Un espondeo ( latín : spondeus ) es un pie métrico que consta de dos sílabas largas, según lo determinado por el peso de la sílaba en los metros clásicos, o dos sílabas tónicas en los metros modernos. [1] La palabra proviene del griego σπονδή , spondḗ , ' libación '.
A veces las libaciones iban acompañadas de himnos en ritmo espondaico, como en el siguiente himno del poeta griego Terpandro (siglo VII a.C.), que consta de 20 sílabas largas:
Ζεῦ πάντων ἀρχά,
πάντων ἀγήτωρ,
Ζεῦ, σοὶ σπένδω
ταύτᾱν ὕμνων ν.Zeû pántōn arkhá,
pántōn āgḗtōr,
Zeû, soì spéndō
taútān húmnōn arkhán."Zeus, Principio de todas las cosas,
Líder de todas las cosas,
Zeus, te hago una libación
este comienzo de (mis) himnos".
Sin embargo, en la mayoría de la poesía griega y latina, el espondeo no suele ser la base de un verso métrico , sino que se encuentra como un pie irregular en un metro basado en otro tipo de pie. [2]
Por ejemplo, las epopeyas de Homero y Virgilio están escritas en hexámetro dactílico . Este término sugiere una línea de seis dáctilos , pero se puede sustituir un espondeo en la mayoría de las posiciones. La primera línea de la Eneida de Virgilio tiene el patrón dáctilo-dáctilo-espondeo-espondeo-dáctilo-espondeo:
La mayoría de los versos de Virgilio, como el anterior, son una mezcla de dáctilos y espondeos. Sin embargo, a veces comienza un verso con tres o cuatro espondeos para lograr un efecto especial, como el siguiente, que describe cómo Eneas y su compañero se dirigieron lentamente por un pasaje oscuro hacia el Inframundo. En este verso, todos los pies son espondeos, excepto el quinto:
Los espondeos también pueden añadir solemnidad, como en los versos siguientes, donde Dido , reina de Cartago, maldice a Eneas después de que este la haya abandonado. El primer verso comienza con tres espondeos, el segundo con cuatro:
Sólo dos versos hexámetros en la poesía latina utilizan espondeos a lo largo del verso. Uno es de Ennio :
El otro está en un pareado elegíaco en el último poema de Catulo (116), tal vez burlándose del estilo poético de su destinatario: [5]
En la métrica latina y griega, los espondeos se identifican fácilmente porque la distinción entre sílabas largas y cortas es inequívoca. En la métrica inglesa, es más difícil encontrar ejemplos indiscutibles porque los pies métricos se identifican por el acento, y el acento es una cuestión de interpretación. [6]
Por ejemplo, la primera parte de este verso de Troilo y Crésida de Shakespeare (en pentámetro yámbico ) normalmente se interpretaría como dos espondeos:
¡Llora, llora! Tróy arde, o dejar ir a Hélen gó.
El efecto de los espondeos en verso es a menudo ralentizar el verso y representar un movimiento lento. Así escribe Alexander Pope en un poema que ilustra cómo el sonido de las palabras debe imitar su significado:
Cuando Áyax se esfuerza por arrojar el enorme peso de una roca,
la línea también se esfuerza y las palabras se mueven lentamente; [7]
En la primera línea, la mayoría de las sílabas, incluso las que están en posiciones débiles, son largas y pesadas: "A-jax se esfuerza por soportar el vasto peso de una roca"; sólo el último pie, "lanzar", es un yambo verdadero. El último pie de la segunda línea, "muévete lento", es otro espondeo que reemplaza a un yambo.
John Masefield también utiliza espondeos de manera efectiva en la línea:
Posavasos británico sucio con chimenea cubierta de sal [8]
Aquí las últimas cuatro sílabas forman dos espondeos, en contraste con las ocho sílabas cortas de los dos primeros pies. La longitud y el peso de las últimas cuatro sílabas se derivan en parte del hecho de que todas ellas están cerradas por una o más consonantes, y en parte del hecho de que todas ellas están acentuadas. [9]
Otro poema de Masefield, Sea Fever (1902), que incluye espondeos, contiene estos versos:
Y el golpe de la rueda y la canción del viento y el temblor de la vela blanca ,
y una niebla gris en la cara del mar , y un amanecer gris rompiendo.