La cerámica de Yaozhou ( chino :耀州窯; pinyin : Yàozhōu yáo ; Wade–Giles : Yao-chou yao ) es un tipo de celadón o cerámica verde en la cerámica china , que alcanzó su apogeo durante la dinastía Song del Norte . Es la más grande y, por lo general, la mejor de las piezas del grupo de cerámicas celadón del norte . [1] Es especialmente famosa por los ricos efectos logrados por la decoración en tallados poco profundos bajo un esmalte de celadón verde que se hunde en las depresiones del tallado dando contrastes de tonos claros y oscuros. [2]
Aunque "el término Celadón del Norte nunca ha sido considerado como algo más que vago e insatisfactorio", [3] y el sitio del horno de Yaozhou se conoce desde hace mucho tiempo, algunos académicos han sentido que el término más amplio conserva su utilidad como una categoría general y debido a la dificultad de distinguir las piezas de Yaozhou de las de otros sitios. [4] Las más importantes de estas se encuentran en Linru y Baofeng en Henan , [5] pero su calidad se considera inferior a la de Yaozhou, aunque los cuerpos son extremadamente similares y la gama de colores del esmaltado se superpone. Los "productos solo se distinguen por diferencias técnicas muy pequeñas en las piezas talladas y de estilo en las moldeadas". [6]
El celadón de Yaozhou y otros del norte tienen un cuerpo de arcilla que se cuece hasta adquirir un color gris claro bajo el esmalte, [7] y un "color amarillento a marrón oliva donde queda expuesto". [8] El esmalte es transparente, al menos hasta los ejemplos posteriores, y carece de la opalescencia que el celadón de Longquan recibía de millones de pequeñas burbujas de gas atrapadas en el esmalte, así como de los tintes grises y azules que podía alcanzar el verde de las cerámicas del sur. [9] En cambio, el color "tiende a tonos amarillentos o marrón fangoso", generalmente donde la atmósfera reductora no es lo suficientemente fuerte. [10]
Los productos se hornean en gres , en términos occidentales, aunque se califican como "de alta cocción" en términos chinos, que a menudo se traducen como porcelana . Al igual que otros celadones, el color del esmalte lo da el óxido de hierro cocido en una atmósfera reductora. Los hornos se calentaban con carbón y hasta los últimos años se utilizaban saggars . [11] Se utilizó un tipo característico del norte de horno "en forma de herradura" o mantou , llamado así por el bollo chino al que se parece en forma; uno de un grupo excavado en Yaozhou estaba inusualmente bien conservado, lo que permitió realizar planos precisos. [12] Hacia el final, después de que se abandonaran los saggars, se dejó un anillo sin esmaltar en el centro de los recipientes, lo que evitaba que las piezas apiladas directamente en pilas se pegaran entre sí, pero restaba valor a su apariencia. [13]
Los cuencos son la forma más común, pero hay una amplia gama de otras, que incluyen almohadas, jarrones y jarras, y figurillas humanas y de animales. Las formas son elegantes y, en las primeras piezas, normalmente no se decoraban. Luego se introdujo el tallado superficial, probablemente realizado con un trozo afilado de bambú , así como la incisión y el peinado de detalles más pequeños. [14]
Hacia finales de la dinastía Song del Norte, [15] los hornos siguieron a la cerámica Ding en la introducción del uso de moldes para la decoración "impresa" del interior de formas relativamente planas como cuencos, y se han excavado muchos moldes completos. Los moldes se convirtieron en la norma para estas formas, y se hacían utilizando un plato giratorio y un bate o paleta para forzar la arcilla dentro del diseño. [16] A diferencia de la cerámica Ding, donde la introducción de moldes agregó muchos motivos nuevos, [17] los diseños moldeados de celadón del norte eran generalmente similares a los tallados, pero tendían a ser más complicados. [18] Distinguir entre las dos técnicas puede ser difícil, pero una forma es las pequeñas venas en las hojas, que en los ejemplos tallados son muy a menudo líneas paralelas hechas con un peine, que a veces llegan más allá del borde de la hoja, pero en las piezas moldeadas varían sus ángulos y ancho, y están perfectamente contenidas dentro del contorno de la hoja (ejemplos contrastantes ilustrados). [19] Generalmente, se prefiere la técnica tallada, ya que los diseños moldeados tienden a ser "abarrotados y estáticos". [20]
Para formas verticales como jarrones y jarras se desarrolló un estilo de tallado de patrones florales en relieve más profundo; estas piezas pueden conocerse como cerámica Dong , aunque el término "no tiene fundamento arqueológico". [21] El relieve más profundo permite niveles similares de contraste en el diseño a los efectos de agrupamiento en superficies planas.
El complejo de hornos de Yaozhou , en Huangbaozhen, a las afueras de Tongchuan , Shaanxi , comenzó a producir durante la dinastía Tang , cuando era conocido por sus lozas de barro sancai de tres colores , [22] pero también producía lozas negras y otros tipos. [23] El horno estaba a unas 70 millas de Chang'an (la moderna Xi'an ), capital de los Tang hasta 904. Aunque considerablemente más lejos de Kaifeng , que se convirtió en la capital de los Song en 960, [24] Yaozhou se benefició del traslado, ya que la principal loza celadón de alta calidad anterior , Yue , procedente de más al sur, decayó. [25] La loza de Yaozhou estuvo considerablemente influenciada por la loza Yue, aunque el color verde era más oscuro y los diseños generalmente tallados, y luego moldeados, en lugar de incisos como en la loza Yue. [26]
Al final de la dinastía Song del Norte en 1125, el resto de la corte imperial huyó al sur y la capital de la dinastía Song del Sur se estableció en Hangzhou . Los hornos de celadón de Longquan , que se encontraban cerca , se convirtieron en los principales productores de celadón, y Yaozhou y los demás celadones del Norte declinaron en consecuencia, tanto en cantidad como en calidad, aunque los celadones continuaron produciéndose en Yaozhou hasta la dinastía Yuan . [27]
Tras la caída de la dinastía Song del Norte, la propia Yaozhou quedó bajo el dominio de la dinastía invasora Jin (1115-1234) . Fue en esa época cuando el poeta Lu You (1125-1209), un refugiado del norte cuando era un bebé, escribió que las cerámicas verdes de Yaozhou "son extremadamente bastas y se utilizan sólo en restaurantes porque son duraderas". [28] Este no siempre fue el caso; en el período comprendido entre 1078 y 1106 hay registros de que Yaozhou presentó sus productos a la corte Song del Norte, tal vez llenando un vacío en las cerámicas imperiales de elección cuando la cerámica Ding comenzó a declinar y la cerámica Ru no se había desarrollado. [29]
Las piezas de cerámica de Yaozhou no parecen haber sido exportadas en grandes cantidades, a diferencia de algunas piezas contemporáneas y anteriores, pero se han encontrado algunos fragmentos en Indonesia y Vietnam . [30] También se han encontrado fragmentos en la Aljafería , un palacio islámico del siglo XI en el sur de España. [31] Se han excavado piezas de celadón del norte en tumbas coreanas, pero no se ha encontrado ninguna en Japón. Se han hecho hallazgos a lo largo de la Ruta de la Seda y en las capitales islámicas de Fustat cerca de El Cairo y Samarra en Irak . [32]
_with_Flower_Petals_LACMA_M.57.13.3.jpg/1280px-Incense_Burner_(Lu)_with_Flower_Petals_LACMA_M.57.13.3.jpg)
