En música , el séptimo factor de un acorde es la nota o tono siete grados de escala por encima de la raíz o centro tonal . [1] Cuando la séptima es la nota de bajo , o la nota más baja, del acorde expresado, el acorde está en tercera inversión ⓘ .
Convencionalmente, la séptima es la cuarta en importancia con respecto a la raíz, la quinta y la tercera , siendo la tercera inversión la tercera inversión más fuerte y la séptima variablemente menor o mayor .
En la teoría y los acordes del jazz , y en la teoría de la música clásica, la séptima es la que define a un acorde como " acorde de séptima ". Además, a la mayoría de las tríadas que aparecen en hojas de plomo o libros falsos se les pueden agregar séptimas, usando la discreción y el "oído" del intérprete. Por ejemplo, si una melodía está en la tonalidad de C, si hay un acorde de G, el intérprete que toca el acorde normalmente "expresará" este acorde como G7. Mientras que en un contexto estricto de música clásica , las notas de un acorde G7 serían "G – B – D – F", en el jazz, la quinta del acorde a menudo se omite. La raíz también suele omitirse si se toca en un grupo de jazz, ya que normalmente la toca el bajista. Omitir la fundamental y la quinta le da al músico improvisador que toca acordes la opción de tocar otras notas.
Al expresar acordes de jazz, los intérpretes se centran primero en la séptima y la tercera mayor o menor del acorde, indicando esta última la calidad del acorde , junto con extensiones de acorde adicionales (por ejemplo, novenas, undécimas o decimoterceras, incluso si no se indican en el hoja de plomo o libro falso) para agregar tono "color" al acorde. Como tal, un guitarrista de jazz o un pianista de jazz podría "expresar" un acorde G impreso con las notas "B – E – F – A", que serían la tercera, sexta (también conocida como 13), séptima y novena del acorde. . Los músicos que tocan acordes de jazz también pueden agregar tonos de acordes alterados (p. ej., b9, #9, #11, b13) y tonos añadidos . Un ejemplo de un acorde dominante alterado en la tonalidad de C, construido sobre una G, sería expresar el acorde como "B – C ♯ –E – F – A ♭ "; este sería G7 (b9,#11).
La séptima nota de un acorde suele ser una séptima menor (en C, B ♭ ) o un intervalo de séptima mayor (en C, B ♮ ). Con menos frecuencia, la séptima nota de un acorde está disminuida o aumentada (B
=A ( notas enarmónicas ) o B ♯ =C (también notas enarmónicas ).
En la práctica común, la " resolución estricta " del séptimo grado del acorde es gradual hacia abajo. Por ejemplo, la séptima del acorde de séptima dominante , que se convierte en tónica, desciende hasta la tercera del siguiente acorde. En la tonalidad de Do mayor, el acorde de séptima dominante sería G 7 ; la séptima nota de este acorde de Sol 7 es Fa, que debería resolverse hacia abajo a Mi en el siguiente compás (normalmente apoyado por un acorde de Do mayor).
