Un sistema de bajos libres es un sistema de botones de bajos para la mano izquierda en un acordeón , dispuestos para dar al intérprete una mayor capacidad para tocar melodías con la mano izquierda y formar acordes propios . El tablero de botones de la mano izquierda consta de botones de una sola nota con un rango de tres octavas o más, en contraste con el sistema de bajos Stradella estándar , que ofrece un rango más corto de notas de bajos individuales, además de botones preestablecidos de acordes mayores, menores, séptima dominante y disminuidos. (Al presionar un solo botón de acorde preestablecido suena un acorde de tres notas). El término "sistema de bajos libres" se refiere a varios sistemas manuales para mano izquierda que brindan esta funcionalidad: [1] El sistema Stradella no tiene botones para diferentes octavas de las notas de bajos, lo que limita los tipos de melodías y líneas de bajo que se pueden interpretar con la mano izquierda.
Comparación de tres sistemas cromáticos de bajos libres
Existen dos diseños relacionados como versiones reflejadas del acordeón de botones cromático , que fueron comercializados en los EE. UU. por la Giulietti Accordion Company como "Bassetti". [2] [3] [4] [5]
El sistema de bajos libres "quint" inventado por Willard Palmer , posteriormente patentado por Titano, tiene filas de bajos adicionales para ampliar la disposición de bajos existente del sistema Stradella. [6]
La versión quint y las versiones con botones cromáticos estaban disponibles en modelos "convertidores" (o "transformadores") con un control para cambiar de Stradella estándar a bajos libres. [7]
Existe un diseño similar al de un piano que imita el teclado de la mano derecha de un acordeón de piano, con botones redondos dispuestos como las teclas de un piano. Este sistema es popular en los acordeones de piano asiáticos, especialmente en los garmon azeríes .
Existe un sistema híbrido cromático/Stradella conocido como sistema de bajos libres Moschino. El sistema organiza los botones de la mano izquierda de modo que el músico pueda disponer simultáneamente de la disposición cromática de las teclas, el círculo de quintas adyacente, las inversiones de acordes y las voces de acordes alternativas. Un famoso acordeonista y defensor de las ventajas del sistema de bajos libres Moschino fue George Secor , y en su página de Wikipedia se incluyen enlaces a una descripción más detallada del sistema.
Existen otros sistemas menos populares, como el sistema Kuehl.
Historia
En el año 1900, el sistema de bajos Stradella había alcanzado principalmente su construcción actual con 120 botones en seis filas. Sin embargo, mientras que esa configuración funcionaba bien para música mayor y menor acompañada de muchos acordes, el intérprete solo tenía acceso a aproximadamente una séptima mayor de notas graves mientras tocaba, o dos octavas con un cambio oportuno de registros. El problema se resolvió a principios de la década de 1900 agregando tres filas de notas individuales ordenadas cromáticamente junto al bajo estándar . [8] En 1900, en Moscú, el maestro ruso Bakanov fabricó un garmon con teclados de piano para ambas manos derecha e izquierda, cada uno con 30 teclas de C a F. A partir de 1906, la fábrica de los hermanos Kiselevs en Tula comenzó a producir bayanes con el teclado izquierdo de bajo franco de tres filas. [9]
En los Estados Unidos, el virtuoso John Serry Sr. diseñó y construyó un modelo funcional de un sistema de bajos libres para ayudar en la interpretación de composiciones de jazz tanto clásicas como sinfónicas en 1940. Incorporaba teclados duales para la mano izquierda de los solistas basados en dos juegos de lengüetas que estaban afinadas en octavas. Esto proporcionaba al solista un rango total de tonos que excedía las tres octavas y media. El diseño de teclado dual se ilustra a continuación y se accedía a él mediante el uso de un mecanismo de interruptor para proporcionar acceso independiente para el pulgar del intérprete en el Teclado n.° 2 y los dedos restantes del intérprete en el Teclado n.° 1. [10] [11]
Por ello, la empresa Hohner decidió ampliar el mercado de los acordeones [notas 1] convirtiendo el instrumento de sus raíces musicales tradicionales en un instrumento establecido para orquestas. [12] Se formó una orquesta que realizó una gira por Alemania para presentar el nuevo concepto. La empresa también proporcionó partituras para este nuevo tipo de acordeón. [12] Aunque se dice que fueron populares, no fue hasta más tarde cuando el instrumento se generalizó.
En el norte de Europa, el acordeonista de bajos libres Mogens Ellegaard , junto con Hugo Noth y Joseph Macerollo , [13] [14] ayudaron a popularizar el instrumento e inspirar composiciones para él. [notas 2] En una entrevista describe cómo el acordeón de bajos libres todavía era prácticamente inexistente en su infancia (nacido en 1935), pero cómo los compositores de su Dinamarca natal comenzaron a escribir obras para él desde 1958. [15] En 1968 organizó la fabricación de acordeones con nada más que diseños de bajos libres para acomodar a los recién llegados, ya que los acordeones de bajos libres de lo contrario siempre incluirían bajos estándar.
En algunos conservatorios de música rusos, canadienses [16] y europeos , el acordeón de bajo libre se considera un instrumento serio para el estudio y ahora existe un gran repertorio moderno para él. El acordeón de bajo libre se enseña en los niveles de pregrado y posgrado en la Universidad Nacional Autónoma de México en la Ciudad de México. En los Estados Unidos, los instrumentos de bajo libre son mucho menos conocidos a pesar de los intentos de popularizarlos por parte de Palmer y Hughes y la Giulietti Accordion Company [17] [18] en los años 1960 y 1970. En Canadá, el acordeonista Joseph Macerollo incluso colaboró en el desarrollo de un programa de estudios detallado para estudiantes de acordeón de bajo libre mientras estaba en la facultad del Conservatorio Real de Música de Toronto (RCMT) a mediados del siglo XX. [19]
Durante este período, varios acordeonistas estadounidenses demostraron el sonido orquestal único del instrumento a través de presentaciones en vivo, así como componiendo obras originales que incluían el instrumento. Entre este grupo se encontraba John Serry, Sr., cuyo Concierto para acordeón de bajos libres se completó durante la década de 1960. [20] [21] [22] [23] ( Ver Géneros musicales del acordeón )
Notas
^ Monichon escribió: "En 1912, la maison Hohner produjo ses estrenos «bajos cromáticos» .... La 'Coopérative Stradella' mettra au point, en 1912, un instrumento de 120 bajos con tres rangos de 'notas cromáticas'... "—Pierre Monichon, Francesco Giannattasio y B. Bugiolacchi, Síntesis cronológica de la Evolución del Acordeón (1984).
^ Ole Schmidt hizo el siguiente comentario: "Odiaba el acordeón hasta que conocí a Mogens Ellegaard. Me hizo decidir escribir un concierto para acordeón para él". Ole Schmidt, citado en el folleto del CD de Música danesa contemporánea para acordeón , interpretada por Mogens Ellegaard con la Orquesta Sinfónica de la Radio Danesa, dirigida por Ole Schmidt (Solrod Strand, Dinamarca: Independent Music, 1987).
Referencias
^ Dan Lindgren, "Comparación de sistemas de bajos libres"
^ "Taller de acordeón de Friburgo, documento sobre el bajo libre". Archivado desde el original el 1 de mayo de 2007.
^ Índice de patentes Publicado por la Oficina de Patentes de los Estados Unidos, 1968, p. 481 - Giulietti Accordion Co. - Patente publicada para la sección de bajos del acordeón en Google Books
^ El sonido Giulietti: En busca de la historia de mi acordeón. Neijnens, Sander. Países Bajos, 2008 El sonido Giulietti en wolrdcat.org
^ "Guía del comprador de las industrias musicales, 1972. pág. 168 Giulietti Accordion Corporation en la ciudad de Nueva York en Google Books
^ "Historia de la compañía Titano Accordion Company" . Consultado el 27 de marzo de 2012 .
^ "Converter Bass" . Consultado el 8 de junio de 2014 .
^ Bjarne Glenstrup, Harmonikaens Historie (1972), Universidad de Copenhague (Facultad de Música), p. 43
^ Mirek, Alfred (1968). Справочник по гармоникам(en ruso). Moscú. Pág. 92.{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
^ Squeeze This - Una historia cultural del acordeón en Estados Unidos Jacobson, Marion, University of Illinois Press, Chicago, IL, EE. UU., pág. 61. ISBN 978-0-252-03675-0
^ "Clases y alquiler de acordeón en Buford, Dunwoody y Lilburn, Georgia". Archivado desde el original el 5 de agosto de 2017. Consultado el 16 de marzo de 2017 .
^ ab El Acordeón Archivado el 25 de abril de 2017 en Wayback Machine , párrafo 25.
^ "Universidad de Toronto - Facultad de Música - Nuestra gente". music.utoronto.ca . Consultado el 14 de febrero de 2023 .
^ La enciclopedia canadiense - Biografía de Joseph Macerollo en thecanadianencyclopedi.ca
^ Mogens Ellegaard, citado en "Entrevista", The Classical Accordion Society of Canada Newsletter (marzo de 1990), 3–5.
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^ La enciclopedia canadiense - Biografía de Joseph Macerollo en thecanadianencyclopedi.ca
^ Eastman School of Music - University of Rochester - Sibley Music Library: Colección de John J. Serry Sr. Partitura "Concierto en do mayor (1967) para acordeón de bajos libres" Carpeta 15 y 16 pág. 10 archivada en la Biblioteca de música Sibley de la Eastman School of Music de la Universidad de Rochester Colecciones especiales en esm.rochester.edu
^ Oficina de Derechos de Autor de la Biblioteca del Congreso, "Concierto en do mayor para acordeón Bassetti", Compositor: John Serry, 4 de junio de 1968, Copyright n.° EP247602.
^ Mundo del acordeón , Bedford Hills, Nueva York, 1968.
^ Biblioteca del Congreso Oficina de Derechos de Autor - Catálogo de Entradas de Derechos de Autor: Tercera Serie - Música - Julio-Diciembre de 1968, Vol. 22, Parte 5, Número 2, Sección 1, 1970, p. 1626 "Concierto en Do Mayor para Acordeón Bassetti" Op. 1 John Serry 1968, Arreglo Solista 1 de enero de 1968 N.º EP247602 en books.google.com
