El cornettino (en italiano, cornettini en plural ; en alemán , Diskant Zink , Quart-Zink ) es un pequeño instrumento de contrapunto de la familia de los cornetes , instrumentos de viento de lengüeta , que suena una cuarta o quinta más alto que el cornete de agudos, más grande y más común. Los cornettini se construían en dos tamaños, generalmente descritos como en re o do, aunque la nota que suena con todos los agujeros para los dedos cubiertos es mi o re, respectivamente, que se puede bajar un tono entero más a re o do aflojando la embocadura. El nombre cornettino en italiano significa un pequeño cornetto , que a su vez significa "cuerno pequeño".
Los ejemplares supervivientes de cornetín tienen entre 35 y 37 centímetros (14 a 15 pulgadas) de largo para el instrumento anterior de tono más alto en re, y entre 39 y 46 cm (15 a 18 pulgadas) para el instrumento en do. Las cornetas agudas en sol varían de 51 a 63 cm (20 a 25 pulgadas) de longitud. Estas grandes variaciones en las longitudes de los instrumentos se deben principalmente a la variación de los estándares de tono que prevalecieron en Europa en diferentes momentos y lugares, con A 4 que oscilaba entre 415 y 510 Hz . Al igual que los órganos y trombones, el cornetín se consideraba principalmente un instrumento de iglesia y, por lo tanto, se construyó en chor-ton (tono de coro) en el apogeo de su popularidad en el siglo XVII, que rondaba los 466 Hz . [2]
Al igual que el cornetto, el cornettino se fabricaba generalmente a partir de dos mitades longitudinales de madera, a menudo de nogal o boj , con el orificio tallado y pegado. Luego, el instrumento se cubría herméticamente con cuero teñido de negro o pergamino para evitar fugas y mejorar el agarre del músico. [3] Las boquillas estaban hechas de cuerno de animal, hueso o marfil.
Algunos instrumentos fabricados en Alemania contaban con casquillos decorativos de plata, oro o latón bañado en oro en uno o ambos extremos del instrumento, para evitar que el cuero o el pergamino se deshilacharan. [4] Un pequeño número de cornettini supervivientes estaban hechos de marfil, normalmente muy ornamentados con diseños decorativos tallados. [5]
Los instrumentos de réplica modernos son fabricados por un pequeño número de fabricantes de instrumentos históricos, algunos de los cuales utilizan materiales compuestos modernos o resina epoxi , algo que fue iniciado por Christopher Monk durante el resurgimiento de la corneta a mediados del siglo XX. [1]
Sobreviven tres cornettini con sordina, uno en Núremberg y dos en Viena ( id est descant mute cornetti). Estos instrumentos son rectos, como sus contrapartes de tiple, con una boquilla integrada. No ha salido a la luz ninguna música existente para el cornettino con sordina y la función de este instrumento sigue siendo oscura. La partitura sobreviviente del madrigal a gran escala , Udite chiari e generosi figli à 16 voci , de Giovanni Gabrieli , requiere un cornetto muto en la línea de cantus del Choro I. Dado que esta parte requiere que el instrumento toque hasta La 5 , es posible que el compositor haya querido un cornettino con sordina; ciertamente, esta parte sería fácilmente interpretable en un instrumento así, aunque la tesitura de la parte está dentro del alcance de un cornett con sordina regular en sol o fa.
Los cornetinos eran muy comunes en el Renacimiento y en los períodos musicales barrocos . Fueron muy utilizados en la música del norte de Europa y fueron ignorados casi por completo por los compositores del sur de Europa, excepto aquellos que emigraron al norte. En la época de Michael Praetorius , el cornetinos parece haber sido utilizado a veces en la música vocal sacra para tocar al unísono con voces (especialmente tenores) una octava más alta. Más tarde, en el siglo XVII, los compositores del norte de Europa utilizaron con frecuencia los cornetinos en misas a gran escala, cantatas y otra música sacra. El cornetinos era el favorito de los Stadtpfeiffer y compositores como Johann Caspar Horn y Matthias Spiegler escribieron una cantidad significativa de música para consorte con uno a tres cornetinos. Parece que el cornetinos continuó utilizándose, principalmente en la música de iglesia y en las bandas de Stadtpfeiffer , en algunos lugares de Europa hasta finales del siglo XVIII. Georg Philipp Telemann y Johann Sebastian Bach utilizaron el cornetinos en varias cantatas de iglesia. [6]
La tesitura del cornettino va desde C 4 (Do central) hasta alrededor de G 5 , aunque un intérprete competente con una embocadura fuerte puede tocar más alto; la nota más alta del repertorio es E 6. [7 ]
El timbre del cornetto es más brillante e incisivo que el del cornetto normal. Los cornettos se utilizaban con frecuencia en grandes consorcios y orquestas en compañía de trompetas y violines agudos. Parece que los compositores del norte de Europa del siglo XVII consideraban que el timbre del instrumento era muy agradable en comparación con las trompetas naturales de la época, que presentaban una campana cónica y un sonido mucho más "parecido al del oboe", y los violines afinados en A 4 = 466 Hz . La segunda y tercera octavas del cornetto pueden sonar penetrantes. La octava primaria/fundamental tiene una agradable cualidad "aflautada", que recuerda al oboe posterior.
Algunos compositores que especificaron el uso del cornettino en sus partituras incluyen: Michael Praetorius , Heinrich Schütz , Johann Heinrich Schmelzer , Heinrich Ignaz Franz von Biber , Matthias Weckmann , Antonio Bertali , Johann Caspar Horn, Johann Erasmus Kindermann , Matthias Spiegler, Johann Vierdanck , Johann Sebastian Bach y Georg Philipp Telemann .
En las obras de Heinrich Ignaz Franz von Biber y Andreas Hofer se menciona el cornetto en varias composiciones sacras, pero se puede suponer que dichas partes estaban destinadas a ser interpretadas con cornettini debido a la tesitura de las mismas. La Missa Salisburgensis à 53 voci es un ejemplo.
El cornettino también era conocido como: Cornettin [ Cornettinen ], Kornettin , Quart-Zink , Klein Discant Zink , Klein Diskant Zink , Diskant Zink , Krummer Diskant Zink y corñio (como en la cantata coral de Bach Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ). Los plurales ingleses aceptados de "cornettino" son "cornettini" y "cornettinos".