Los instrumentos de viento metal para marcha son instrumentos de viento metal especialmente diseñados para tocarse en movimiento. La mayoría de los instrumentos no tienen una versión para marcha; solo los siguientes tienen versiones para marcha:
La principal diferencia entre las trompetas de concierto y sus contrapartes de marcha es que la campana se ha reubicado para proyectar el sonido hacia adelante en lugar de sobre (o debajo) del hombro del intérprete. Debido a que estos instrumentos se utilizan en una actividad que se realiza predominantemente al aire libre, tienden a ser más resistentes y más resistentes al desgaste que sus contrapartes de concierto. Estos instrumentos son utilizados por varios grupos que van desde bandas de música de escuelas secundarias hasta cuerpos de tambores y cornetas .
La actividad de los cuerpos de tambores y cornetas ha sido una fuerza impulsora de la innovación detrás de la creación de instrumentos de viento metal para marchas durante muchas décadas. El melófono y la corneta contrabajo se encuentran entre las creaciones que los fabricantes de instrumentos han creado para su uso en la actividad de marcha debido a la influencia de las líneas de cornetas de los cuerpos de tambores y cornetas.
Las cornetas utilizadas en los cuerpos de tambores modernos se distinguen de sus contrapartes de las bandas de música principalmente por su tonalidad : las cornetas están tocadas en sol; los instrumentos de banda están tocados en si bemol . Las voces de corneta se agrupan y se referencian por las voces equivalentes en un coro (soprano, alto, tenor y bajo). Sin embargo, las convenciones de nomenclatura para estos diversos instrumentos pueden ser confusas, debido a la evolución de las cornetas utilizadas en la actividad del cuerpo de tambores y cornetas. [1] Todos estos descienden de las antiguas cornetas estándar "rectas" (sin válvulas) en sol mayor del Ejército de los Estados Unidos adoptadas en todo el Ejército en 1892.
En la actividad del cuerpo de tambores, han existido dos tipos distintos de instrumentos que han sido clasificados como voces de soprano: la corneta soprano y la soprano piccolo.
La trompeta soprano piccolo entró en producción regular durante la era de las cornetas de dos pistones a fines de la década de 1970, y se parece mucho a una trompeta soprano en sol en tamaño. Las trompetas soprano piccolo se fabricaron en configuraciones de dos y tres pistones, y ya no se producen en masa, sino que están disponibles como pedidos personalizados. La principal diferencia entre una trompeta en sol y una soprano piccolo en sol es la garganta de la campana y el tamaño del orificio. Las trompetas en sol suelen tener un tamaño de orificio de 0,440"-0,450", mientras que la soprano piccolo en sol se ofrecía con un orificio más grande de 0,468". Este orificio más grande a menudo conducía a problemas de entonación en todo el rango de la soprano piccolo.
La corneta soprano fue el primer instrumento de la familia de las cornetas del cuerpo de tambores. Descendiente directo de la trompeta de campaña M1892 del ejército de los EE. UU. que fue adoptada dentro del ejército y más tarde por el cuerpo pionero de tambores y cornetas a principios del siglo XX, este instrumento ha sufrido todos los cambios de diseño desde el comienzo de la actividad. En los primeros cuerpos, la soprano se afinaba en sol o fa (el fa se lograba mediante una corredera de afinación larga) para permitir que un conjunto dividido tocara melodías simples en todo el grupo. El primer cambio de diseño fue agregar un bucle adicional de tubo para bajar la soprano a la tonalidad de re a través de una válvula de pistón de bloqueo metida horizontalmente debajo de la empuñadura. Esto permitió cuatro tonalidades posibles: sol y fa con la válvula abierta, y re y do con la válvula cerrada. En la década de 1930, los circuitos competitivos permitieron desbloquear la válvula, lo que permitió que cada músico tocara melodías más complejas, en lugar de dividirlas entre 3 o 4 partes. La válvula horizontal todavía estaba escondida debajo de la empuñadura y se operaba con el pulgar derecho. Durante los años 1940 y 1950, el cuerpo experimentó con el pulido de la corredera de afinación para que funcionara tan rápido y suavemente como una corredera de trombón, para permitir cambios rápidos en la afinación para alcanzar notas dentro de la serie de armónicos de las tonalidades de F# y F. Combinado con la válvula de pistón, esto permitió notas dentro de la serie de armónicos de D ♭y C. Muchas cornetas fueron modificadas con un anillo para permitir que la mano izquierda accionara la bomba de afinación de corredera. Con el tiempo, esta configuración de corredera se volvió tan popular que se convirtió en una opción de fábrica. A principios de la década de 1960, los circuitos competitivos aprobaron el uso de una corredera de afinación de válvula rotativa en lugar de la corredera de afinación estándar en la soprano. La válvula rotativa era accionada por la mano izquierda y presentaba una longitud de tubo que bajaba el tono en medio paso (F#) o un paso completo (F). Corps presentó sopranos con ambas correderas para permitir la mayor variedad de notas disponibles, sin embargo, estos instrumentos todavía no eran cromáticos. Alrededor de 1967, el congreso de reglas estandarizó una válvula de pistón F y una válvula rotativa F#. Esto permitió el equivalente de la primera y segunda válvulas en un instrumento de viento metal típico, con el pistón igualando la primera válvula y el rotor igualando la segunda válvula. Los equipos más antiguos se mantuvieron en el mercado, pero la mayoría de los cuerpos decidieron vender sus sopranos de pistón en D más antiguos o comprar un kit que permitía a los reparadores de instrumentos de banda locales quitar el tubo en D y soldar una sección de tubo en F. A fines de la década de 1970, el congreso de reglas de DCI permitió que la soprano se diseñara de manera similar a una trompeta, con dos válvulas de pistón verticales. Los circuitos de cuerpos de tambores europeos se saltaron la regla de las dos válvulas y permitieron tres válvulas verticales en ese momento. Los fabricantes de cornetas estadounidenses diseñaron entonces instrumentos de dos y tres válvulas al mismo tiempo, a menudo utilizando las mismas piezas para ambos. En 1990, DCI aprobó el uso de sopranos de tres válvulas en el circuito norteamericano, poniendo así fin a la era de las cornetas no cromáticas. Las sopranos aún son fabricadas por una empresa, que también sigue produciendo una versión personalizada de dos válvulas para The Commandant's Own United States Marine Drum and Bugle Corps.
Las cornetas soprano suelen tener un diámetro interior de entre 0,468" y 0,470" y vienen en configuraciones estándar y de "calibre potente". Las configuraciones de "calibre potente" suelen tener refuerzos más pesados, un tudel de pared más pesado y una campana ligeramente más grande.
La corneta soprano Herald fue un instrumento preparado por DEG Music Products para varios conjuntos y cuerpos pequeños. Este instrumento utiliza una sección de válvulas de corneta soprano estándar, con un tudel y una campana ajustados para permitir una campana larga similar a una fanfarria. La corneta soprano Herald se construyó en una configuración de dos válvulas y tenía ojales para una pancarta.
El fliscorno corneta se diseñó y utilizó por primera vez durante la era de los fliscornos de pistón/rotor en los años 1960 y 1970. Estos fliscornos fueron diseñados para parecerse a un fliscorno tradicional, sin embargo con las limitaciones del congreso de reglas. Durante la era de las dos válvulas verticales, se diseñaron dos diseños de fliscorno que competían entre sí. Un diseño se basaba en el estilo más común de fliscorno, con un tubo de guía afinable. El otro diseño se basaba en el diseño de estilo trompeta, con una corredera de afinación y un tubo de guía fijo. Se han producido tres fliscornos en G con válvulas, sin embargo en cantidades limitadas. El fliscorno en G tiene el mismo rango que un soprano, y también presenta un diámetro interior de 0,468".
Durante la era no cromática de los cuerpos de tambores y cornetas, la voz de alto era única en el sentido de que la mayoría de los instrumentos de alto tenían el mismo rango que las voces de soprano, por lo tanto, los instrumentos de voz de alto a veces se cruzaban con las voces de soprano para permitir varios colores de tono durante los espectáculos.
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La corneta alto es una voz que se creó durante la era de los dos pistones en la década de 1970. Estos instrumentos se basaban vagamente en las trompetas alto utilizadas en bandas de música y bandas de metales en una configuración de marcha con frente de campana. Las cornetas alto todavía se fabrican hoy en día en una configuración de tres válvulas. El tamaño del orificio de la corneta alto generalmente varía de 0,468" a 0,470". Como voz alto en sol, tiene el mismo extremo inferior de su rango que la familia soprano.
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El melófono corneta se introdujo por primera vez a mediados de los años 60. Estos instrumentos se basaban en el diseño del melófono Conn que utilizaba la orquesta de Stan Kenton. Con el tiempo, la envoltura del melófono se compactó más hasta adoptar una forma de soprano, con adaptaciones para la campana mucho más grande. El melófono se convirtió rápidamente en una voz de alto popular debido a su calidad de tono y facilidad de ejecución, especialmente en comparación con la corneta de trompa francesa. Los melófonos se utilizaban a menudo en cuerpos de gran talento como voces que a menudo se elevaban por encima de las partes de soprano en grandes puntos de impacto. El melófono corneta todavía se fabrica hoy en día en una configuración de tres válvulas y, por pedido especial, en una configuración de dos válvulas para The Commandant's Own. El tamaño del orificio suele estar entre 0,468" y 0,470".
La corneta de trompa francesa, a menudo llamada "Frenchie", fue diseñada por primera vez en una configuración de un solo pistón en sol y re a principios de la década de 1940. La Frenchie se hizo popular debido a que la serie de armónicos permitía muchas más notas que las que podían tocar otras cornetas. La Frenchie siguió los cambios de diseño de la soprano, incluidas las configuraciones de deslizamiento-corredera, pistón/rotor, dos pistones y tres pistones. La Frenchie en una configuración de dos pistones o pistón/rotor en fa/fa sostenido fue un instrumento muy popular como puente entre las voces de barítono y soprano debido a la naturaleza casi cromática del instrumento en este rango. La corneta de trompa francesa todavía está disponible en una configuración de tres válvulas. La corneta de trompa francesa tenía un diámetro interior típico que oscilaba entre 0,468" y 0,470".
La corneta alto bajo fue un instrumento diseñado en la década de 1990 por Zigmant Kanstul. Este instrumento es casi idéntico a una corneta de trompa francesa en cuanto a tamaño del orificio, diámetro de la campana y longitud del tubo, pero en lugar de un receptor de boquilla de trompa francesa, el alto bajo tiene un receptor de boquilla de trompa alta. El alto bajo tiene un rango idéntico al de la corneta barítono, pero está diseñado principalmente para ser tocado en los registros medios y altos, utilizando su longitud extendida para dar un sonido más parecido al de una trompa a la voz media.
La corneta tenor fue una voz popular en los cuerpos de tambores desde la década de 1920 hasta la de 1950. Estos instrumentos tenían el mismo diámetro y longitud que una corneta soprano, sin embargo, presentaban una campana más grande y podían tocarse con una boquilla de trompa alto. La corneta tenor fue diseñada para tocar con un tono más abierto en el registro más bajo de su rango y tenía un tono más cercano al de un fliscorno que al de una trompeta. La corneta tenor cayó en desgracia en la década de 1950, pero fue suplantada por las cornetas de fliscorno y trompa alto en conjuntos más modernos.
El corneta barítono fue la segunda voz desarrollada para los cuerpos de tambores y cornetas después de la corneta soprano. La corneta barítono tiene un tono una octava por debajo de la soprano.
El primer diseño de la corneta barítono se denominaba a menudo "Baro-tone" en la publicidad. Estos instrumentos estaban diseñados para ser simplemente una octava más bajos que sus homólogos soprano. A menudo construidos a partir de partes de trompeta baja y trompa de concierto, estos instrumentos de pequeño calibre y campana pequeña tenían una entonación difícil y un tono muy mal equilibrado. Los fabricantes de instrumentos finalmente reemplazaron estos pequeños barítonos por la corneta barítono bajo. El baro-tone venía en versiones naturales (sin válvulas) y de pistón en re con una vara deslizante en fa sostenido o accesorios de válvulas rotativas en fa o fa sostenido. Ludwig experimentó con una versión de "pistón doble", que tenía una válvula rotativa accionada por pistón conectada a un circuito de afinación en fa sostenido de gran longitud. La longitud de fa sostenido era demasiado larga para afinar correctamente un fa sostenido, y cuando se sacaba la vara, era demasiado corta para afinar correctamente un fa.
El corneta bajo-barítono se desarrolló en la década de 1950 para dar una mayor profundidad a la voz grave en el cuerpo de tambores. Estos instrumentos fueron diseñados para imitar al barítono de concierto estadounidense, que es a su vez un híbrido de un barítono de estilo británico y un bombardino estándar. El bajo-barítono eventualmente suplantó al barotono como la voz principal del barítono, y ya no se lo llama bajo-barítono, sino simplemente "barítono". El barítono se ha puesto a disposición en configuración de pistón en re simple con corredera deslizante, válvula rotativa en fa sostenido, válvula rotativa en fa o válvula rotativa en mi, dos pistones o tres pistones. El corneta barítono todavía está disponible en configuraciones de 3 válvulas o de 2 válvulas por pedido especial.
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El Cellophone (pronunciado como el instrumento de cuerda Cello + phone) fue un instrumento preparado por DEG Music Products a pedido del Phantom Regiment Drum and Bugle Corps. El Cellophone es una corneta barítono de envoltura compacta con un pequeño calibre y campana. Se suponía que la entonación se asemejaría más a la de un violonchelo de orquesta que a la de un bombardino de concierto. Solo se construyeron unos pocos. La mayoría de los ejemplos tenían dos válvulas, sin embargo, se construyeron varios modelos de exportación con una configuración de tres válvulas. La envoltura y el diseño del Cellophone luego pasaron a ser el trombón de marcha en si bemol de DEG.
El trombón corneta fue un instrumento preparado por DEG Music Products a petición del Cuerpo de Tambores y Cornetas de los Scouts de Madison. Se trata de un trombón corneta barítono de calibre estándar con una campana de trombón desmontable. Las normas del DCI de la época exigían que la campana fuera la parte más delantera del instrumento, por lo que el trombón corneta se envolvía de tal manera que, mientras la campana descansaba sobre el hombro del músico, todas las válvulas y tubos no sobresalían más allá del reborde de la campana. Se produjeron varias docenas para el cuerpo estadounidense en una configuración de dos válvulas. Varios modelos de tres válvulas se exportaron a los cuerpos de tambores europeos. La envoltura y el diseño del trombón corneta pasaron a ser más tarde el Bb Jazz Bone de DEG.
El Herald Baritone Bugle fue un instrumento preparado por DEG Music Products para varios conjuntos y cuerpos especiales. Este instrumento cuenta con una sección de válvulas de barítono de calibre estándar, campana extraíble y ganchos para estandarte. El Herald Baritone solo se construyó en una configuración de dos válvulas. Kanstul Instruments actualmente construye una trompeta Herald en G bajo como la que usa Pershing's Own, que está en el mismo rango de octava que el Herald Baritone Bugle.
El corneta Baritone Grande es una corneta de gran calibre fabricada por Kanstul Instrument Company. Este instrumento utiliza una boquilla de caña grande, a diferencia del barítono estándar, que utiliza una boquilla de caña pequeña. Otras características incluyen una envoltura más abierta y una campana ligeramente más grande para aumentar la presencia del instrumento. El Baritone Grande todavía está disponible para su compra en una configuración de tres válvulas.
El Euphonium Bugle se ha construido desde la década de 1960 en varias configuraciones. El Euphonium se agregó al coro de cornetas aproximadamente al mismo tiempo que la corneta melófona. Los Euphonium suelen tener un diámetro mayor, una garganta de campana más grande y una campana más grande que el bajo-barítono. El Euphonium ha estado disponible en configuraciones de pistón en D con rotores en F y F#, configuración de pistón en F y rotor en F#, configuraciones de dos pistones y configuraciones de tres pistones. El Euphonium Bugle de tres válvulas todavía está disponible para su compra, junto con una versión de dos pistones por pedido especial. La mayoría de los Euphonium Bugle aceptan una boquilla de vástago grande, sin embargo, en la década de 1980 y principios de la de 1990, DEG Music Products encargó a Willson Brass de Suiza que diseñara un Euphonium Bugle, y su diseño utilizó una boquilla de vástago mediano que no se ve regularmente en los Estados Unidos.
El cornetín contrabajo, o "contra", es el equivalente en corneta de una tuba de marcha y sus variantes (el sousáfono y el helicón ). Este cornetín fue diseñado en la década de 1960. El diseño original para un contrabajo requería un instrumento en do (la longitud de tubo equivalente a una tuba en do), llevado delante del marchante como las voces más altas. Esto fue reemplazado rápidamente por una variante llevada al hombro una octava completa más baja que la voz de barítono. Los primeros cornetines contrabajo usaban el mismo tamaño de orificio que el cornetín barítono, con el doble de longitud de tubo, utilizando una campana de eufonio de concierto y teniendo un receptor de boquilla de tuba de caña pequeña. La combinación de la campana pequeña, el orificio pequeño y la boquilla pequeña hizo que la ranura de las notas fuera muy difícil. Con el tiempo, los fabricantes comenzaron a aumentar el tamaño del contrabajo primero al tamaño equivalente de una tuba de concierto de tamaño 3/4, luego al equivalente de una tuba 4/4 y finalmente al equivalente de una tuba 5/4. El contrabajo original de tamaño pequeño venía en configuraciones de pistón en re o pistón en fa, con correderas de afinación de válvulas rotativas en fa sostenido, fa o mi. El contrabajo de tamaño 3/4 venía en configuraciones de pistón en re o fa con válvulas rotativas en fa o fa sostenido. El contrabajo 4/4 venía en configuraciones de pistón en fa/rotor en fa sostenido, de dos pistones o de tres pistones. El contrabajo 5/4 venía en configuraciones de dos, tres o cuatro pistones. El contrabajo 4/4 todavía está disponible en una configuración de tres válvulas, y se ha construido en configuraciones de cuatro pistones y de dos pistones más un rotor en fa sostenido bajo pedido especial. El contrabajo 5/4 todavía está disponible en una configuración de tres válvulas, con una configuración de cuatro válvulas como pedido especial.
El corneta contrabajo de cuatro válvulas es el instrumento de viento metal de tono más bajo jamás producido en serie. Existen algunas tubas y sousáfonos en SiBb por encargo especial, pero nunca se fabricaron en grandes cantidades. Con las cuatro válvulas presionadas, la nota más baja que suena en la corneta contrabajo es A0, la nota más baja de un piano. La nota del pedal de cualquier corneta contrabajo es G0, independientemente del número de válvulas. Un músico talentoso puede ser capaz de tocar notas más bajas que G0 utilizando el rango del pedal de la corneta, pero estas notas se sentirían más de lo que se oirían debido a las limitaciones del oído humano.
El Flugabone es un trombón de pistones para marcha, básicamente un trombón de pistones envuelto en una forma de fliscorno para marchar. Tiene el orificio cilíndrico de un trombón, en lugar del orificio cónico de un fliscorno o una corneta. Ha sido tocado por leyendas de la salsa como Willie Colón y Rubén Blades .