En alfarería , dureza como el cuero es la condición de una arcilla o cuerpo de arcilla cuando ha sido parcialmente seca hasta obtener una consistencia similar al cuero del mismo espesor que la arcilla. En esta etapa, el objeto de arcilla tiene aproximadamente un 15% de contenido de humedad. La arcilla todavía está visiblemente húmeda (normalmente de un color gris oscuro, si empezó blanquecina) pero se ha secado lo suficiente como para poder manipularla sin deformarse. El cuerpo se puede desgarrar o hacer una incisión sin romperse.
La etapa dura como el cuero es el lugar más fácil para agregar material de extensión que no se puede secar con el resto de la maceta sin causar algunos problemas. Por ejemplo, en algunos casos, cuando se agregan mangos antes de que la base y los lados se hayan secado, el mango puede secarse antes que los lados y causar grietas, ya que el peso de la porción seca ya no tiene la misma equivalencia que el lado húmedo. Lo mismo ocurre con otras adiciones a la maceta que no se secarán al mismo ritmo que el resto de la maceta. Estos incluyen bases que no tienen la misma forma que el resto de la vasija, adiciones hechas a mano o decoraciones en los lados.
La etapa de dureza como el cuero es un momento crítico en el proceso de secado de una pasta de arcilla . Sin llegar a una etapa en la que la mayor parte del agua desaparezca de la superficie, es mucho más probable que la futura cerámica se agriete o explote durante la cocción. Este paso adicional en el proceso de secado también permite un cierto margen de error. En la etapa dura como el cuero, la arcilla puede volver a su forma plástica agregando agua. La cierta cantidad de agua está determinada por su nivel de plasticidad. [1] El agua de la plasticidad se determina cuando la arcilla tiene una plasticidad óptima, lo que significa que se puede moldear a mano o con un torno sin que se humedezca demasiado para mantenerse unida. Esta naturaleza del estado duro como el cuero es lo que le permite ser una red de seguridad tanto para los alfareros novatos como para los alfareros experimentados que quieren asegurarse de que ninguna vasija se arruine en un incendio cuando, en primer lugar, podría haberse evitado secándola. primero a la luz del sol o en un espacio con humedad y temperatura uniformes.
La etapa dura como el cuero también es la mejor para tallar decoraciones en la vasija. [2] Esto no agrietará la vasija, pero tampoco será necesario intentar separar la arcilla mientras aún está húmeda. Es posible cambiar la percepción de la textura de la vasija durante esta etapa resaltando las texturas naturales de la arcilla o alisándola para darle un acabado suave y poroso. Estas decoraciones son a menudo la forma en que se muestran las representaciones de escenas en una vasija. Los esmaltes o vidriados cerámicos y las pinturas pueden estar sujetos a un mayor desgaste con el uso, mientras que las decoraciones talladas durarán tanto como el propio recipiente. Las decoraciones en vasijas han sido una tendencia común a lo largo de la historia de la cerámica.
Otros procesos que pueden ocurrir mientras la vasija está en estado duro como el cuero incluyen tanto esmaltes como engobes . Se pueden formar deslizamientos cuando se agrega agua a la arcilla a un nivel superior al índice de plasticidad. Sin embargo, hay que tener cuidado al trabajar con resbalones, ya que es un material fino a base de sílice que podría ser peligroso si se inhala. [3] Esto puede agregar un efecto de capas a la cerámica misma. Los esmaltes son una capa vítrea que se puede aplicar como pintura a un recipiente cuando está duro como el cuero o se cuece brevemente. Cuando los esmaltes se aplican en la etapa dura como el cuero, tienden a correr un menor riesgo de agrietar la olla cuando se cuecen. Sin embargo, todavía hay casos en los que el esmalte se agrieta sin importar lo que se haga para evitarlo debido a una serie de cambios que podrían ocurrir durante la cocción. [4] Cuando las ollas se han cocido antes de aplicar el glaseado, se les llama galletas . [5] Es importante no confundir el cuero duro con el bizcocho. A pesar de que pueda parecer que ambos son similares, sólo un recipiente duro como el cuero puede volver a su estado plástico. De hecho, un recipiente para galletas, si bien tiene un aspecto similar al recipiente duro como el cuero, se ha cocido a alrededor de 1652-2012 °F y, por lo tanto, es una cerámica cocida, no arcilla sin cocer. [6] Otro proceso que puede ocurrir mientras un recipiente está en el estado duro como el cuero es desbastar el recipiente. Esto se refiere a lo que sucede cuando se recortan los bordes o las marcas de fundición que quedan en la maceta desde el moldeado inicial de la vasija, lo que le permite ganar una textura más suave. [7]
Mientras se encuentran en la etapa de dureza como el cuero, los recipientes se pueden modificar para brindar las características adicionales que se desean. Un aspecto adicional que se puede fabricar de una vasija es convertir la vasija en un laúd. Esto se refiere a dos piezas de arcilla dura como el cuero colocadas juntas con una barbotina que actúa como pegamento. Los laúdes aumentan la resistencia general de la olla, lo que le permite soportar más estrés. Esta tensión se puede medir en una curva tensión-deformación . Otro aspecto que se puede agregar a un estado duro como el cuero es un proceso denominado bruñido . Esto se produce cuando un objeto duro, a menudo una piedra o un vidrio muy pulido, se frota sobre la superficie de un recipiente duro como el cuero. El bruñido suaviza todas las partículas de arcilla para que miren en la misma dirección, permitiendo que la luz se refleje en ellas. [8] El pulido es similar al bruñido, pero en lugar de intentar forzar las partículas de la arcilla a mirar en la misma dirección, suaviza los bordes para hacerlo más brillante sin un esmalte real. [9] Esto da lugar a estilos similares pero, en última instancia, no es tan estilizado como el bruñido. Otra opción es peinar, el uso de una herramienta raspada por el costado de un recipiente para hacer hendiduras que sean uniformes en todo el recipiente en ancho y largo. [10]
Rice, Prudence, Pottery Analysis , 2ª ed., 2015, The University of Chicago Press.
Flight, Graham, Introducción a la cerámica , 1999, Prentice Hall Inc.
Mills, Maureen, Diseño de superficies para cerámica , 1ª ed., 2008, Lark Books