Hotel Ucrania ( ucranio : Готель Україна ), también conocido como Hotel Ukraina o Hotel Ukrayina , es un hotel de cuatro estrellas ubicado en el centro de Kiev , la capital de Ucrania . Fue construido en 1961 como Hotel "Moscú" en un lugar que originalmente estaba ocupado por el primer rascacielos de Kiev, la Casa Ginzburg. La construcción del hotel completó el conjunto arquitectónico de la calle principal de Kiev, Khreshchatyk , que formó la reconstrucción de posguerra del centro de Kiev. El hotel es de propiedad estatal y pertenece a la Dirección Estatal de Asuntos . [1]
El área del lugar donde se encuentra el edificio moderno es importante para la historia de Kiev y su geografía. Históricamente, cuando Kiev todavía tenía murallas de fortificación militar que rodeaban la ciudad y que discurrían a lo largo de la moderna calle Khreschatyk y en el área de la Puerta Pechersk , ahora ubicada en la actual plaza Maidan Nezalezhnosti . El trazado de los caminos que conducían a la puerta aún se puede observar en las cinco pequeñas calles que salen de la parte norte de la plaza.
Con vistas a la Puerta de Pechersk desde el sur había una salida de la meseta de Pechersk con dos caminos a ambos lados que unían Pechersk con la antigua Kiev. Una de las cuales, la moderna calle Institutska, era conocida desde la época de la Rus de Kiev como la carretera de Ivanovo y la otra (la moderna Horodetska) conducía a un gran mercado que estaba al sur. Un hermoso bosque de tilos cubría las colinas circundantes formando una vista pintoresca desde las murallas de la ciudad.
Finalmente, la fortificación militar fue derribada y, cuando el siglo XVIII llegó a su fin, el desarrollo de la pintoresca zona rápidamente comenzó a convertir la carretera Ivanovo en la calle Ivanovskaya (rebautizada en la década de 1820 como Bigechevskaya cuando se construyó en ella una finca del general Bigechev). ). Al mismo tiempo, el otro lado de la estribación también recibió su parte de desarrollo, y el bosque de tilos se transformó en un parque con un lago (en la ubicación moderna de la plaza Ivan Franko ); Todo esto estaba dentro de los terrenos de una enorme propiedad que fue comprada en 1862 por el profesor de medicina de la Universidad de Kiev, F. Mering. Para obtener beneficios adicionales, Mering permitió que parte del parque se convirtiera en talleres y almacenes. Cuando Mering murió en 1895, fue posible dividir la finca en varios barrios, gracias a la formación de los accesos de servicio de la finca. Uno de estos caminos de acceso se convirtió en la moderna calle Olhinska, que efectivamente colocó la salida en el trazado geográfico que sobrevive hoy, con la calle Olhinska cortando la salida en el sur.
Las partes restantes de la estribación, al sur de la calle Olhinska, no recibieron mucho desarrollo, ya que fueron reservadas en 1830 por el gobernador de la gobernación de Kiev, Knyaz Levashov, quien ordenó la construcción de una nueva fortaleza de Pechersk que continuaría durante casi veinte años. La construcción sería posteriormente abandonada debido a la inestabilidad política en el Imperio Ruso . Sin embargo, para la construcción fue necesario reubicar a una parte de los habitantes de Pechersk (en total se derribaron 1.180 viviendas). Parte del reasentamiento se dirigió hacia el bosque de tilos restante, que fue deforestado por orden del gobernador. Esta zona formó uno de los barrios urbanos más caros de la actualidad: Lypky (de la traducción ucraniana de Lindens "Липки" ).
Sin embargo, la estribación en sí no recibió mucho desarrollo debido a la falta de espacio y, como resultado, algunos tilos todavía existieron durante mucho tiempo. En particular, el poeta ucraniano Taras Shevchenko documentó:
"Mi apartamento estaba justo enfrente del instituto, no en Kreshchatik, sino en una colina. Se lo ofrecí a Sofia Samoilovna y me instalé en la casa del arquitecto Beretti". [2]
El apartamento que describe Shevchenko estaba en una casa de madera de una sola planta con entresuelo , construida por el arquitecto Alexander V. Beretti en Instutska 14, a principios de la década de 1840. Es probable que algún tiempo después esta casa fuera demolida o reconstruida antes de ser reemplazada por otro edificio que sobrevivió hasta la Segunda Guerra Mundial , como lo confirma F. Ernst en su guía de viajes de 1930 "Kiev":
"... Calle Zhovtnya, 25-ho (Insititutska) №14: Una pequeña casa de madera de tres pisos de altura, decorada exteriormente con ocre amarillo . Cerca [ en lo alto de la colina ] hay una casa que parecía una cabaña ( № 16 ), construida del famoso arquitecto de Kiev Aleksandr Vikentievich Beretti (1816-1895). Después de venderla, se instaló en el actual edificio de madera. En el lugar de la cabaña se encuentra ahora un imponente rascacielos (la casa de madera ( n.º 14 ) . apenas en pie y en su interior hay un salón con interesantes pilastras."
Pero sólo tres años después, ambas mansiones en Instituska 16 y 18 fueron transferidas al famoso contratista de Kiev L. Ginzburg. Así, se convierte en propietario de casi 34 kilómetros cuadrados (13 millas cuadradas) de terreno entre las calles Mykolaevska (moderna Horodetska) e Instituto. En 1901, según el proyecto del arquitecto Shleif, se construyó un edificio de seis pisos en Mykolaevska-9 y se incorporó al nuevo complejo de mansiones. El edificio sigue en pie hoy en día, aunque sufrió graves daños en 1941 y ha perdido parte de su decoración original tras las restauraciones de posguerra.
De hecho, en 1884, la mansión de Instituska 16 fue comprada por un ingeniero militar, el coronel M. Fabritsius. Encargó al arquitecto A. Gekker que elaborara un proyecto para una nueva casa, pero, no satisfecho, diseñó por su cuenta una mansión original de estilo pseudo-mauritano (destruida en 1941). En 1886, Fabritsius amplió su terreno comprando un terreno vecino ( Institutska 18 ) y construyendo allí una nueva casa de cuatro pisos.
Como todo el centro de Kiev, la casa de Ginzburg iba a tener el mismo destino que el resto de los edificios cuando, después del abandono de la ciudad por parte del Ejército Rojo, se emplearon explosivos remotos para detonar y volar el centro de la ciudad. La casa de Ginzburg no quedó totalmente destruida, sino que quedó como un cascarón en ruinas.
Después de la liberación de Kiev, durante la limpieza de las calles y plazas de la ciudad de las ruinas, la parte restante de la casa Ginzburg fue derribada. Simbólicamente, el 22 de junio de 1944, el Ayuntamiento convocó un concurso entre arquitectos de Kiev y de otros lugares de la república y la unión para desarrollar un nuevo proyecto para una reconstrucción completa del centro de la ciudad. La mayoría de ellos tenían disposiciones para construir un nuevo edificio alto en el lugar de la casa original de Ginzburg. La opinión de Alexander Dovzhenko de 1937 sobre la casa Ginzburg de que todas las construcciones en Kiev debían basarse en su relieve geográfico, se hizo eco en casi todos los proyectos.
Ninguno de los proyectos originales, a pesar de que muchos de ellos se presentaron en el largo tramo de tres fases, se llevó a cabo. El concurso se prolongó durante varios años y finalmente los organizadores entregaron el desarrollo del proyecto general de reconstrucción del centro de Kiev al primer taller del instituto "Kievprojekt".
Así, el moderno edificio del hotel data de 1948, cuando un grupo conjunto de arquitectos encabezado por el arquitecto jefe de Kiev, Aleksandr Vlasov , incluía a A.Dobrovolsky, A.Malinovsky, V.Elizarova, B.Priymaka, A.Zavarova, entre muchos otros. Sin embargo, en 1949 Dobrovolsky asumió el cargo de director después de que Vlasov se mudara a Moscú.
A principios de la década de 1950 se retiraron los restos de la casa Ginzburg, junto con los antiguos cimientos, en el borde de la meseta, y poco a poco se preparó el espacio vacío para el futuro hotel de gran altura. La construcción del edificio, finalizada por los arquitectos A.Doborvolsky, V.Priymak, A.Miletsky, A.Kosenko y V.Sazansky, comenzó en 1954. En ese momento también estaban en marcha las obras de reconstrucción de Khreschatyk y el, rebautizado como 1946, plaza Kalinin frente a la espuela. El hotel original se basaría en gran medida en los siete hermanos de Moscú que se construyeron durante esa época. El proyecto finalizado presentaba un edificio en forma de I con la parte central que se elevaba sobre las dos alas y rematado con una aguja decorativa y una estrella roja. Una enorme base neoclásica serviría como entrada y, desde arriba, se instalaría una plataforma de observación para que los visitantes pudieran ver todo Kiev.
Después de la muerte de Stalin , Nikita Khrushchev aseguró firmemente su posición en Moscú. Con el programa de desestalinización en pleno apogeo, el Estado soviético volvió a priorizar sus principales objetivos. Uno de los mayores problemas fue la construcción de viviendas, que a pesar de haber transcurrido diez años desde el final de la guerra, fue demasiado lenta y millones de personas todavía vivían en pisos comunales. Ante el dilema, en 1955 Jruschov emitió un decreto que inició lo que más tarde se conoció como la "lucha con los extras decorativos". En resumen, significaba que no se utilizarían elementos ricos y exquisitos como columnatas, esculturas, pilastras y otros elementos centrales de la arquitectura estalinista. Aunque esto se dirigió principalmente a la vivienda, su impacto se extendió a proyectos que ya estaban desarrollados y en construcción.
Para el centro de Kiev esto tuvo un impacto total en la etapa final de su reconstrucción. Se abandonó el proyecto original de Dobrovolsky, que a finales de la década de 1950 estaba prácticamente terminado, con la excepción del lado noreste de la plaza Kalinin. La construcción se detuvo y la plaza, durante casi dos décadas, pareció muy extraña con la asimetría formada por los ricos edificios estalinistas en el norte y las antiguas construcciones de antes de la guerra y de la revolución en el lado opuesto.
Sin embargo, ninguno de los impactos de la "lucha" fue tan visual como el destino final del propio Hotel Moskva. En 1954, tras la limpieza de los escombros de la casa de Ginzburg a finales de los años 1940, se inició la construcción en el espacio vacío encima de los restos aplanados del ramal. Sin embargo, para un edificio de tamaño mediano, en 1955 la construcción se suspendió y luego continuó, pero a un ritmo mucho más lento. El diseño fue objeto de repetidas oleadas de críticas a la luz del decreto de Jruschov al más alto nivel de la República. Como resultado, con la carcasa de la estructura ya levantada, se encargó a los arquitectos alterar el diseño de la manera más oscura posible. Primero vino la rica "grote" de los cimientos, luego la entrada enriquecida con columnatas, reemplazada por un vestíbulo acristalado. En la decoración exterior no sobrevivió ninguna de las pequeñas esculturas o bajorrelieves. Sin embargo, ni siquiera así el ataque se detuvo. Los políticos, yendo en contra de todos los principios, atacaron toda la parte superior del edificio, no sólo la aguja, sino también el pedestal de cinco pisos sobre el que se asentaba la aguja, reduciendo efectivamente a la mitad la altura final.
Como resultado, el hotel, con su diseño mutilado que, con respecto al decreto original, debería haber acelerado y racionalizado su ritmo de construcción, no se inauguró hasta 1961, siete años después del inicio de la construcción. La enorme Universidad Estatal de Moscú , que era tres veces más grande, fue terminada en sólo cuatro años (1949-1953), es decir, casi el doble de rápido. El nuevo edificio, originalmente destinado a ser un hotel de élite, muy parecido a la casa Ginzburg antes de convertirse en una monstruosidad. Además, la transición de la arquitectura estalinista fue tan rápida que, en el momento de su inauguración, los cambios arquitectónicos de la década de 1960, inspirados por la era espacial y las nuevas tecnologías, la hicieron simplemente arcaica. Dobrovolsky escribió más tarde:
Este objeto nació de dolores y penurias, con más de veinte proyectos individuales que se desarrollaron, cada uno de ellos pasando por el gobierno ante interminables críticas. No es de extrañar que la silueta del edificio recuerde a los rascacielos que se erigieron en aquella época en Moscú . En aquel entonces no podría haber sido diferente, porque proyectar uno de los edificios más responsables tenía interés directo del Estado.
Sin embargo, incluso en tales condiciones intentamos maximizar nuestra individualidad artística, hicimos muchos intentos de utilizar motivos tradicionales del pasado. Creo que el estudio de arquitectura de aquella época se salvó gracias al alto nivel de profesionalidad de quienes lo diseñaron. Sin embargo, esto resultó impotente frente a la intervención directa de la política en la arquitectura. Recuerdo aquella noche en que me llamó el miembro del gobierno ucraniano I. Senin y, con extrema tristeza en su voz, me contó sobre la sesión gubernamental que acababa de terminar. No se pudo hacer nada, el edificio debía reducirse en cinco pisos. Más tarde me dijeron que Nikita Khrushchev , durante una de sus visitas a Kiev preguntó qué había pasado con el final de "Moskva" y después de ver que así se lleva a cabo la "lucha con los extras decorativos", con lástima dijo que son construcciones únicas. no se ve afectado por ese decreto y sólo la propiedad de vivienda, y lo que pasó aquí fue como dice el viejo refrán "haz que el tonto ore y en cambio se romperá la frente".
Otro autor del proyecto, B. Priymak, también dijo que "el hotel tenía que tener una fuerza poderosa para mostrar el pintoresco paisaje natural de Kiev, que se eleva por encima del Kreschatik. La realización del diseño proyectado habría permitido enriquecer la composición de la plaza principal. de la capital".
En particular, fue este argumento el que repitieron los arquitectos de Kiev que vinieron a lo largo de los años 1960 y 1970, quienes, al unísono, enfatizaron que el edificio debería completarse de manera independiente, tal vez no estalinista, pero al menos en su forma, debería hacerlo para que se convierta en una imagen visual de Kiev en lugar de una monstruosidad. Sin embargo, incluso cuando en la década de 1980 la plaza Kalinin (entonces rebautizada como Revolución de Octubre) finalmente obtuvo el aspecto completamente simétrico que se había proyectado originalmente, la reconstrucción de Moskva se consideró demasiado compleja para llevarla a cabo en ese momento.
Lo que podría haber sido una verdadera obra maestra fue destruida por la campaña de Khrushchev y supuestamente ya estaba obsoleta para la moda de los años 60. Por lo tanto, nunca se convirtió en el símbolo de Kiev que muchos esperaban que fuera. De hecho, durante los siguientes treinta años, su clase nunca se consideró lo suficientemente alta y, salvo por una buena vista del centro de Kiev, el hotel siempre fue considerado normal. En 2001 pasó a llamarse Ukrayina, en honor al décimo aniversario de la independencia de Ucrania. [3]
Clasificado como de cuatro estrellas, el hotel sigue siendo normal; de hecho, algunas de las habitaciones se alquilan a largo plazo a compañías de televisión que aprovechan las vistas que ofrece a muchos de los edificios del centro de Kiev.
