La Villa Müller ( en checo : Müllerova vila , en alemán : Haus Müller ) es una villa modernista en Praga , República Checa, construida en 1930. Fue diseñada por Adolf Loos como residencia para František Müller, copropietario de la empresa constructora Kapsa-Müller de Pilsen . [1]
El edificio fue encargado por František Müller y su esposa, Milada Müllerová. El señor Müller era ingeniero y copropietario de una empresa de construcción llamada Kapsa and Müller. La empresa se especializaba en hormigón armado y desarrollaba nuevas técnicas de construcción. El método de diseño de Loos también estaba en transición, por lo que el momento del proyecto era apropiado. Pronto, el arquitecto Karel Lhota puso a František Müller en contacto con Loos para diseñar la villa. Lhota también contribuyó al diseño debido a la mala salud de Loos. Una vez finalizado el edificio, Loos celebró allí su 60 cumpleaños con algunos amigos.
La casa fue habitada por el matrimonio durante dieciocho años, hasta que en 1948 los comunistas se hicieron con el control de la misma. En 1968, tras la muerte de Milada Müllerová [nota 1], las partes más importantes de los muebles y colecciones de la Villa fueron adquiridas por el Museo de Artes Aplicadas y la Galería Nacional. [nota 2] La Villa fue declarada Monumento Cultural de la República Checoslovaca . Fue utilizada como almacén, biblioteca y, más tarde, como sede del Instituto de Marxismo-Leninismo. Tras la caída del comunismo en 1989, la casa pasó a manos de la hija de los Müller, Eva Maternová, que la vendió al Ayuntamiento de Praga en 1995, que la puso al cuidado del Museo de la Ciudad de Praga. La casa fue restaurada en 1998 y, finalmente, se volvió a abrir como museo en 2000. [2]
Conocida como un hito innovador de la arquitectura modernista temprana , la Villa Müller encarna las ideas de Loos sobre economía y funcionalidad. El diseño espacial, conocido como Raumplan , es evidente en las partes de varios niveles de las habitaciones individuales, lo que indica su función e importancia simbólica. El Raumplan se exhibe tanto en el interior como en el exterior.
Mi arquitectura no se concibe en planos, sino en espacios (cubos). No diseño plantas, fachadas, secciones. Diseño espacios. Para mí no hay planta baja, primer piso, etc.... Para mí sólo hay espacios contiguos, continuos, habitaciones, antesalas, terrazas, etc. Las plantas se fusionan y los espacios se relacionan entre sí. [3]
— Acta taquigráfica de una conversación en Pilsen (1930), Adolf Loos
El exterior refleja la teoría de Loos, que se expone en su ensayo de 1908, " Ornamento y crimen ". En el ensayo, Loos critica las superficies decoradas. [4] Para el exterior de la Villa Müller, Loos diseñó una fachada blanca y cúbica. También quería distinguir entre el exterior, donde el público podía contemplar la vista, y el interior, los espacios privados de quienes vivían allí. En consecuencia, el interior está profusamente decorado con muebles cómodos y superficies de mármol, madera y seda. [1]
La historiadora de la arquitectura Beatriz Colomina examinó y analizó la Villa Müller en el libro Sexualidad y espacio (1992), que se centró en las relaciones entre la sexualidad y el espacio dentro de la estructura. El ensayo de Colomina, The Split Wall: Domestic Voyeurism , analiza el posible propósito de las ventanas opacas y cubiertas de Loos en la casa. [5] Colomina incluye la idea de Loos de un palco de teatro como un espacio claustrofóbico si no fuera por el gran espacio abierto al que mirar. [6] El palco de teatro podría significar poder y control dentro de la casa, según Colomina.
Loos diseñó una zona de estar elevada que Colomina interpreta como el palco del teatro y también como el espacio “femenino” debido a su carácter doméstico. Además, Colomina sugiere que el espacio “femenino” se considera privado y contrasta con los espacios públicos “masculinos” de la casa. El palco del teatro atrae la atención hacia sí mismo y, al mismo tiempo, el ocupante del palco mira hacia afuera, la persona que lo mira ve el espacio más íntimo. Por lo tanto, la persona en el palco del teatro es objetivada. [7]
