En la teoría de la fotografía , la reproducción del tono es la asignación de la luminancia y el color de la escena a la reflectancia de la impresión o la luminancia de la pantalla , [1] con el objetivo de reproducir subjetivamente "adecuadamente" el brillo y las "diferencias de brillo". [2]
La reproducción de escenas en color en tonos blanco y negro es una de las preocupaciones de larga data de los fotógrafos. [3]
A menudo se hace referencia a una curva de reproducción de tono por sus iniciales, TRC, y a veces se dice que la "R" representa la respuesta, como en la curva de respuesta de tono.
En fotografía , las diferencias entre una reproducción de tonos "objetiva" y "subjetiva", y entre una reproducción de tonos "precisa" y "preferida", se reconocen desde hace mucho tiempo. Muchos pasos en el proceso de fotografía tienen sus propias curvas no lineales, que en combinación forman la curva general de reproducción de tonos; el diagrama de Jones se desarrolló como una forma de ilustrar y combinar curvas, para estudiar y explicar el proceso fotográfico. [4] [5]
El rango de luminancia de una escena se asigna a la iluminancia del plano focal y la exposición en una cámara, no necesariamente de manera directamente proporcional, como cuando se utiliza un filtro de densidad neutra graduado para reducir el rango de exposición a menos que el rango de luminancia de la escena. La película responde de manera no lineal a la exposición, como se caracteriza por la curva característica de la película, o curva de Hurter-Driffield ; este gráfico de la densidad óptica del negativo revelado versus el logaritmo de la exposición (también llamada curva D-logE) tiene una sección recta central cuya pendiente se llama gamma de la película. El gamma se puede controlar eligiendo diferentes películas o variando el tiempo o la temperatura de revelado. De manera similar, la luz transmitida por el negativo expuesto en un papel fotográfico interactúa con la curva característica del papel para dar una curva de reproducción de tono general. La exposición del papel a veces se modifica en el cuarto oscuro mediante esquivado y/o quemado , lo que complica aún más la reproducción de tono general, generalmente ayudando a asignar un rango dinámico más amplio de un negativo a un rango de reflectancia de impresión más estrecho .
En fotografía digital , los sensores de imagen tienden a ser casi lineales, pero estas características de reproducción de tonos no lineales se emulan en el hardware de la cámara y/o en el software de procesamiento, a través de " curvas ".
En la impresión, se aplica una curva de reproducción de tonos a un valor de luminancia de referencia de salida deseado , por ejemplo, para ajustar la ganancia de punto de un método de impresión particular. [6] Los métodos de impresión basados en puntos tienen un tamaño de punto nativo finito. El punto no es cuadrado, ni ninguna otra forma que cuando se apila junto llena perfectamente un área de la imagen; más bien, el punto será más grande que su área objetivo y se superpondrá a sus vecinos hasta cierto punto. Si fuera más pequeño que su área objetivo, no sería posible saturar el sustrato . Se aplica una curva de reproducción de tonos a la imagen electrónica antes de la impresión, de modo que la reflectancia de la impresión se aproxime estrechamente a una proporcionalidad a la intención de luminancia implícita en la imagen electrónica.
Es más fácil demostrar la necesidad de una TRC utilizando métodos de impresión de medios tonos , como la inyección de tinta o las tecnologías xerográficas . Sin embargo, la necesidad también se aplica a los métodos de tono continuo, como la impresión en papel fotográfico .
Por ejemplo, supongamos que se desea imprimir un área con una reflectancia del 50 %, suponiendo que ninguna tinta es 100 % reflectante y que la tinta negra saturada es 0 % (lo que, por supuesto, no es así). El 50 % se puede aproximar utilizando medios tonos digitales aplicando un punto de tinta en cada área objetivo de puntos y escalonando las líneas como si fueran ladrillos. En un mundo perfecto, esto cubriría exactamente la mitad de la página con tinta y haría que la página pareciera tener una reflectividad del 50 %. Sin embargo, debido a que la tinta se filtrará en las ubicaciones objetivo vecinas, más del 50 % de la página será oscura. Para compensar este oscurecimiento, se aplica un TRC y el valor de reflectancia de la imagen digital se reduce a algo menos del 50 % de cobertura de puntos. Cuando se realiza el medio tono digital, ya no tendremos el patrón uniforme de encendido-apagado-encendido-apagado, sino que tendremos otro patrón que apuntará a menos del 50 % del área con tinta. Si se eligió el TRC correcto, el área tendrá una reflectancia promedio del 50 % después de que la tinta se haya filtrado.
Se puede aplicar una TRC al realizar una conversión de espacio de color . Por ejemplo, de forma predeterminada, al realizar una transformación de L*A*B* a CMYK , Photoshop aplica un perfil ICC para tintas estándar SWOP y una ganancia de punto del 20 % para papel estucado.