El seguimiento de voz , también llamado cyber jocking y a veces denominado coloquialmente robojock , es una técnica empleada por algunas estaciones de radio en la transmisión de radio para producir la ilusión de un disc jockey o locutor en vivo sentado en los estudios de radio de la estación cuando uno está en realidad no está presente. Es uno de los efectos notables de la homogeneización de la radio . [1]
Estrictamente hablando, el seguimiento de voz se refiere al proceso en el que un disc jockey pregraba su "patrón" al aire. Luego se combina con canciones, comerciales y otros elementos para producir un producto que suene como un cambio de aire en vivo. El seguimiento de voz se ha vuelto común en muchas estaciones de radio musicales, particularmente durante los períodos nocturnos, nocturnos, de fin de semana y festivos. La mayoría de los propietarios de estaciones de radio lo consideran una alternativa económica al empleo de disc jockeys en vivo las 24 horas del día. [2]
El proceso se remonta a décadas atrás y era muy común en las estaciones de FM en la década de 1970. En aquella época, los elementos se grababan en cintas magnéticas de bobina a bobina y en cartuchos de radiodifusión y se reproducían en equipos de audio profesionales especializados . Se ha vuelto más controvertido recientemente a medida que la tecnología informática permite que el proceso sea más flexible y menos costoso, lo que permite menos empleados de la estación y una ilusión efectiva de programación local en vivo . [3] Con la derogación de la regla de estudio principal de la FCC en 2017, estos estudios comenzaron a cerrarse y una estación puede transmitirse centralmente desde la sede de un grupo de radio a miles de kilómetros de distancia y la única localización se produce con pronósticos meteorológicos, noticias locales. (si es que se transmite) y publicidad local.
La mayoría de los sistemas de automatización de transmisiones contemporáneas en las estaciones de música funcionan efectivamente como máquinas de discos de alta tecnología . Las piezas de material de audio se digitalizan como archivos de computadora y se guardan en uno o más discos duros . El personal de la estación crea "registros de programas" que enumeran exactamente lo que se supone que debe estar al aire y en qué orden. La computadora sigue las instrucciones establecidas en la lista de reproducción . [1]
En algunos casos, el seguimiento de voz se realiza para brindar a los empleados de la estación la flexibilidad de llevar a cabo otras responsabilidades. Por ejemplo, un DJ también puede tener deberes administrativos como director de programa o gerente general. El seguimiento de voz permite a esa persona registrar un turno aéreo de tres horas en un tiempo considerablemente menor, liberándolo para realizar el trabajo de oficina. Alternativamente, un popular presentador matutino en vivo entre semana puede grabar pistas de voz durante la semana para un programa del sábado, lo que les permite estar al aire seis días a la semana sin presencia física adicional cada sábado.
Las empresas que albergan más de una estación pueden utilizar esta técnica para ampliar su personal aéreo. Por ejemplo, el disc jockey en vivo del mediodía en una estación de música country puede luego grabar pistas de voz para el turno nocturno de la estación de rock hermana (a menudo usando un nombre diferente).
Algunos "ciberdeportistas" brindan servicios de seguimiento de voz para varias estaciones de radio diferentes (y en varios formatos de radio ), a veces afiliados ubicados a cientos de kilómetros de distancia entre sí y que forman parte de una red de radio .
Una forma notoria de seguimiento de voz implica el uso de talentos fuera del mercado. De esta forma, la estación contrata a un disc jockey de otra ciudad (a menudo empleado de la misma corporación, pero a veces como autónomo). El forastero agregará color local utilizando la información proporcionada por la estación y las noticias obtenidas de los periódicos disponibles en Internet. Luego, las pistas de voz grabadas se envían a la estación. Los DJ de este estilo a menudo se esfuerzan por intentar sonar lo más locales posible, llegando a veces incluso a afirmar falsamente haber visitado un lugar emblemático local o asistido al evento promocional de una estación. Sin embargo, a veces el DJ ha estado realmente en el lugar o ha monitoreado el evento en línea y puede hablar con conocimiento al respecto sin afirmar haber estado allí ese día, aunque puede estar implícito.
Un tipo de uso es proporcionar a las estaciones de radio de mercados más pequeños un sonido pulido de "gran ciudad" utilizando disc jockeys experimentados de ciudades más grandes que pueden producir contenido más rápido que los talentos más jóvenes o menos experimentados (a menudo locales).
Otros pueden preferir utilizar talentos de mercado más pequeños (a quienes se les paga menos que sus contrapartes en los mercados principales) para realizar seguimientos de voz en sus estaciones más grandes, eliminando así la necesidad de talentos aéreos mejor pagados en los mercados más grandes. Consulte la sección "controversia" a continuación para obtener más información.
Un ejemplo común de tecnología de seguimiento de voz es un DJ que graba su voz desde el final de una pista hasta el comienzo de otra. Estas pistas (con la transición de voz cubriendo el final de una y el comienzo de la siguiente) luego se reproducen al aire para brindarle al oyente el efecto de un espectáculo en vivo. Este y otros trabajos similares a menudo se pueden realizar de forma remota con el ciberdeportista capaz de conectarse directamente al sistema automatizado de la estación. A menudo se intercalan controles de tiempo para mejorar la percepción de un espectáculo en vivo.
Estas y otras técnicas similares, como las comprobaciones de tiempo pregrabadas, contribuyen en gran medida a la percepción de que un programa se transmite en vivo. Cuando se usa correctamente, es posible que el oyente promedio e incluso los profesionales no puedan notar la diferencia entre un programa en vivo y uno pregrabado.
Las distintas emisoras de radio quieren que sus DJ hablen sólo en determinados momentos, por lo que los ciberdeportistas deben conocer las reglas de cada emisora. Lo que sigue es un ejemplo.
En la estación de ejemplo ZZZZ, los DJ deben seguir ciertas reglas. Estos se llaman formáticas . [4] Armado con el conocimiento de estas reglas y con el registro musical de la estación, el ciberdeportista puede recrear cómo debería sonar el programa de radio terminado.
Como ejemplo, vea el siguiente gráfico:
A medida que una canción comienza a desvanecerse, comienza la siguiente. En este caso, el DJ no empieza a hablar hasta que empieza la segunda canción y se detiene en el punto en el que empieza la voz de la canción. Este intervalo se llama introducción , rampa o publicación . Este es el método más común. Si el ciberdeportista conoce la canción sobre la que se reproducirá su voz, sabrá cuánto tiempo tiene hasta que tenga que dejar de hablar para evitar hablar sobre la voz de la canción. Si sincronizan su discurso correctamente, harán precisamente eso. Los DJ llaman a esto "Pegging the Post" o "golpear el poste". [5]
Si la estación emplea otros métodos para hacer esto, el ciberdeportista debe estar familiarizado con ellos y puede alterar su discurso y ritmo para adaptarse a ellos o usar software para ajustar la velocidad de su voz natural para que se ajuste a la rampa y golpee el poste. Los ciberdeportistas también pueden escuchar cintas de otras personas en la estación para tener una idea del sonido general en el que trabaja la estación.
Desde sus inicios, el seguimiento de la voz fue un tema muy controvertido en los círculos de la radio. Se afirmó que se pierde el sentido de localidad, especialmente cuando una estación emplea a un disc jockey que nunca ha puesto un pie en la ciudad de esa estación. También existe la preocupación de que el seguimiento de voz elimine oportunidades laborales y proporcione menos oportunidades para los disc jockeys en la creciente homogeneización de la radio. [6] [7]
Aún así, los partidarios del seguimiento de voz sostienen que una presentación profesional al aire realizada por un extraño es preferible a utilizar un DJ local que no sea muy bueno. Afirman que a los oyentes generalmente les gusta el sonido, generalmente no se dan cuenta de que no hay un disc jockey en vivo y, a menudo, no les importa el tema incluso cuando se lo dicen. Sin embargo, este no es siempre el caso, especialmente en ciudades donde los nombres tienen pronunciaciones inusuales; Si un disc jockey fuera del mercado no puede pronunciar el nombre de una ciudad bastante común en el mercado (por ejemplo, un barómetro común en el mercado de Milwaukee es la pronunciación correcta de la comunidad suburbana de Oconomowoc ), a menudo es un indicio claro. que el jockey tiene un seguimiento de voz desde fuera del mercado. Debido a esto, los DJ fuera del mercado a menudo evitan hacer referencias a información local para evitar cualquier posible paso en falso. Algunos DJ estarán capacitados para pronunciar información de ubicación o recibir información sobre noticias y eventos locales en el área en la que prestan servicios.
Sus defensores también afirman que los ahorros de costos obtenidos mediante el uso sensato del seguimiento de voz pueden ayudar a mantener a flote una estación en dificultades. En esos casos, argumentan, el proceso en realidad está salvando otros puestos de trabajo.
Dado que el seguimiento de voz está diseñado para funcionar sin intervención humana, es posible que las estaciones que utilizan el proceso no tengan a nadie en el edificio fuera del horario comercial. Sin embargo, el administrador de una estación a menudo puede iniciar sesión en el sistema informático principal de la estación desde su casa (u otra ubicación remota) en ciertos casos, como si la pista de una canción no funciona correctamente. Los fallos en el equipo de automatización o la programación fuera de horario, que dan como resultado aire muerto o un bucle repetitivo continuo, pueden continuar durante horas antes de ser corregidos por la gerencia.
Otra preocupación es cómo alertar al público en caso de emergencias, como emergencias climáticas como advertencias de tornados , huracanes que se aproximan y situaciones de tormenta de nieve , junto con otras emergencias como el descarrilamiento de un tren o una situación de materiales peligrosos. En estos casos entran en juego otros sistemas automatizados. El equipo del Sistema de Alerta de Emergencia (EAS) está programado para interrumpir automáticamente lo que se esté reproduciendo y entregar información al oyente, generalmente utilizando audio de un servicio de radio meteorológico del gobierno local . A menudo, si se conocen condiciones climáticas severas, una persona viva está "de guardia" para permanecer en la estación y brindar detalles sobre la situación. Para otras estaciones, un acuerdo de 'intercambio de noticias' con una estación de televisión les permite transmitir el audio de una estación de televisión durante una noticia de última hora o una situación meteorológica, lo que les permite advertir de los eventos sin los costos de contratar personal adicional.