para la mano izquierda. Por lo general, hay dos orificios para los dedos gemelos, sol/la bemol y fa/fa#, similar al oboe soprano barroco . La construcción se diferencia de la de prácticamente todos los demás instrumentos de viento de madera. El orificio y los perfiles exteriores se crean primero en el torno, luego se hacen una serie de cortes de sierra a través del orificio desde el lateral, que se convertirá en la curva interior. Luego se dobla el instrumento sobre vapor y se pega un listón en la curva interior para fijarlo. Se rellenan las lagunas que queden en las ranuras y se cubre la sección curva con cuero. La da caccia se toca con doble caña; el sonido es muy suave y flexible.
El oboe da caccia mantiene una relación bastante inusual con el resto de la familia del oboe. No se le puede llamar con razón el precursor del corno inglés (el nombre predominante en América del Norte y los países de habla alemana) o cor anglais (el nombre utilizado en Inglaterra y Francia), ya que se desarrolló en gran medida al mismo tiempo que el corno inglés. La evolución del corno inglés es más compleja y menos sencilla. La da caccia suena como ninguno de los otros miembros de la familia del oboe, y ningún otro instrumento puede sustituirlo legítimamente, aunque el corno inglés se utiliza habitualmente para este propósito.
Después de Bach, el oboe da caccia rápidamente dejó de utilizarse. Se perdió el conocimiento de su sonido y construcción exactos, y los instrumentos que alguna vez se creyeron que eran oboes da caccia han demostrado no ser este instrumento en absoluto o consistir solo en partes de uno. El consenso entre los estudiosos durante la primera mitad del siglo XX fue que ningún instrumento conocido de la época de Bach había sobrevivido hasta nuestros días. Curt Sachs, en su Real-Lexicon der Musikinstrumente (1913), por ejemplo, incluyó un dibujo tosco y bastante especulativo de un oboe da caccia. [ cita necesaria ] El interés en la da caccia revivió a principios de la década de 1970, en parte debido al proyecto en curso de Teldec Records para grabar las cantatas completas de JS Bach , dirigidas por Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt . El taille , un oboe recto de dos teclas afinado en fa, se había utilizado anteriormente para las partes de da caccia en grabaciones de instrumentos de época, con resultados mixtos.
Le correspondió a Cary Karp , curador del Museo de la Música de Estocolmo , Suecia , descubrir que, de hecho, existían dos Eichentopf da caccias bien conservados (pero imposibles de reproducir) en museos de Escandinavia: uno de ellos en su propio museo, y otro en un museo de Copenhague . Los resultados de su investigación fueron publicados en el artículo del Galpin Society Journal . Utilizando medidas tomadas de los dos instrumentos, el oboísta y fabricante de instrumentos Paul Hailperin de Zell im Wiesental , Alemania, hizo las primeras copias modernas, que se utilizaron en la grabación Harnoncourt del Weihnachtsoratorium que apareció a finales de 1973.
Los fabricantes modernos de oboes da caccia incluyen a Sand Dalton [5] de la isla López, Washington, Estados Unidos; Richard Earle y Tony Millyard en el Reino Unido; Marcel Ponseele en Bélgica; Henri Gohin en Francia; y Joel Robinson en la ciudad de Nueva York.