En notación musical , un compás (o compás ) es un segmento de música delimitado por líneas verticales, conocidas como líneas de compás (o barras de compás ), que generalmente indican uno o más tiempos recurrentes. La longitud del compás, medida por el número de valores de notas que contiene, normalmente se indica mediante el tipo de compás .
Las líneas de compás regulares consisten en una delgada línea vertical que se extiende desde la línea superior hasta la línea inferior del pentagrama, a veces también se extiende entre pentagramas en el caso de un gran pentagrama o una familia de instrumentos en una partitura orquestal.
Una línea de compás doble (o doble barra ) consta de dos líneas de compás simples dibujadas muy juntas, separando dos secciones dentro de una pieza, o una línea de compás seguida de una línea de compás más gruesa, que indica el final de una pieza o movimiento. Tenga en cuenta que la doble barra no se refiere a un tipo de barra (es decir, compás), sino a un tipo de línea de barra . Normalmente, se utiliza una doble barra seguida de una nueva armadura , ya sea que marque o no el comienzo de una nueva sección.
Un signo de repetición (o línea de compás de repetición [1] ) se parece al final de la música, pero tiene dos puntos, uno encima del otro, que indican que la sección de música anterior se va a repetir. El comienzo del pasaje repetido puede marcarse con un signo de inicio de repetición ; si éste falta, se entiende que la repetición es desde el inicio de la pieza o movimiento. Este signo de inicio de repetición, si aparece al principio de un pentagrama , no actúa como una línea de compás porque no hay ningún compás antes; su única función es indicar el comienzo del pasaje a repetir.
Un mensurstrich es una línea de compás que se extiende sólo entre los pentagramas de una partitura, no a través de cada pentagrama; Se trata de una notación especializada utilizada por los editores de música antigua para ayudar a orientar a los músicos modernos cuando leen música escrita originalmente sin líneas de compás.
Las líneas que se extienden sólo hasta la mitad del pentagrama rara vez se utilizan, a veces para ayudar a orientar al lector en compases muy largos en compases complejos, o como breves divisiones de secciones en notación de canto gregoriano .
Algunos compositores utilizan líneas de compás discontinuas o punteadas; otros (incluido Hugo Distler ) han colocado líneas de compás en diferentes lugares de las diferentes partes para indicar diferentes patrones de tensión de una parte a otra.
Si muchos compases consecutivos contienen solo silencios, pueden ser reemplazados por un solo compás que contenga un multidescanso , como se muestra. El número de arriba muestra el número de barras reemplazadas.
Ya sea que la música contenga un compás regular o compases mixtos , la primera nota del compás (conocida como tiempo fuerte) generalmente se acentúa ligeramente en relación con las otras notas del compás.
Igor Stravinsky dijo de las líneas de compás:
La línea de compás es mucho, mucho más que un simple acento, y no creo que pueda ser simulada por un acento, al menos no en mi música. [2]
Los compases y las líneas de compás también indican agrupación: rítmicamente de tiempos dentro y entre compases, dentro y entre frases , y en niveles superiores como el compás.
El primer compás métricamente completo dentro de una pieza musical se llama "compás 1" o "m. 1". Cuando la pieza comienza con una anacrusa (un compás incompleto al comienzo de una pieza musical), el "compás 1" o "m. 1" es el siguiente compás. Las barras contenidas dentro de la primera o segunda terminación se numeran consecutivamente.
Las primeras líneas de compás, utilizadas en la música de teclado y vihuela en los siglos XV y XVI, no reflejaban en absoluto un compás regular , sino que eran sólo divisiones de sección o, en algunos casos, marcaban cada tiempo.
Las líneas de compás comenzaron a introducirse en la música de conjunto a finales del siglo XVI, pero continuaron utilizándose de forma irregular. No fue hasta mediados del siglo XVII que se utilizaron líneas de compás en el estilo moderno, con cada compás de la misma longitud, y comenzaron a asociarse con signos de compás. [3]
Las ediciones modernas de música antigua que originalmente se anotaban sin líneas de compás a veces utilizan un mensurstrich como compromiso.
Una hipermedida , medida de gran escala o de alto nivel, o grupo de medidas es una unidad métrica en la que, generalmente, cada compás regular es un latido (en realidad hipertiempo ) de un metro mayor. Por lo tanto, un tiempo es a un compás como un compás/hipertiempo es a un hipercompás. Los hipercompases deben ser más grandes que una barra anotada, percibirse como una unidad, consistir en un patrón de tiempos fuertes y débiles y, junto con los hipercompases adyacentes, que deben tener la misma longitud, crear una sensación de hipermetro . El término fue acuñado por Edward T. Cone en Musical Form and Musical Performance (Nueva York: Norton, 1968), [4] y es similar a la noción menos formal de frase .