El Premio Femenino de Ficción (anteriormente con los patrocinadores Orange Prize for Fiction (1996-2006 y 2009-2012), Orange Broadband Prize for Fiction (2007-08) y Baileys Women's Prize for Fiction (2014-2017) es uno de los premios literarios más prestigiosos del Reino Unido . [1] [2] [3] Se otorga anualmente a una autora de cualquier nacionalidad por la mejor novela original de larga duración escrita en inglés y publicada en el Reino Unido en el año anterior. [4] Un premio hermano, el Premio Femenino de No Ficción , se lanzó en 2023.
El premio se creó en 1996 para reconocer los logros literarios de las escritoras. [5] [6] La inspiración para el premio fue el Premio Booker de 1991, cuando ninguno de los seis libros preseleccionados fue escrito por una mujer, a pesar de que aproximadamente el 60% de las novelas publicadas ese año fueron escritas por mujeres. Por ello, un grupo de mujeres y hombres que trabajan en la industria (autores, editores, agentes, libreros, bibliotecarios, periodistas) se reunió para discutir el tema. Las investigaciones mostraron que los logros literarios de las mujeres a menudo no eran reconocidos por los principales premios literarios.
El ganador del premio recibe 30.000 libras , junto con una escultura de bronce llamada Bessie creada por la artista Grizel Niven . [7] Por lo general, se anuncia una lista larga de nominados alrededor de marzo de cada año, seguida de una lista corta en junio; en cuestión de días se anuncia el ganador. El ganador es seleccionado por un consejo de "cinco mujeres líderes" cada año. [8]
En apoyo del premio de 2004, el Premio Orange de Ficción publicó una lista de 50 "lecturas esenciales" contemporáneas. Los libros fueron elegidos por una muestra de 500 personas que asistieron al Guardian Hay Festival y representan los libros "imprescindibles" del público de autores vivos del Reino Unido. La lista se llama "50 lecturas esenciales de autores contemporáneos" del Premio Orange de Ficción. [9]
El premio fue patrocinado originalmente por Orange , una empresa de telecomunicaciones. En mayo de 2012, se anunció que Orange pondría fin a su patrocinio corporativo del premio. [10] No hubo ningún patrocinador corporativo para 2013; el patrocinio estuvo a cargo de "benefactores privados", encabezados por Cherie Blair y las escritoras Joanna Trollope y Elizabeth Buchan . [11]
A partir de 2014, el premio fue patrocinado por la marca de licor Baileys Irish Cream , propiedad del conglomerado de bebidas Diageo . [12] En enero de 2017, Diageo anunció que había "decidido lamentablemente dar paso a un nuevo patrocinador" y que se haría a un lado después de que se anunciara el premio de 2017 en junio. [13] [14]
En junio de 2017, el premio anunció que cambiaría su nombre a simplemente "Premio de Ficción de Mujeres" a partir de 2018, y que sería apoyado por una familia de patrocinadores. [15] A partir de 2023, [actualizar]la familia de patrocinadores incluye a Baileys y Audible . [16]
El premio ha "generado" varios concursos y premios de subcategorías: el Concurso de relatos breves de banda ancha de Harper's Bazaar , el Premio Orange para nuevos escritores , el Premio del grupo de lectores Penguin/Orange y el Premio al grupo de lectura del año. [17] [18]
En 2023 se anunció que un premio hermano, el Women's Prize for Non-Fiction , se otorgaría por primera vez en 2024, con un premio de £ 30,000 que durante los primeros tres años sería financiado por Charlotte Aitken Trust , quien también proporcionaría la estatuilla del ganador, "The Charlotte". [19]
La ganadora del Premio de Ficción Femenina 2024 fue VV Ganeshananthan por su segunda novela, Brotherless Night. [ 20]
En mayo de 2014, el Premio Baileys de Ficción Femenina lanzó la campaña #ThisBook para descubrir qué libros, escritos por mujeres, han tenido el mayor impacto en los lectores. [21] Se eligieron diecinueve "mujeres inspiradoras" para lanzar la campaña y luego miles de personas del "público en general" enviaron sus ideas a través de Twitter . [22] Los 20 ganadores fueron anunciados el 29 de julio de 2014. [22] Los organizadores señalaron que casi la mitad (ocho) de los libros ganadores se publicaron antes de 1960. [22]
Para conmemorar el 25.º aniversario del premio, el patrocinador Bailey's trabajó con los organizadores del premio para republicar "25 libros publicados previamente bajo seudónimos masculinos, con los nombres de las autoras reales finalmente impresos en las portadas, para honrar sus logros y darles el crédito que merecen" como parte de la serie "Reclaim Her Name". [23] Entre los libros estaban Middlemarch , republicado bajo el nombre de Mary Ann Evans en lugar de George Eliot ; A Phantom Lover , republicado bajo el nombre de Violet Paget en lugar de Vernon Lee ; Indiana , republicado bajo el nombre de Amantine Aurore Dupin en lugar de George Sand ; y Takekurabe , republicado bajo el nombre de Natsu Higuchi en lugar de Ichiyō Higuchi . [23]
La campaña ha sido controvertida, atrayendo críticas de la prensa, así como de académicos y editores. Entre las críticas se encuentran una serie de errores factuales: Reclaim Her Name publicó la biografía The Life of Martin R. Delany , en esta edición atribuida a Frances Rollin Whipper en lugar de Frank A. Rollin, con una imagen de portada que representa al abolicionista Frederick Douglass en lugar de Martin Delany . [24] La serie también fue criticada por haber atribuido una obra de autoría disputada a Edith Maude Eaton, el nombre de pila de Sui Sin Far , [24] y por haber utilizado una serie de nombres que los autores a los que se atribuyen las obras parecen no haber utilizado nunca, entre ellos Mary Ann Evans, el supuesto nombre "real" de George Eliot, que de hecho nunca combinó "Mary Ann" y "Evans", habiendo firmado en diferentes momentos con variantes que incluyen a Mary Anne Evans, Marian Evans Lewes y Mary Ann Cross. [25] Bailey's emitió una disculpa por la portada errónea de The Life of Martin R. Delany , atribuyendo el uso de la imagen a un "error humano", y reemplazó la portada. [26]
Otras críticas expresaron escepticismo sobre la comprensión de la serie de "seudonimato" y "anonimato" y cuestionaron los supuestos implícitos detrás de su creación, a saber, que es posible "recuperar" un yo que no es el propio; que un nombre legal o de pila es necesariamente más relevante o, en palabras de la campaña, "real" que uno elegido; y que los autores republicados como parte de la serie habrían elegido usar un nombre profesional diferente al que inventaron y mantuvieron a lo largo de sus carreras y, a veces, vidas personales. [25] [27] [28] [29] La revista académica Legacy , por ejemplo, publicó una extensa discusión crítica de la campaña, con académicos como Lois Brown de la Universidad Estatal de Arizona , Mary Chapman de la Universidad de Columbia Británica , Brigitte Fielder de la Universidad de Wisconsin ; Grace Lavery de la Universidad de California, Berkeley , Christine Yao del University College de Londres y Sandra Zagarell del Oberlin College , entre otros. [30] [31] Al mismo tiempo, Olivia Rutigliano escribió para Literary Hub que el uso que hace la campaña de los nombres legales y de pila de los autores "ignora descaradamente sus propias decisiones sobre cómo presentar sus obras y, en algunos casos, tal vez incluso cómo presentarse a sí mismos". [29] Catherine Taylor, de The Times Literary Supplement, advirtió de manera similar que un "enfoque único para todos pasa por alto las complejidades de la historia editorial, en la que los seudónimos no siempre se ajustan a estándares patriarcales u otros estándares obvios", y señaló que Vernon Lee abandonó por completo el nombre legal Violet Paget tanto en la página como fuera de ella, mientras que George Sand lo incorporó a su presentación pública, como parte de la cual también vestía ropa de hombre, fumaba y participaba en comportamientos que trastocaban los límites de género de la época. [25] De manera similar, Grace Lavery ha señalado que, a diferencia de Mary Shelley y Elizabeth Barrett Browning , quienes escribieron bajo nombres "femeninos", o de Anne Brontë , Emily Brontë y Charlotte Brontë , quienes los adoptaron gradualmente, George Eliot eligió continuar escribiendo como Eliot incluso después de haber sido "descubierto" como Marian Evans Lewes, pareciendo incluso haber "disfrutado de que pensaran en él como un hombre, y [haberse sentido] decepcionado cuando la gente pensaba lo contrario". [32] Amy Richardson en The Attic on EighthAdemás, Richardson ha señalado que al cambiar el nombre de Sui Sin Far o Mahlon T. Wing, que "escribía bajo un nombre chino como una forma de reclamar su identidad china", a Edith Maude Eaton y "publicar su trabajo bajo su nombre 'blanco', transmitido por su padre británico blanco", la campaña "la despoja de su identidad como mujer china y coloca a este trabajo en particular en un lugar extraño donde se vuelve más ofensivo". [28] Richardson también advierte que de las "mujeres que han sido elegidas para que sus nombres sean 'recuperados'", muchas, aparte de Lee y Sand, también "desdibujaron activamente los límites con respecto a cómo se presentaban en el día a día. [...] Este juego con la presentación de género junto con una elección de seudónimos masculinos sugiere que aquí está sucediendo más de lo que la campaña del Premio de la Mujer permite". [28]
El hecho de que el premio excluya a los escritores masculinos ha provocado comentarios. [33] Después de que se fundó el premio, Auberon Waugh lo apodó el " Premio Lemon ", mientras que Germaine Greer dijo que pronto habría un premio para "escritores pelirrojos". [34] AS Byatt , quien ganó el Premio Man Booker de 1990 , dijo que era un "premio sexista", afirmando que "un premio así nunca fue necesario". Se negó a que su trabajo fuera considerado para este premio. [35] En 2007, el ex editor de The Times Simon Jenkins calificó el premio de "sexista". [36] En 2008, el escritor Tim Lott dijo que "el Premio Naranja es sexista y discriminatorio, y debería ser rechazado". [37] [38]
Por otra parte, en 2011 la periodista londinense Jean Hannah Edelstein escribió sobre sus propias "razones equivocadas" para apoyar el premio:
Lamentablemente, la evidencia muestra que las experiencias de los escritores hombres y mujeres después de dejar la pluma suelen ser claramente diferentes. Por eso he cambiado de opinión sobre el premio Orange. Sigo estando de acuerdo con Byatt en que la idea de que los temas sean específicamente femeninos es falsa, pero no creo que eso sea lo que el premio premia. [39]
En 2012, Cynthia Ozick , escribiendo en The New York Times , dijo que el premio "no nació en una inocente república de letras" en lo que respecta a una historia de discriminación contra las escritoras. Concluyó: "Para los lectores y los escritores, en resumen, cuantos más premios haya, mejor, independientemente de cómo estén estructurados, y que se joda la filosofía". [40]
En 1999, Lola Young , presidenta del panel de jueces, afirmó que la literatura femenina británica se clasificaba en dos categorías: "insular y parroquial" o "doméstica de una manera insignificante". [41] Linda Grant sufrió acusaciones de plagio después de su premio en 2000. [42] En 2001, un panel de críticos masculinos criticó duramente la lista de finalistas de Orange y produjo la suya propia. [43] En 2007, la presentadora Muriel Gray , presidenta del panel, dijo que los jueces tuvieron que abrirse paso entre "mucha escoria" para llegar a la lista de finalistas, pero elogió al ganador de ese año, Half of a Yellow Sun de la autora nigeriana Chimamanda Ngozi Adichie , diciendo: "Este es un libro conmovedor e importante de una autora increíblemente emocionante". [44]
En 2019, la novela debut de Akwaeke Emezi , Freshwater , fue nominada, la primera vez que un autor transgénero no binario ha sido nominado para el premio. La jueza del premio femenino, la profesora Kate Williams, dijo que el panel no sabía que Emezi era no binario cuando se eligió el libro, pero dijo que Emezi estaba feliz de ser nominado. El comentarista no binario Vic Parsons escribió que la nominación planteó preguntas incómodas, preguntando: "¿un autor no binario al que se le asignó el sexo masculino al nacer habría sido incluido en la lista larga? Lo dudo mucho". [45] Después de la nominación, se anunció que el Women's Prize Trust estaba trabajando en nuevas pautas para autores transgénero , no binarios y de género fluido . El Women's Prize luego solicitó el "sexo según lo define la ley" de Emezi al presentar La muerte de Vivek Oji para su inclusión. Emezi decidió retirarse y dijo que no presentarían sus futuras novelas para su consideración, calificando el requisito de transfóbico . [46] Joanna Prior, presidenta del consejo de administración del Premio de Ficción Femenina, ha declarado que en los términos y condiciones del premio, "la palabra 'mujer' equivale a una mujer cis, una mujer transgénero o cualquier persona que esté legalmente definida como mujer o del sexo femenino". [47]