Józef Michał Chomiński (24 de agosto de 1906 - 20 de febrero de 1994) fue un musicólogo polaco de origen ucraniano .
Estudió composición y dirección en el Conservatorio de Lviv y musicología en la Universidad Juan Casimiro de Lviv con Adolf Chybiński. A partir de 1949 enseñó en la Escuela (más tarde convertida en Instituto) de Musicología de la Universidad de Varsovia. De 1951 a 1968 trabajó también en el Instituto Estatal de Arte, que a partir de 1959 se convirtió en el Instituto de Arte de la Academia Polaca de Ciencias. Formó a varias generaciones de musicólogos polacos. [1]
De 1956 a 1971 fue redactor jefe de la revista trimestral Muzyka . Su impresionante producción académica abarca obras sobre la historia de la música desde la Edad Media hasta la época contemporánea. Entre sus publicaciones (en parte con su esposa, Krystyna Wilkowska-Chomińska) se encuentran las monumentales Formas musicales ( Formy muzyczne) en 5 volúmenes publicadas en Cracovia entre 1954 y 1984, Historia de la armonía y el contrapunto ( Historia harmonii i kontrapunktu ) en 3 volúmenes (1958-1990) e Historia de la música ( Historia muzyki powszechnej) en 2 volúmenes (1989-1990). También fue autor de varios libros sobre teoría musical e historia de la música polaca , y es conocido por el desarrollo de la teoría de la sonología . [2]
Las obras chopinológicas de Chomiński se caracterizan por un tratamiento holístico de la obra musical, típico de este estudioso, que abarca aspectos como el análisis de la textura y el colorido, a menudo pasados por alto en las investigaciones musicológicas anteriores, y el examen de las interdependencias entre los diversos elementos de una obra. En su primer libro publicado sobre la música de Chopin, empleando su propia versión modificada creativamente del método Erpf-Riemann, realizó un análisis de los Preludios, demostrando el carácter cíclico del Op. 28 y llamando la atención sobre aspectos como el material motívico común que integra la obra. En su monografía sobre las sonatas de Chopin, defendió la Sonata en do menor, destacando su construcción lógica y la unidad de expresión, características de las sonatas de Chopin, y también la Sonata para violonchelo, que consideró una etapa importante en el desarrollo posterior de esta forma. En desacuerdo con Hugo Leichtentritt, entre otros, también vio la Marcha fúnebre como una clave para la interpretación de la Sonata en si bemol menor. En otros estudios se ocupó de la textura y la armonía en Chopin (mostrando su mutua influencia) y del problema de la periodización de su obra. Hizo uso de estos estudios en su libro sobre Chopin, que representa un enfoque más popular y sintetizador de la vida y la obra del compositor. [3]