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Una cámara réflex de dos lentes ( TLR ) es un tipo de cámara con dos lentes objetivos de la misma distancia focal . Una de las lentes es el objetivo fotográfico o "lente de toma" (la lente que toma la fotografía), mientras que la otra se utiliza para el sistema de visor , [1] que generalmente se ve desde arriba a la altura de la cintura.
Además del objetivo, el visor consta de un espejo de 45 grados (de ahí la palabra "réflex" en el nombre), una pantalla de enfoque mate en la parte superior de la cámara y un parasol que la rodea. Los dos objetivos están conectados, de modo que el enfoque que se muestra en la pantalla de enfoque será exactamente el mismo que el de la película. Sin embargo, muchas TLR "pseudo" económicas son modelos de foco fijo para ahorrar en complejidad mecánica. La mayoría de las TLR utilizan obturadores de láminas con velocidades de obturación de hasta 1/500 de segundo con un ajuste de bulbo .
A efectos prácticos, todas las TLR son cámaras de película, que suelen utilizar película de 120 , aunque hay muchos ejemplos que utilizan película de 620, película de 127 y película de 35 mm. Existen pocas cámaras TLR digitales de uso general, ya que el apogeo de las cámaras TLR terminó mucho antes de la era de las cámaras digitales , aunque se pueden adaptar con respaldos digitales . En 2015, MiNT Camera lanzó Instantflex TL70, una cámara réflex de doble lente que utiliza película Fuji Instax Mini.
En las cámaras tradicionales, el fotógrafo primero veía la imagen en una pantalla de vidrio esmerilado en el mismo lugar donde se colocaría una placa fotográfica. Después de ajustar la cámara y cerrar la apertura del objetivo, la pantalla de vidrio esmerilado se cambiaba por la placa fotográfica y, finalmente, se podía tomar la fotografía. (Algunas cámaras usaban este diseño hasta la década de 1960, por ejemplo, la Koni-Omegaflex. [2] ) Con la adición de una segunda lente y una pieza permanente de vidrio esmerilado, esto hizo posible que un fotógrafo tomara una fotografía inmediatamente después de enfocar la imagen en lugar de tener que quitar y reemplazar la pantalla de vidrio esmerilado en cada toma. [3] Por supuesto, esta ventaja también se aplica a las cámaras SLR, pero las primeras cámaras SLR causaban retrasos e inconvenientes debido a que el espejo necesario para el visor se movía fuera del camino óptico hacia la placa fotográfica. Cuando este proceso se automatizaba, el movimiento del espejo podía causar vibraciones en la cámara y desenfocar la imagen. El uso de un espejo para permitir la visualización desde arriba también permitía sostener la cámara mucho más firmemente contra el cuerpo que una cámara sostenida solo con las manos.
Se dice que el modelo "Carlton" de la London Stereoscopic Co., que data de 1885, fue la primera cámara TLR comercial. [4] Un gran paso adelante hacia la comercialización masiva de la TLR llegó con la Rolleiflex en 1929, desarrollada por Franke & Heidecke en Alemania. La Rolleiflex fue ampliamente imitada y la mayoría de las cámaras TLR del mercado masivo deben mucho a su diseño. Se dice que Reinhold Heidecke se inspiró para las Rollei TLR mientras realizaba fotografías de líneas enemigas desde las trincheras alemanas en 1916, cuando un enfoque periscópico para enfocar y tomar fotografías redujo radicalmente el riesgo para el fotógrafo de ser atacado por francotiradores. [5]
Los TLR todavía se fabrican en Alemania por DHW Fototechnik, el sucesor de Franke & Heidecke , en tres versiones. [6]
Las TLR de gama alta pueden tener una lupa emergente para ayudar al usuario a enfocar la cámara. Además, muchas tienen un "visor deportivo" que consiste en un orificio cuadrado perforado en la parte posterior de la cubierta emergente y un orificio en la parte delantera. Los fotógrafos pueden apuntar a través de ellos en lugar de usar la pantalla mate. Esto es especialmente útil para seguir sujetos en movimiento, como animales o autos de carrera, ya que la imagen en la pantalla mate está invertida de izquierda a derecha. Sin embargo, es casi imposible juzgar con precisión la composición con una disposición de este tipo.
La serie C de Mamiya , introducida en la década de 1960, la C-3, C-2, C-33, C-22 y la Mamiya C330 y Mamiya C220 junto con su predecesora, la Mamiyaflex, [7] son las principales cámaras TLR convencionales que cuentan con lentes verdaderamente intercambiables. [8] Las TLR con "montura de bayoneta", en particular las Rolleis y Yashicas, tenían complementos frontales suplementarios tanto para gran angular como para teleobjetivos, y las Zeiss Mutar de Rollei eran caras pero bastante nítidas. Rollei también fabricó TLR independientes con lentes gran angular o teleobjetivos fijos: la Tele Rollei y la Rollei Wide, en cantidades relativamente limitadas; mayor nitidez, más conveniente (más rápido que cambiar de lentes) si uno puede llevar varias cámaras colgadas del cuello, pero mucho más costosas que usar una cámara con complementos. Las TLR de Mamiya también emplean un enfoque de fuelle , lo que hace posible primeros planos extremos.
Muchas TLRs usaban recortes delanteros y traseros en la cubierta superior con bisagras para proporcionar un visor de acción rápida para fotografía deportiva y de acción. Las TLR Rollei Rolleiflex de modelos tardíos introdujeron la característica adicional, ampliamente copiada, de un segundo espejo "visor deportivo". Cuando la abertura del capó delantero con bisagras se mueve a la posición del visor deportivo, un espejo secundario se inclina hacia abajo sobre la pantalla de visualización para reflejar la imagen a una lupa secundaria en la parte posterior del capó, justo debajo del recorte de visión directa. Esto permite un enfoque preciso mientras se utiliza la función del visor deportivo. La imagen central ampliada se invierte tanto de arriba a abajo como de izquierda a derecha. Esta característica convirtió a Rolleis en la opción principal para los fotógrafos de prensa durante los años 1940 a 1960. [9]
Una ventaja principal de las TLR es su simplicidad mecánica en comparación con las cámaras réflex de un solo objetivo (SLR) más comunes. Las SLR deben emplear algún método para bloquear la luz que llega a la película durante el enfoque, ya sea con un obturador de plano focal (el más común) o con el propio espejo réflex. Ambos métodos son mecánicamente complicados y añaden un volumen y un peso significativos, especialmente en las cámaras de formato medio. Debido a su simplicidad mecánica, las cámaras TLR son considerablemente más baratas que las cámaras SLR de calidad óptica similar, además de ser inherentemente menos propensas a fallas mecánicas.
Las TLR son prácticamente diferentes de las SLR en varios aspectos. En primer lugar, a diferencia de prácticamente todas las SLR de película, las TLR proporcionan una imagen continua en la pantalla del visor. La vista no se oscurece durante la exposición. Dado que no es necesario mover un espejo, la fotografía se puede tomar mucho más cerca del momento en que el fotógrafo acciona el obturador, lo que reduce el llamado retraso del obturador . Esta característica, y la visualización continua, hicieron que las TLR fueran el estilo de cámara preferido para la fotografía de danza. [10] La lente de visualización separada también es muy ventajosa para fotografías de exposición prolongada. Durante la exposición, el espejo de una SLR debe retraerse, oscureciendo la imagen en el visor. El espejo de una TLR es fijo y la lente de toma permanece abierta durante toda la exposición, lo que permite al fotógrafo examinar la imagen mientras la exposición está en progreso. Esto puede facilitar la creación de efectos especiales de iluminación o transparencia. Los modelos con obturadores de láminas dentro de la lente, en lugar de obturadores de plano focal instalados dentro del cuerpo de la cámara, pueden sincronizarse con el flash a velocidades más altas que las SLR. Los flashes de las SLR normalmente no se pueden sincronizar con precisión cuando la velocidad de obturación es superior a 1/60 de segundo y, ocasionalmente, a 1/125. Algunas DSLR de mayor calidad pueden sincronizarse hasta a 1/500 de segundo. Los obturadores de láminas permiten la sincronización del flash a todas las velocidades de obturación. Los mecanismos de obturador de las SLR son comparativamente ruidosos. La mayoría de las TLR utilizan un obturador de láminas en el objetivo. El único ruido mecánico durante la exposición es el de las láminas del obturador al abrirse y cerrarse.
Las TLR también son ideales para fotografías con cámara oculta en las que una cámara a la altura de los ojos llamaría la atención. Una TLR se puede colgar de una correa para el cuello y el obturador se dispara mediante un disparador con cable . Debido a la disponibilidad de cámaras de formato medio y la facilidad de composición de imágenes, la TLR también fue la preferida durante muchos años por muchos estudios de retratos para poses estáticas.
Los filtros fotográficos extremadamente oscuros, como el opaco Wratten 87, se pueden utilizar sin problemas, ya que cubren y oscurecen únicamente el objetivo que capta la imagen. La imagen en el visor permanece clara.
Pocas cámaras TLR ofrecían lentes intercambiables y ninguna se fabricó con un lente zoom . En sistemas con lentes intercambiables, como la Mamiya, la distancia fija entre las lentes establece un límite estricto en su tamaño, lo que excluye la posibilidad de lentes de enfoque largo de gran apertura. Las lentes también son más caras porque el mecanismo del obturador está integrado con la lente, no con el cuerpo de la cámara, por lo que cada par de lentes debe incluir un obturador. Debido a que el fotógrafo ve a través de una lente pero toma la fotografía a través de otra, el error de paralaje hace que la fotografía sea diferente de la vista en la pantalla. Esta diferencia es insignificante cuando el sujeto está lejos, pero es crítica para sujetos cercanos. La compensación de paralaje puede ser realizada por el fotógrafo al ajustar la línea de visión mientras compensa el cambio de encuadre, o para una precisión altamente repetible en la fotografía de mesa (en la que el sujeto puede estar a un pie (30 cm) de la cámara), existen dispositivos que mueven la cámara hacia arriba para que la lente que toma vaya a la posición exacta que ocupaba la lente de visualización. (La versión muy precisa de Mamiya se llamaba Para-mender y estaba montada sobre un trípode). Algunas TLR como la Rolleiflex (un ejemplo temprano notable es la Voigtländer Superb de 1933 [11] ) también venían con dispositivos, más o menos complejos, para ajustar el paralaje con el enfoque.
Generalmente no es posible previsualizar la profundidad de campo , como ocurre con la mayoría de las SLR, ya que el objetivo de visualización de las TLR normalmente no tiene diafragma. Las excepciones son las Rolleiflex, las Mamiya 105 D y las 105 DS, que tienen una previsualización de la profundidad de campo.
Como el visor de una cámara TLR requiere que el fotógrafo mire hacia abajo, en dirección a la cámara, resulta incómodo encuadrar una fotografía con un sujeto que requiera que la cámara esté colocada sobre el pecho del fotógrafo, a menos que se utilice un trípode. En estos casos, la cámara puede colocarse con las lentes orientadas horizontalmente. Debido al formato cuadrado de la TLR, no es necesario alterar la composición. La imagen en el visor a la altura de la cintura está invertida "de izquierda a derecha", lo que puede dificultar el encuadre de una fotografía, especialmente para un usuario inexperto o con un sujeto en movimiento. Con las TLR de alta calidad, como la Rolleiflex y la Mamiya C220/C330, el visor a la altura de la cintura se puede reemplazar por un visor a la altura de los ojos, utilizando un pentaprisma de techo o un pentaespejo para corregir la imagen y hacerla visible a través de un ocular en la parte posterior de la cámara.
El diseño del obturador de hojas limita a casi todas las TLR a una velocidad de obturación máxima entre 1/100 y 1/500 de segundo.
Ciertos filtros fotográficos son incómodos si no hay una línea de visión a través de la lente que se está tomando; en particular, los filtros de densidad neutra graduados son difíciles de usar con una TLR, ya que no hay una manera sencilla de posicionar el filtro con precisión.
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La TLR típica es de formato medio , que utiliza película de rollo 120 con imágenes cuadradas de 6 cm × 6 cm . En la actualidad, la Seagull Camera china todavía se está produciendo junto con la Lubitel de Lomography, pero en el pasado, muchos fabricantes las fabricaban. DHW-Fototechnik GmbH también sigue fabricando la Rolleiflex TLR. [12] La Ciro-flex, producida por Ciro Cameras Inc., aumentó drásticamente en popularidad debido en gran parte a la incapacidad de obtener las Rollei TLR alemanas durante la Segunda Guerra Mundial. La Ciro-flex era ampliamente accesible, económica y producía imágenes de alta calidad. [13] Los modelos con las marcas Mamiya , Minolta y Yashica son comunes en el mercado de cámaras usadas, y muchas otras compañías fabricaron TLR que ahora son clásicos. Las TLR de la serie Mamiya C tenían lentes intercambiables, lo que permitía utilizar distancias focales de 55 mm (gran angular) a 250 mm (telefoto). El sistema de enfoque por fuelle de estos modelos también permitía tomar primeros planos extremos, algo difícil o imposible con la mayoría de las TLR. La construcción simple y resistente de muchas TLR significa que tienden a resistir bien el paso de los años. Sin embargo, muchas cámaras de gama baja usaban obturadores baratos y las velocidades lentas de estos a menudo se estancan o son imprecisas.
Hubo modelos TLR más pequeños, que usaban película en rollo de 127 con imágenes cuadradas de 4 cm × 4 cm , los más famosos fueron la Rolleiflex "Baby" y la Yashica 44. El diseño TLR también fue popular en la década de 1950 para cámaras de foco fijo económicas como la Kodak Duaflex y la Argus 75.
Aunque la mayoría utilizaba película de formato medio, se fabricaron algunas TLR de 35 mm, siendo la muy cara Contaflex TLR [14] la más elaborada, con lentes intercambiables y respaldos extraíbles. La LOMO Lubitel 166+, una cámara de formato medio nativa, viene con un adaptador para película de 35 mm. Al igual que la mayoría de los modelos Rolleiflex con su respectivo adaptador Rolleikin de 35 mm. Además, la Yashica 635 se fabricó específicamente para su uso con película de 120 y 135 y se envió con los adaptadores adecuados.
La única cámara réflex de doble lente que utiliza película instantánea es la Instantflex TL70 fabricada por MiNT Camera , que es compatible con la película Fuji Instax Mini (tamaño de película 54 mm × 86 mm , tamaño de imagen 46 mm × 62 mm ). Es la primera cámara réflex de doble lente instantánea del mundo.
Gemflex es una cámara réflex de doble lente en miniatura fabricada por Showa Optica Works (昭和光学精機) en el Japón ocupado en los años 50. [15] Gemflex se parece a la conocida Rolleiflex 6×6, pero es mucho más pequeña. El cuerpo de Gemflex está fabricado a partir de metal irrompible. [16]
La cámara fotográfica TLR más pequeña que utiliza película de 35 mm es la Tessina , de fabricación suiza , que utiliza película perforada de 35 mm recargada en un casete especial Tessina, formando imágenes de 14 mm × 21 mm .
Cámara réflex de doble objetivo Goerz Minicord en formato 10 mm × 10 mm sobre película de 16 mm con doble perforación en casete metálico. Objetivo Goerz Helgor F2 de 6 elementos, obturador de plano focal metálico B, 10, 25, 50, 100 y 400. El objetivo de visualización utiliza óptica réflex de pentaprisma. Formato de imagen 10 mm × 10 mm sobre película de 16 mm con doble perforación.
Cámara de película TLR clásica retro Sharan Rolleflex 2.8F de Minox con nuevo logo, Rolleiflex TLR 6x6 a escala 1/3, que utiliza un casete Minox de tamaño de imagen de 8 mm × 11 mm , lente triplete de vidrio de 15 mm F5.6, obturador mecánico de 1/250 seg.
Japón fabricó Gemflex, una cámara réflex de doble lente que utiliza película en rollo con soporte de papel de 17,5 mm.
Se ha argumentado que la cámara de gastroscopia médica, la Olympus Gastro Camera [17], es técnicamente el dispositivo TLR más pequeño.
