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El aniconismo en el budismo

Aniconismo en el milagro de Kapilavastu : el rey Suddhodana reza mientras su hijo el Buda se eleva en el aire, alabado por los seres celestiales (pero solo el camino del Buda, la losa horizontal de Chankrama en el aire, es visible). [1]

Desde el comienzo del estudio serio de la historia del arte budista en la década de 1890, la fase más temprana, que duró hasta el siglo I d.C., ha sido descrita como anicónica ; el Buda solo fue representado a través de símbolos como un trono vacío , el árbol Bodhi , un caballo sin jinete con una sombrilla flotando sobre un espacio vacío (en Sanchi ), las huellas de Buda y la rueda del dharma . [2]

Este aniconismo en relación con la imagen del Buda podría estar en conformidad con una antigua prohibición budista de mostrar al propio Buda en forma humana, conocida por el vinaya Sarvastivada (reglas de la escuela budista primitiva del Sarvastivada ):

“Dado que no está permitido hacer una imagen del cuerpo del Buda, ruego al Buda que me conceda que haga una imagen del Bodhisattva que lo acompaña . ¿Es aceptable?”. El Buda respondió: “Puedes hacer una imagen del Bodhisattava”. [3]

Aunque todavía hay cierto debate, las primeras representaciones antropomórficas del propio Buda a menudo se consideran un resultado de la interacción greco-budista , en particular en Gandhara , una teoría expuesta por completo por primera vez por Alfred A. Foucher , pero criticada desde el principio por Ananda Coomaraswamy . Foucher también explicó los orígenes de los propios símbolos anicónicos en pequeños recuerdos llevados desde los principales lugares de peregrinación y, por lo tanto, reconocidos y popularizados como símbolos de los eventos asociados con el sitio. Otras explicaciones fueron que era inapropiado representar a alguien que había alcanzado el nirvana . [4]

Sin embargo, en 1990, la noción de aniconismo en el budismo fue cuestionada por Susan Huntington, iniciando un vigoroso debate entre los especialistas que aún continúa. [5] Ella considera que muchas escenas antiguas que se afirma que son anicónicas en realidad no representan escenas de la vida de Buda, sino la adoración de cetiya (reliquias) o recreaciones por parte de devotos en los lugares donde ocurrieron estas escenas. Así, la imagen del trono vacío muestra un trono-reliquia real en Bodh Gaya o en otro lugar. Señala que solo se puede encontrar una referencia indirecta a una doctrina anicónica específica en el budismo, y que pertenece a una sola secta. [6]

En cuanto a la evidencia arqueológica, muestra algunas esculturas antropomorfas de Buda que realmente existieron durante el período supuestamente anicónico, que terminó durante el siglo I d.C. [ cita requerida ] Huntington también rechaza la asociación del arte "anicónico" e "icónico" con una división emergente entre el budismo Theravada y Mahayana . Las opiniones de Huntington han sido cuestionadas por Vidya Dehejia y otros. [7] Aunque se han encontrado algunos ejemplos anteriores en los últimos años, es un hecho común que las grandes imágenes icónicas independientes de Buda tan prominentes en el arte budista posterior no se encuentran en el período más temprano; la discusión se centra en figuras más pequeñas en paneles de relieve , convencionalmente considerados como escenas de la vida de Buda, y ahora reinterpretados por Huntington y sus partidarios.

Aniconismo y antropomorfismo

Dependiendo de las escuelas de arte o del período, el Buda sólo puede aparecer a través de sus símbolos, o en forma antropomorfológica, en obras de arte similares. [10] [11]

Períodos posteriores

En períodos posteriores, las dos escuelas principales del budismo han hecho un gran uso del arte figurativo, aunque los templos Theravada y otros sitios suelen concentrarse en una única escultura grande de Buda, mientras que los templos Mahayana tienen un mayor número de imágenes de una mayor variedad de figuras con distintos grados de significado espiritual. Sin embargo, algunas escuelas, como el budismo zen en Japón , también han mostrado una tendencia general hacia el aniconismo, aunque sin una prohibición específica de las imágenes figurativas.

Véase también

Notas

  1. ^ Marshall p.58 Tercer panel
  2. ^ Huntington, páginas iniciales
  3. ^ Rhi, Ju-Hyung (1994). "De Bodhisattva a Buda: el comienzo de la representación icónica en el arte budista". Artibus Asiae . 54 (3/4): 220–221. doi :10.2307/3250056. JSTOR  3250056.
  4. ^ Krishan, 9
  5. ^ Véase la nota 7 aquí para una actualización de la controversia a partir de 2007, y aquí para otra de 2001.
  6. ^ (Huntington 1990) [1] y aquí
  7. ^ (Huntington 1990) [2] y aquí
  8. ^ "El bajorrelieve de Pauni o Bharhut en la India, que data del siglo II a. C. aproximadamente, representa un trono vacío protegido por un naga con muchas cabezas. También lleva una inscripción del naga Mucalinda (Fig. 3)" SPAFA Digest: Journal Of SEAMEO Project in Archaeology and Fine Arts (SPAFA). Unidad de coordinación de SPAFA. 1987. pág. 4.
  9. ^ Krishan, págs. 1 y 5, fig. 4a, título
  10. ^ Krishan, Yuvraj; Tadikonda, Kalpana K. (1996). La imagen de Buda: su origen y desarrollo. Bharatiya Vidya Bhavan. ISBN 978-81-215-0565-9.
  11. ^ Dehejia, Vidya (1991). "Aniconismo y la multivalencia de los emblemas". Ars Orientalis . 21 : 45–66. ISSN  0571-1371. JSTOR  4629413.

Referencias