Dos bustos del cardenal Scipione Borghese son esculturas de retratos de mármol ejecutadas por el artista italiano Gian Lorenzo Bernini en 1632. El cardenal Scipione Borghese era sobrino del papa Pablo V y había encargado otras obras a Bernini en la década de 1620. Ambas versiones de este retrato se encuentran en la Galería Borghese , Roma.
Los bustos son de un cuarto de longitud y muestran a Scipione Borghese con su hábito y birrete, propios de su posición como cardenal de la Iglesia romana. El movimiento y la vivacidad del retratado es una de las características más pertinentes de los bustos. [1]
El cardenal mira hacia su derecha y abre los labios como si fuera a hablar. En lugar de una figura estática en la que la esencia del retratado se capta mediante la abstracción de su personaje, Bernini ha captado un gesto específico para crear una semejanza que es tanto psicológica como externa. La sensación de movimiento se enfatiza aún más mediante los dramáticos pliegues y arrugas que recubren su túnica, sugiriendo el movimiento de su cuerpo y, en la segunda versión, uno de los botones está a punto de desabrocharse.
Los dos primeros biógrafos de Bernini, Domenico Bernini y Filippo Baldinucci, cuentan la historia de los bustos y explican la creación de la segunda versión. [2] [3]
Una vez terminada la primera versión, los ilustradores estaban puliendo el busto cuando descubrieron una importante fractura en el mármol en la frente que desfiguraba el rostro. Bernini fue avisado y se puso a trabajar inmediatamente en la creación de una segunda versión con un nuevo bloque de mármol, tarea que, según Domenico Bernini, le llevó tres días y quince a Baldinucci.
Los biógrafos cuentan historias ligeramente diferentes sobre cómo se dieron a conocer las dos versiones. Según Domenico Bernini, el cardenal Borghese vio la versión sin pulir y quedó tan impresionado que pidió que se completara el busto y se lo mostraran a su tío, el papa Pablo V. Fue entonces cuando se descubrió el defecto y Bernini creó la segunda versión, que fue transportada en secreto para mostrársela al papa. Pero el cardenal se dio cuenta de que se trataba de una versión diferente y Bernini reveló la creación del segundo busto. La historia de Baldinucci difiere un poco: sin saber que existe una segunda versión, el cardenal Borghese ve el busto original. Expresa su placer por la obra pero oculta su decepción por el defecto; Bernini descubre entonces la segunda versión, sin defecto, a lo que el cardenal responde con asombro y placer por el arte de Bernini.
Aunque la existencia de la cicatriz en la primera versión explica por qué se creó la segunda, ambas versiones deben tomarse con cierta sospecha. Mucha documentación, citada a continuación, prueba que los bustos se terminaron en 1632 –el Papa Pablo V, mencionado en ambos relatos, murió en 1621. Un documento del Archivo Estatal de Módena, fechado el 8 de enero de 1633, dice que “Bernini, por encargo del Papa, ha creado un busto de mármol del Cardenal Borghese, por el que ha sido recompensado con 500 cequíes y un diamante por valor de 150 escudos”. [4]
También se habla del busto en una carta del escritor Fulvio Testi al cardenal conde Francesco Fontana, fechada el 29 de enero de 1633, diciendo Testi que costó 1.000 escudos y que la figura "está verdaderamente viva y respirando". [4]
Otro documento escrito por Lelio Guidiccioni el 4 de junio de 1633 da más credibilidad a que el retrato fue realizado en 1632. [5] Finalmente, un recibo en los archivos Borghese del 23 de diciembre de 1632 revela un pago de la casa Borghese a Bernini de 500 escudos. [6]
Una vez finalizados, ambos bustos fueron trasladados a la Villa Borghese. En 1892 fueron adquiridos por el Estado italiano y expuestos en la Galería de la Academia de Venecia, hasta que en 1908 se reunieron con el resto de las colecciones de la Galería Borghese. [4] La restauración de las obras tuvo lugar en 1997. [1]
La primera versión suele considerarse la mejor, y Howard Hibbard describe el manejo del mármol por parte de Bernini como algo que le otorga una "nueva dimensión de realidad". [6] Mientras que la segunda sigue siendo claramente obra de Bernini, se considera mucho menos espontánea [7] , y Wittkower comenta que "carece de la animación y vitalidad de la primera". [8] Sin embargo, otros se muestran muy felices de señalar los puntos fuertes del segundo busto, y Charles Avery lo califica de "uno de los mejores retratos de todos los tiempos en cualquier medio, este busto es una obra de genio". [9]
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El Museo Metropolitano de Arte conserva una escultura preparatoria.
Una versión en bronce, creada a partir de los bozzetti (trabajos preparatorios) de terracota realizados por Bernini, existe en una colección privada en Nueva York. [10]
También hay un dibujo de Scipione Borghese, realizado en tiza roja y grafito, en la Biblioteca Morgan de Nueva York. [11] Este es el único dibujo preparatorio que queda. [12]
Finalmente, hay una caricatura del mismo modelo hecha por Bernini en la Biblioteca Vaticana , Italia. [13]
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