Una nota de gracia es un tipo de notación musical que denota varios tipos de ornamentos musicales . Por lo general, se imprime más pequeña para indicar que no es esencial desde el punto de vista melódico y armónico. Cuando se produce sola, una sola nota de gracia indica una acciaccatura cuando se anota con un trazo oblicuo a través del tallo, o una apoyatura cuando se anota sin él. Cuando se producen en grupos, las notas de gracia pueden interpretarse para indicar cualquiera de varias clases diferentes de ornamentación, según la interpretación. Para la percusión, como los tambores, un concepto relacionado son las notas fantasma : golpes de caja de apoyo a un volumen más bajo.
En notación, una nota de adorno se distingue de una nota estándar por el tamaño de impresión. Una nota de adorno se indica imprimiendo una nota mucho más pequeña que una nota ordinaria, a veces con una barra atravesando la plica de la nota (si hay dos o más notas de adorno, puede haber una barra atravesando la plica de la primera nota, pero no las notas de adorno subsiguientes). La presencia o ausencia de una barra atravesando la plica de una nota se interpreta a menudo como una indicación de la intención de una acciaccatura o una apoyatura , respectivamente.
Las obras de algunos compositores, especialmente Frédéric Chopin , pueden contener largas series de notas impresas en el tipo de letra pequeño reservado para las notas de adorno, simplemente para mostrar que la cantidad de tiempo que ocuparán esas notas como unidad completa es una cuestión subjetiva que debe decidir el intérprete. Un grupo de notas impresas en pequeño tamaño puede tener o no una nota principal que las acompañe, por lo que puede o no considerarse notas de adorno en el análisis.
Una nota de gracia representa un adorno , y distinguir si una nota de gracia singular dada debe tocarse como apoyatura o acciaccatura en la práctica interpretativa de un período histórico determinado (o en la práctica de un compositor determinado ) suele ser objeto de un intenso debate. Esto se debe a que debemos confiar en relatos literarios e interpretativos de la práctica interpretativa en aquellos días antes de que se implementara la grabación de audio , e incluso entonces, solo la grabación personal o autorizada de un compositor podía documentar directamente el uso.
Tanto en el caso de apoyaturas como de acciaccaturas, las notas de adorno se presentan como notas de corta duración antes del sonido de la nota de duración relativamente más larga que las sigue inmediatamente. Esta nota más larga, a la que cualquier nota de adorno puede considerarse armónica y melódicamente subordinada (excepto en los casos de ciertas apoyaturas, en las que el adorno puede mantenerse durante más tiempo que la nota que adorna), se denomina nota principal en relación con las notas de adorno.
A veces, una o más notas de adorno pueden indicarse exactamente en términos de la mitad de la nota principal. Cuando son múltiples, una opinión poco común es que su notación siempre debe ser igual a exactamente la mitad de la nota principal (es decir, si la nota principal es una negra, la nota de adorno debe indicarse como una corchea, dos semicorcheas, cuatro fusas u ocho fusas, etc.) [ cita requerida ]
Las notas de gracia, a diferencia de las llamadas notas de referencia , nunca afectan la subdivisión rítmica o el "conteo" musical del compás en el que están contenidas y, por lo tanto, no requieren que se eliminen otras notas del compás para mantener intacta la firma de tiempo. [1]
En la música de gaita hay un uso extensivo de notas de gracia. De hecho, debido a que el puntero no tiene lengüetas sino que se alimenta de una fuente de aire continua desde la bolsa, las notas de gracia son a veces la única forma de diferenciar entre notas. Por ejemplo, insertar una nota de gracia entre dos negras tocadas en el mismo tono es la única forma de indicarlas en lugar de que suenen como una sola blanca . Varios adornos de múltiples notas de gracia se formalizan en tipos distintos, como doblajes , lanzamientos y birls . Una sola nota de gracia se toca en el pulso, al igual que la primera nota de gracia de un adorno complejo como un doblaje. Algunos adornos complejos, como el taorluath , se pueden tocar comenzando o terminando en el pulso. Las notas de gracia se tocan típicamente lo más cortas posible levantando los dedos rápidamente y a una corta distancia del puntero . [2]
En las ediciones modernas de obras clásicas occidentales , los editores suelen intentar eliminar la posibilidad de que haya diferentes interpretaciones de la simbología ornamental, de la que las notas de adorno son un claro ejemplo, convirtiendo la notación ornamental original del compositor en una notación literal, cuya interpretación está mucho menos sujeta a variaciones. La mayoría de los compositores modernos, aunque no todos, han seguido esta tendencia en la notación prima facie de sus obras.
En el contexto de la música clásica india ( hindustaní (norte de la India), carnática (sur de la India)) algunas formas específicas de notas ( swara-s ) cumplen con la técnica de tocar una nota ( swara ). Tales adornos en la música clásica india son importantes para la interpretación adecuada y esenciales para crear la belleza de un raga . Algunas notas están vinculadas con su nota precedente y sucesiva; estas notas vinculadas se denominan Kan-swars (notas de gracia). [3] Los Kan-swars tratan con las llamadas "notas de toque" ("sparsh" significa "toque" en hindi ( devanagari )). Estas notas de gracia (acciaccatura) a menudo se denominan sparsh-swars . Los Kan-swars o sparsh-swars se pueden ejecutar vocalmente y en instrumentos de tres formas:
En un libro sobre composiciones para sitar , Kaṇ ha sido definido como "una desviación rápida a la que se puede llegar mientras se desciende o se asciende". El acto de repetir Kaṇ dos, tres o cuatro veces en un solo golpe de mizrāb se llama Krintan. [4]
