Forma de ladrang en los instrumentos balungan . GONG = gong ageng . [1] Tocar ⓘ aproximación balungan sin colotomía
El balungan ( en javanés : esqueleto, [2] marco ) se denomina a veces " melodía central " o "esquema melódico esquelético" [3] de una composición gamelan javanesa . Esto corresponde a la idea de que la música gamelan es heterofónica : el balungan es entonces la melodía que se está elaborando . "Una abstracción de la melodía interna que sienten los músicos", [4] el balungan es "la parte que los músicos javaneses escriben con más frecuencia y la única que probablemente se utilice en una interpretación". [5]
El grupo de instrumentos que tocan de forma más parecida al balungan también se denomina a veces balungan o instrumentos balungan . Se trata de la familia saron y el slenthem . En muchas piezas tocan el balungan . Sin embargo, también pueden elaborar las partes con una variedad de técnicas. Es posible que no haya ningún instrumento que toque el balungan , aunque muchos músicos afirman que el balungan todavía está presente.
El término ha sido fuente de cierta controversia, ya que varios escritores pueden definirlo de manera diferente. A veces se lo identifica con la melodía tocada en el saron (cuyo rango está limitado a una octava ), pero a veces se lo identifica con una tesitura más amplia que está implícita en los patrones de otros instrumentos. Esta melodía de varias octavas es la que se da en la notación kepatihan , la notación cifrada utilizada para las piezas de gamelan.
Lagu es un término relacionado, que es utilizado por Sumarsam y a veces se traduce como "melodía interior". [ cita requerida ] Puede significar el balungan de varias octavas o una melodía más implícita. No hay consenso sobre el uso de ninguno de los términos, y pueden ser utilizados de forma diferente por diferentes escritores o en diferentes contextos.
Sumarsam sostiene que el uso del término, que comenzó directamente después de la introducción de la notación, surgió del uso de la notación, la teoría y la pedagogía. [7]
"El centro de gravedad de una composición de gamelán, y la guía del improvisador, es una melodía conocida como 'esqueleto' o 'marco' ( balungan ), tocada con un ritmo lento y uniforme en [el]... saron ." [8]
"Si el balungan es el mismo, entonces las partes que lo componen deben ser las mismas". [9]
"La melodía instrumental llamada balungan (literalmente, 'esqueleto', 'contorno')". [5]
"El gendhing del balungan es un factor importante -si no el más importante- en la práctica del karawitan, porque como marco del gendhing da a la composición su forma básica y se utiliza como marco de referencia y punto de partida para la ejecución de los instrumentos del gamelán". [10]
Referencias
^ Lindsay, Jennifer (1992). Gamelan javanés , págs. 48-49. ISBN 0-19-588582-1 .
^ Lindsay (1992), página 48. " balung = hueso".
^ Lindsay (1992), pág.70.
^ Sumarsam, citado en Perlman (2004), p.137.
^ ab Anderson Sutton, Richard (1991). Tradiciones de la música gamelan en Java: pluralismo musical e identidad regional , p.xix. Universidad de Cambridge. ISBN 9780521361538 .
^ Balungan , Gamelan.org .
^ Sumarsam (1995). Gamelan: interacción cultural y desarrollo musical en Java Central , pág. 151. Universidad de Chicago. ISBN 9780226780115 .
^ Perlman, Marc (2004). Unplayed Melodies: Javanese Gamelan and the Genesis of Music Theory (Melodías no interpretadas: el gamelan javanés y la génesis de la teoría musical) , pág. 1. Universidad de California. ISBN 9780520930490. Nótese que Perlman está argumentando en contra de esta definición.
^ Martopangrawit 22.i.85, citado en Perlman (2004), p.90.
^ Supanggah (1988, pág.9). Citado en Sumarsam (1995), p.152.
Lectura adicional
Hood, Mantle . El tema nuclear como determinante del patet en la música javanesa . Groningen y Yakarta: JB Walters, 1954.
Kunst, Jaap . La música en Java: su historia, su teoría y su técnica . 2 vols., 3.ª ed., ampliada. La Haya: Martinus Nijhoff, 1973.
Supanggah, Rahayu. Trans. Marc Perlman. "Balungan." En Balungan , octubre de 1988.
