.jpg/1280px-Mus%C3%A9e_gallo-romain_de_Fourvi%C3%A8re_-_Mosaic_(0).jpg)
El mosaico de los Juegos de Circo es un mosaico romano del siglo II que representa una carrera de carros en cuadrigas . [1] Fue descubierto en 1806 en el distrito de Ainay de Lyon (antiguo Lugdunum ) y ahora está en exhibición en el Museo Galorromano de Lyon .
Este mosaico también es conocido como mosaico "Macors" y su propietario, Paul Macors, fue descubierto en la zona de Ainay entre 1806 y 1809. Según los cronistas de la época, podría haber sido descubierto en tres lugares diferentes pero cercanos: ya sea en la esquina sureste de la calle Victor Hugo y Jarente, en el 24 de la calle Jarente o incluso en el 39 de la calle Victor Hugo. En el lote VI, el mosaico llamado "circo" fue desenterrado el 18 de febrero de 1806 por trabajadores que cavaban un depósito de agua. Enterrado bajo un metro de tierra vegetal, no presenta ningún indicio de ruina. La grava rojiza que cubría el mosaico sugiere que había sido cubierto para protegerlo. Solo el griego que rodea el mosaico y que pretendía aumentar visualmente su tamaño está muy degradado. Paul Macors, consciente de su riqueza, construyó un pequeño templo dórico encima del mosaico para protegerlo.
Del 5 al 20 de junio de 1806, los lioneses y otros curiosos podían visitar el mosaico pagando una pequeña tarifa que debía pagar el esfuerzo de los trabajadores. El 26 de junio de 1806, profesores y alumnos fueron invitados a observar el mosaico y el jardín, probablemente durante la construcción del templo. No sabemos cuándo se podrá volver a visitar, pero el Sr. Macors afirma que del 1 de noviembre de 1808 al 1 de mayo de 1809, el mosaico será más visible y se realizarán nuevas excavaciones. Descubre un nuevo mosaico llamado "Meleager" que protege la construcción de una segunda bandera. Amantes del arte, el Sr. Macors decidió crear el Círculo de Mosaicos del Jardín para que los visitantes sean curiosos y cultiven sus conocimientos y ofrezcan un momento de descanso y entretenimiento en un lugar donde las atracciones no son diferentes de las cervecerías vecinas. Este círculo duró sólo un año, del 1 de julio de 1809 al 30 de junio de 1810, y la muerte de Paul Macors el 12 de marzo de 1811 precipitó la venta de los mosaicos del jardín. El Ayuntamiento deliberó sobre el tema el 29 de mayo de 1811 y decidió crear una comisión para determinar las modalidades de adquisición de terrenos por parte de la ciudad. El Ayuntamiento decidió aplazar su decisión en la sesión del 20 de abril de 1812. El informe "Chaussagne la" fijó el precio de compra del mosaico en 5000 francos y luego planeó comprar el terreno adyacente. El Ayuntamiento aplazó su decisión.
El terreno del señor Macors se divide entonces en dos: el norte y el sur albergan el templo que recubre el mosaico. La subasta tiene lugar el 18 de septiembre de 1812 y los terrenos se adjudican a Vincent Depierre y a su hijo Charles, residentes en la calle Sainte-Catherine. Los nuevos propietarios hacen una nueva oferta al Ayuntamiento y es entonces cuando el prefecto, Monsieur le Comte de Bondy, propone al alcalde incluir una suma de 6.000 francos en el presupuesto de 1813 para la adquisición del mosaico, de modo que la ciudad lo conserve. Esto es demasiado tarde, ya que el mosaico se vende el 10 de agosto de 1813 a dos arquitectos, Jacques y Victor Ruffaut Rivoiron por 4.900 francos. Los arquitectos destruyen el templo y deciden trasladar el mosaico a París. Esto no cuenta con la voluntad del alcalde de Lyon, Albon, que en virtud de la ley del 18 de Brumario, año III, sobre la protección de los monumentos, ordena prohibir la retirada de los dos mosaicos. La ciudad se compromete a pagarles 4.900 francos de gastos, a los que se añaden 2.100 francos en concepto de reembolso de gastos y dietas. Se compromete a trasladar el mosaico en un plazo de tres meses. A continuación, se construye un cobertizo para proteger el pavimento. El coste total de las operaciones asciende a 7.535 francos y el traslado del mosaico... ¡espera!
Adquirido en 1813, el mosaico aún debe sufrir varias degradaciones: Depierre rellenó las zanjas para proteger el pavimento de la humedad y decidió cerrar el terreno. Estas acciones fueron denunciadas al alcalde por Artaud el 16 de abril de 1814 y al día siguiente el alcalde escribió a Depierre exigiéndole que retirara el pavimento. En 1815, Depierre reincidió y acosó al guardián designado por el alcalde para vigilar el terreno. Se quejaba de no poder perforar las calles de su terreno y tenía previsto vender lotes de construcción. El 26 de julio de 1817, en el plazo de quince días, Depierre amenazó con continuar las obras que ya se habían comprometido, la consecuencia sería la destrucción del antiguo pavimento. El prefecto entonces dictó una orden que prohibía a Depierre continuar las obras y le obligaba a entregar el terreno a la ciudad si aceptaba trasladar el mosaico.
Todavía no se sabe qué retrasó el traslado del mosaico, una posible causa fueron las dificultades técnicas del traslado. Artaud no da ninguna explicación aparte de las malas circunstancias políticas. Una técnica conocida en aquella época era que Schneyder trasladaba un mosaico si el cemento estaba sano, lo que no parecía ser el caso ya que se había alterado por la humedad. No fue hasta el procedimiento de Belloni que el mosaico lionés, empezando por el de los "Juegos de circo", pudo ser trasladado. Luego sería el turno del mosaico "Cassaire" y del llamado "Michoud". Belloni, director de la Real Manufactura de Mosaicos de París, inventó un método para trasladar las piezas. El conde de Fargues, alcalde de Lyon, enseña que existe un método y comunica al Ayuntamiento que el señor Belloni acepta venir a Lyon para transportar el mosaico del Palacio de Saint-Pierre por la suma de 6.000 francos. El mosaico parisino llegó a Lyon a principios de octubre de 1818 y los trabajos de traslado se realizaron del 8 de octubre al 3 de noviembre. Se necesitan ocho meses de trabajo para restaurar el pavimento en el taller Belloni, que invita a una persona competente para que controle las partes del mosaico antes de la mudanza. Esto lo hace la empresa y la compañía de la viuda Souplet. El museo albergará el mosaico de San Pedro en el suelo de la Sala de Antigüedades, mientras que el inventario de 1833 recaerá en el Gabinete de Antigüedades, sala en la esquina sureste del museo. El mosaico finalmente se archivará en diciembre de 1819 y enero de 1820. En 1835, Artaud afirma que el costo total de la restauración y el traslado alcanza aproximadamente 23.000 francos, lejos de los 6.000 francos que el Consejo había acordado en 1817.
En 1863, durante la ampliación del museo, se decidió trasladar el mosaico a la actual calle Édouard-Herriot. El nuevo emplazamiento fue elegido para la sala de los moldes antiguos, en el primer piso del ala este. El 20 de marzo de 1870, el prefecto decidió encargar una nueva restauración del mosaico (así como de los llamados «juegos de niños») a Mora, padre e hijo del mosaico. El mosaico de los juegos de circo se unió entonces al mosaico de Cucherat o «el pez», presente en la sala de los moldes antiguos desde 1845. En 1921, durante la redacción de la Revue du Lyonnais, el mosaico se encuentra todavía en la misma sala del Museo Galorromano de Fourvière.
En 1975, el mosaico se trasladó al actual museo.
Artaud publica tres descripciones casi idénticas del mosaico en dos monografías en 1806 y en el libro de 1835. La tabla dibujada y grabada ilustra la monografía en folio de 1806 y va seguida de tres imágenes de detalle en el libro de 1835. Varias reproducciones de mosaicos, más o menos felices, aparecen en publicaciones posteriores, como en la Historia de los Romanos de Victor Duruy o en las Galias de Camille Jullian. Hay que reconocer que sólo la tabla de Artaud representa el mosaico tal como fue encontrado, sin renovación. Aunque admite algunas interpretaciones, la primera tabla presenta el mosaico tal como era en 1806, no la de Belloni en 1818.
Artaud da las dimensiones del pavimento in situ 5,035 × 3,086 m. Después de la segunda sesión en la sala de la momia Comarmond mide 4,97 × 3 m, muy cerca de las dimensiones modernas.
El mosaico es rectangular. Su ámbito es negro, con decoración policromada. Desde el exterior al interior, el mosaico ofrece un marco formado por un friso de dientes blancos y una cenefa negra de tres piedras de ancho y de nuevo una cenefa blanca de dos piedras de ancho. A continuación viene una gran vegetación que sale de un cáliz colocado a la izquierda y cuyos lóbulos están llenos de flores de cuatro pétalos, de mayor tamaño a la derecha de la decoración del mosaico lo que da lugar a una rica decoración vegetal lateral. A continuación viene una gran red blanca de tres piedras y una gran trenza continua, de nuevo una red blanca de tres piedras.
La decoración presenta la arena central de un circo sin gradas. En el lado izquierdo se encuentra la entrega de carros (carceres) rematados por un cajón (pulvinar) que forma el oppidum. Se trata de una estructura que tiende a demostrar la imagen en mosaico del circo de la antigua ciudad de Lugdunum, lo que corrobora el vínculo con la epigrafía, incluida la mención del colegio de centonarios que financió la reconstrucción del circo después de que sus bancos de madera fueran quemados.
La puerta por donde salen los tanques, portados con pompae, está rodeada por dos pilares, uno de los cuales desapareció en una grieta del pavimento que esconde también a un personaje del que sólo conocemos la cabeza, rematado por un gorro rojo y que lleva calzones azules. Quizá este inspector del juego A ambos lados de la porta pompae hay ocho carceres, cuatro a cada lado. Se puede aportar alguna datación del mosaico especulando con una anterior al reinado de Domiciano , que establece el uso de seis tanques, por lo que los carceres eran doce, seis de ellos de espaldas a los seis tanques y la descarga. La logia está ocupada por tres jueces cuyos personajes centrales, el padrino del espectáculo, sostiene el mappa, máquina que se suelta para significar el inicio de la carrera.
Spina, masiva mampostería central alrededor de la cual giran los carros, compartiendo la arena en su mayor longitud. Tiene dos estanques de forma rectangular con el de la izquierda presentando un obelisco. En el paso entre los dos estanques hay dos personajes. El mosaico lionés es notable en varios aspectos (incluyendo la presencia de tres jueces en el palco), pero lo más intrigante está representado por la ausencia de estos altares y otros templetes que adornan las otras spinae conocidas ya que son reemplazados aquí por estanques. Cada uno de los dos estanques presenta un conjunto de pilares y arquitrabes que soportan uno siete bolas y el otro siete delfines que arrojan agua. Estas bolas ovaladas (o huevos) y estos delfines se bajan en cada giro (curriculum).
El personal se encuentra al borde de la pista: un Sparsör ("aspersor") sostiene un recipiente lleno de agua, es responsable de regar la pista, los caballos y las ruedas de los carros en caso de sobrecalentamiento. En la esquina, un agitador sostiene un látigo, probablemente para excitar a los caballos, y fuerza, tal vez destinada a cortar las riendas de los caballos en caso de accidente. Un jinete solitario se sienta a horcajadas sobre los corredores laterales, tal vez sea un mayordomo.
