El director de audiografía ( DA ), dentro del cine de estilo indio , [1] conocido en otros lugares como director de sonido , es el jefe del departamento de sonido y la persona responsable de planificar la audiografía y gestionar a los audiógrafos de una película.
El título no se utiliza profesionalmente en la mayor parte del mundo. El rol y el título de "director de audiografía" derivan de la producción cinematográfica al estilo Bollywood en la India, donde es un título de crédito establecido. [2] [3 ] [4] [5] El DA trabaja para llevar a cabo la visión del director , identifica las tareas necesarias para hacer realidad esta visión, presupuesta esas tareas y coordina todo el trabajo desde la preproducción hasta la posproducción, al tiempo que controla la calidad general del sonido.
Desde el comienzo del cine sonoro , ha surgido un conflicto creativo y profesional a partir de la tensión constante entre las dimensiones visual y auditiva del cine. Los equipos de sonido de producción a menudo se quejan de la falta de consideración que se le da al sonido en las producciones cinematográficas. [6] [7] Tener un asistente de producción en la preproducción ayuda a ejercer una presencia poderosa para defender la dimensión del sonido en el cine.
En los primeros días del sistema de estudios de Hollywood , cada estudio tenía un director de sonido (SD) [8] o un director de grabación (RD), que dirigía el departamento de sonido y se atribuía el mérito exclusivo del trabajo realizado por un gran equipo de técnicos de sonido. [9] [10] El editor de sonido de Hollywood, David Yewdall, lamenta la pérdida del SD en Hollywood [11] y recuerda la historia del productor de cine Ross Hunter, que trabajaba en la película Airport , que no siguió el consejo del editor de sonido Joe Sikorski de grabar los efectos de sonido de los aviones en el lugar; un SD habría apreciado de inmediato las implicaciones financieras de no seguir ese consejo. [12]
Tras la desaparición del sistema de estudios y la pérdida del director de sonido, parte de esta función se delegó al supervisor de posproducción, al editor de sonido supervisor , al diseñador de sonido o al mezclador de sonido de producción ; cada función supuestamente tenía menos influencia, responsabilidad y alcance que el anterior director de sonido. Cuando no se contrata a un DA (como es el caso cuando se hacen películas en Occidente ), ha habido cierto debate sobre el papel más apropiado para dirigir el departamento de sonido; un editor de sonido supervisor es visto como un gerente técnico (comparable a un director de arte ), mientras que un diseñador de sonido es visto como un visionario creativo, análogo a un diseñador de producción . [13] [14] En la práctica, la industria ve ambos roles como equivalentes. [15]
No se debe confundir al DA con el supervisor de producción o el supervisor de posproducción: ambos son roles administrativos en el departamento de producción. Por el contrario, el DA es un rol técnico que combina habilidades de liderazgo, gestión y administración con una audiografía creativa que abarca la preproducción, la producción y la posproducción, limitada únicamente por la visión del director y el cronograma y el presupuesto de la producción. En muchos sentidos, el rol del director de producción es una extensión natural del rol más limitado de posproducción de supervisar el montaje de sonido.
También se ha propuesto el término director de sonido (DoS) como título alternativo al de DA. [16]
