Un contrato de publicación es un contrato legal entre un editor y un escritor o autor (o más de uno), para publicar contenido original por parte del escritor o autor. Puede tratarse de una única obra escrita o de una serie de obras.
En el caso de la edición musical , el énfasis no está en las obras impresas o grabadas. Suele referirse a la promoción de una composición musical , y/o su remisión a un artista discográfico adecuado . Un editor de música que produce (o contrata para publicar) partituras se conoce como editor de música impresa. Puede ser utilizado por autores, periodistas, etc.
Algunas de las cláusulas más esenciales de un contrato de publicación de libros estándar (repetitivo) son: concesión de derechos , derechos subsidiarios , entrega y aceptación , publicación , derechos de autor , anticipo (si los hay), regalías y agotado . [1] [2] Los autores deben tomarlos en serio, ya que los contratos de publicación comercial no están cubiertos en los Estados Unidos por requisitos legales de equidad y pueden contener lenguaje vago, términos sesgados y peligros futuros ocultos. [3] [4] En el Reino Unido, la Ley de Contratos de 1999 , la Ley de Economía Digital de 2010 y la Ley de Reforma Empresarial y Regulatoria de 2013 abrieron la puerta a revisiones de las prácticas establecidas en el área de los contratos de publicación que están actualmente en marcha. . [5] Por lo tanto,
La clave para un buen contrato es la claridad. La ambigüedad y la inconsistencia son los dos ingredientes clave en la sopa de litigios. Los acuerdos formales son esenciales. Según la ley de derechos de autor, sin un acuerdo escrito firmado por el autor, el editor no controla los derechos exclusivos. Si surge una disputa, un contrato bien redactado anticipará dicha disputa y podría ahorrarle miles de dólares en honorarios legales más adelante. Tenga en cuenta que está negociando una relación a muy largo plazo. Si el libro tiene éxito, el editor y el autor (o los herederos del autor) podrían quedar vinculados durante la vigencia de los derechos de autor. Para las obras publicadas después de 1977, los derechos de autor duran toda la vida del autor más otros setenta años. [6]
Es importante que los autores, productores y editores musicales comprendan los derechos legales asociados con los contratos de publicación. [7] Los contratos de edición musical comunes son:
(1) Acuerdo de canción única : un acuerdo de canción única es un acuerdo entre el escritor y el editor de música en el que el escritor otorga ciertos derechos a un editor para una o más canciones. En los acuerdos de canciones individuales, el escritor recibe un anticipo único recuperable. [8]
(2) Acuerdo exclusivo de compositor de canciones ("ESWA")/"Acuerdo de publicación" : según el ESWA o contrato de "escritor de personal", el compositor generalmente otorga toda su parte de los ingresos al editor de música. Los servicios del escritor son exclusivos de los editores de música durante un período de tiempo específico. Por tanto, cualquier composición escrita dentro de ese período pertenece al editor musical. Estos acuerdos suelen ofrecerse a escritores con cierto grado de éxito. Debido a que el escritor tiene un historial de éxitos escritos, el editor confía en que recuperará su inversión. A cambio de ceder los derechos exclusivos de algunas o todas las canciones del escritor, el editor le paga al escritor un anticipo negociado contra futuras regalías. El monto del anticipo depende naturalmente del poder de negociación del escritor y de la competencia en el mercado, si la hubiera. Según un contrato de redacción en plantilla, al escritor se le paga semanal o trimestralmente. Un ESWA puede estar vinculado a un contrato discográfico o ser independiente de un contrato discográfico. [8]
(3) Acuerdo de coedición ("Co-pub") : El acuerdo de coedición ("co-pub") es quizás el acuerdo de publicación más común. Según este acuerdo, el compositor y el editor musical son "copropietarios" de los derechos de autor de las composiciones musicales. El escritor se convierte en "coeditor" (es decir, copropietario) con el editor de música basándose en una división acordada de las regalías. El compositor asigna un porcentaje acordado al editor, normalmente (pero no siempre), una división 50/50. Por lo tanto, el escritor transfiere _ de la parte del editor al editor, pero retiene toda la parte del escritor. En un típico "acuerdo de coedición 75/25", el escritor obtiene el 100% de la participación del compositor y el 50% de la participación del editor, o el 75% de todos los derechos de autor, y el 25% restante va al editor. Así, cuando las regalías vencen y son pagaderas, el escritor/coeditor recibirá el 75% de los ingresos, mientras que el editor retendrá el 25%. [8]
-Para comprender más profundamente "En los pagos de regalías, hay una parte del escritor y una parte del editor. Para facilitar las cosas, digamos que cada parte vale el 100%. Entonces, el escritor tiene un gráfico circular del 100% y el editor tiene un gráfico circular del 100%. 100%. Si hay varios escritores en la pista, dividirán las acciones en consecuencia, 50/50 o 25/25/25/25 si hubo 4 escritores. Después de calcular la participación de los escritores, puede calcular la participación del editor. o viceversa. Un sello discográfico normalmente poseería el 100% de los derechos de publicación de un artista, pero si firmas un acuerdo de coedición, entonces el sello solo obtendría el 50% de tu publicación. Para desglosarlo todo, si un artista negoció una división 50/50 para la publicación y retiene el 100% de la participación de los escritores, entonces el artista obtendría la mitad de la participación del editor y el 100% de la participación de los escritores. Esto equivaldría al 75% del pago total de regalías. Si publicas tu propia música, esto significa que puedes quedarte con el 100% de tus regalías..." [9]
(4) Acuerdo de administración ("Admin") : Un acuerdo administrativo se lleva a cabo entre un compositor/editor y un administrador independiente, o entre un escritor/editor y otro editor de música. En un "acuerdo administrativo", el compositor se autoedita y simplemente concede licencias de canciones al editor musical por un período de años y por una división de regalías acordada. Según este acuerdo, el editor de música simplemente administra y explota los derechos de autor de otro editor/propietario de los derechos de autor. Sólo los compositores más populares pueden siquiera considerar solicitar un acuerdo administrativo. Según este codiciado acuerdo, la propiedad de los derechos de autor normalmente no se transfiere al administrador. En cambio, el editor de música obtiene entre el 10% y el 20% de las regalías brutas recibidas por la administración y explotación de las canciones durante un determinado período de tiempo y para un determinado territorio. [8]
(5) Acuerdo de colección : un acuerdo de colección es como un acuerdo administrativo en el que el escritor conserva los derechos de autor, excepto que el editor no realiza funciones de explotación; Al igual que un contador o un administrador de empresas, simplemente recauda y desembolsa los ingresos por regalías disponibles. [8]
(6) Acuerdo de subedición : se trata básicamente de acuerdos de publicación de música en territorios extranjeros entre un editor estadounidense y un editor en un territorio extranjero. Son como acuerdos de administración o de colección (sin que la propiedad de los derechos de autor se transfiera al subeditor), pero se limitan a uno o más países fuera de EE. UU. Según este acuerdo editorial, el editor permite al subeditor actuar en su nombre en ciertos territorios extranjeros. A menudo, se limitan a un grupo de países, como la Unión Europea (UE), GAS (Alemania, Austria, Suiza), América Latina, etc. [8]
(7) ' Acuerdo de compra : En virtud de este acuerdo, un editor de música adquiere total o parcialmente el catálogo de otro editor de música, algo así como una fusión de empresas. En este caso, se realiza una investigación de "diligencia debida" para determinar el valor del catálogo. [8]
(8) Reuniones: A menudo se organizan reuniones para conferencias sobre el libro. Los acuerdos suelen ser sobre el porcentaje del dinero que obtienen los editores. A veces se establecen ITV fácticas para vincular a los LASD
