En el claqué , el jazz y el blues , el stop-time es un patrón de acompañamiento que interrumpe o detiene el tiempo normal y presenta ataques acentuados regulares en el primer tiempo de cada uno o todos los demás compases , alternando con silencios o solos instrumentales . [3] El stop-time aparece ocasionalmente en la música ragtime . [2] Las características del stop-time son acentos fuertes, descansos frecuentes y un patrón cadencial estereotipado. [1] El stop-time puede crear la impresión de que el tempo ha cambiado, aunque no es así, ya que el solista continúa sin acompañamiento. [4] El stop-time es común en la música popular afroamericana , incluido el R&B , la música soul , y condujo al desarrollo del break en el hip hop . [5]
Según Samuel A. Floyd Jr., el stop-time es "un recurso musical en el que el flujo de la música se detiene, o parece detenerse, suspendido en un unísono rítmico , mientras que en algunos casos un instrumentista o cantante improvisador continúa con el flujo de la métrica y el tempo . Tales momentos de stop-time a veces se repiten, creando una ilusión de inicio y parada, como, por ejemplo, en " The Ragtime Dance " de Scott Joplin y " King Porter Stomp " de Jelly Roll Morton ". [5]
El "Stoptime Rag" (1910) de Joplin utiliza el método stop-time en todo momento; incluso carece de su característica introducción de cuatro compases. El método stop-time en los rags de Joplin se caracteriza por instrucciones en la música para que los intérpretes golpeen el suelo con el pie al ritmo. La partitura de "Ragtime Dance" de Joplin contiene la instrucción [6]: "Nota: para obtener el efecto deseado de 'stop-time', el pianista debe pisar el suelo con fuerza con el talón de un pie al oír la palabra 'shock'. No levante la punta del pie del suelo mientras pisa".
En su propuesta de derechos de autor para "Cornet Chop Suey", Louis Armstrong incluye un coro escrito con el tiempo detenido. [7] Hay alusiones al coro con el tiempo detenido de "Cornet Chop Suey" en "Oriental Strut" [8] y "Potato Head Blues". Thomas Brothers cita la exposición de Armstrong al claqué de Bubbles, que improvisaba pasos de baile durante los coros con el tiempo detenido, en el Sunset Café como una inspiración adicional para los coros con el tiempo detenido en su repertorio. [9]
En Signifyin(g), Sanctifyin' y Slam Dunking , Gena Dagel Caponi escribe:
En esta música [espirituales afroamericanos] el ritmo fundamental se mantiene principalmente con el golpeteo de un pie, mientras las manos marcan patrones rítmicos intrincados y variados. Debe entenderse que el pie no marca el compás en línea recta, sino lo que los negros llaman "tiempo detenido", o lo que los libros no tienen mejor definición que "síncopa". El acento fuerte o el compás fuerte nunca se pierde, sino que se pasa juguetonamente de una mano a otro pie y de un pie a otra mano. [10]