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Yuri Jolopov

Yuri Kholopov en 2001, Moscú

Yuri Nikolaevich Kholopov (ruso: Ю́рий Никола́евич Холóпов , Yury Holopov ; 14 de agosto de 1932, Riazán - 24 de abril de 2003, Moscú) fue un musicólogo y educador ruso.

Biografía

Después de graduarse en la Escuela Regional de Música de Riazán , estudió en el Conservatorio de Moscú de 1949 a 1954 con Igor Sposobin y luego con Semyon Bogatyrev , completando su maestría en 1960.

En 1963 se convirtió en miembro de la Unión de Compositores de la URSS .

Presentó su tesis doctoral en 1975 con la monografía Aspectos contemporáneos de la armonía en la música de Prokofiev impresa anteriormente en 1967, y la tesis de doctorado en 1977, con la monografía Ensayos sobre armonía contemporánea impresa en 1974. Su importante investigación sobre la vida y la música de Anton von Webern fue impresa en dos volúmenes en 1973 y 1975 (en colaboración con su hermana, Valentina Kholopova).

Enseñó en el Conservatorio Chaikovski de Moscú desde 1960, donde se convirtió en profesor en 1983. Su enseñanza ejerció una gran influencia en varias generaciones de músicos. Ha escrito más de 1000 obras (800 de las cuales han sido publicadas) prácticamente sobre todos los aspectos de la teoría musical. Especialmente importantes fueron sus libros de texto de armonía (tanto estudios teóricos como prácticos) que ahora se han reconocido comúnmente en Rusia como un estándar de educación musical avanzada.

Las opiniones políticas de Kholopov y sus principios éticos y estéticos se formulan en un artículo programático sobre Edison Denisov :

"Denisov también fue testigo de una época verdaderamente terrible: la crisis de Rusia en los años 90. Como estaba lejos de la política, no podía ver, por supuesto, todo lo que realmente ocurría en su patria [...]. Sin embargo, es bastante seguro que mantendría su posición ideológica y artística y se resistiría a las tendencias "democráticas" de desintegración, amoralismo, falta de escrúpulos y culto al lucro. Es posible establecer una analogía entre la posición de Denisov y la de Olivier Messiaen , cuando este último fue encarcelado en un campo de concentración [...] Los principios éticos y estéticos de la personalidad de Denisov concordaban muy bien con su vida, la fuerte salud física y mental de este siberiano, con su sonrisa amable, su afabilidad constante y sus modales correctos, con la alegría humana normal. Imagínenselo: un hombre de 65 años, un compositor mundialmente famoso en su apartamento de Moscú con una esposa joven y dos niñas divertidas, sus hijas: ese es el paradigma psicológico de la música de Denisov, que era vitalmente normal, sinceramente saludable, hermosa, refinado, brillante, estable interior" (Ju. N. Kholopov. Edison Denisov i muzika kontsa veka [Edison Denisov y la música de finales de siglo]. En: Svet. Dobro. Vechnost'. Pamyati Edisona Denisova. Stat'i. Vospominaniya. Dokumenti [Luz. Bondad. Eternidad. Edison Denisov in memoriam. Artículos. Recuerdos. Materiales], ed. por V.Tsenova Moscú, 1999, págs. 6 y 7).

Libros seleccionados

Comentario. Todos los libros de Kholopov están escritos originalmente en ruso.

Artículos seleccionados

Crítica

El intento de Jolopov de construir una doctrina sobre el proceso histórico-musical resultó infructuoso. [1] Se ha afirmado que es tautológica, fantástica e incluso quimérica. [2] Un intento de mitigar estas evaluaciones rígidas del concepto terminó con el reconocimiento como mítica [3] de esta valiente e infructuosa solución del problema por parte de Yuri Nikolayevich. [4]

De la propensión de Jolopov a la creación de mitos puede estar seguro todo aquel que lea la fantástica quimera « espectro arco iris de intervalos » en la definición de Jolopov de la serie armónica natural. [5]

Notas

  1. ^ Холопов 1982, págs. 52-104
  2. ^ Шип 2013, p. 25: «La formulación jolopoviana es deprimente, en primer lugar, por su tautología manifiesta: el ascenso se «explica» como un movimiento de lo más bajo a lo más alto. También es desalentador que el autor no revele su comprensión de la «organización». Ni siquiera plantea la cuestión del método de conmensuración de la «organización» de las diferentes etapas del movimiento «hacia adelante y hacia arriba». Por eso también flota en el aire la idea de que en el desarrollo del pensamiento musical predomina el principio de ascenso. Incluso si el cambio histórico de un estado musical «menos organizado» a uno «más organizado» realmente existe, no está claro exactamente cómo se debe a los cuatro pares de opuestos declarados. A esta imagen borrosa del progreso musical Jolopov añadió una pista-juicio sobre los ciclos periódicos de 300 años en la historia de la música. Sin embargo, el autor no ha citado ningún argumento, o al menos ejemplos-ilustraciones. A estas fantásticas afirmaciones el musicólogo añadió una quimera más. (ruso: Холоповская формулировка удручает прежде всего откровенной тавтологичностью: подъем "разъясняется" как движение от низше го к высшему. Asegúrese de que el autor no esté seguro de su "organización". Он даже не ставит вопрос о способе соизмерения "организованности" разных стадий движения "вперед и вверх". Поэтому и тезис о том, что в развитии музыкального мышления доминирует принцип подъема, повисает в воздухе. Если даже исторический переход от "менее организованному" к "более организованному" состоянию музыки на самом деле существует, то не ясно, как именно обусловлен заявленными четырьмя парами противоположностей. k Esta tarjeta de música de progreso musical está disponible en ciclos periódicos de 300 letras узыки. Однако никаких аргументов, или хотя бы примеров-иллюстраций автор не привел. К высказанным фантастическим положениям музыковед добавил еще одну химеру. )»
  3. ^ Зенкин 2014, pág. 14: «No llamaremos "quimera" a todo el concepto, como lo hace Шип, sino que nombraremos un mito con su propio nombre: el mito en el que es posible creer o no creer (ruso: мы не станем называть всю концепцию "химерой", как это делает Шип, а назовем миф его собственным именем — Mi foma, в который можно верить или не верить. )»
  4. ^ Шип 2013, p. 27: «El artículo de Y. Kholopov puede servir como ejemplo de una solución desesperadamente valiente, pero en general completamente infructuosa, al problema de determinar una lógica universal del proceso histórico-musical. (Ruso: Статья Ю. Холопова может служить образцом отчаянно смелого, но в целом полностью неудачного штурма проблемы определе ния всеобщей логики музыкально-исторического процесса. )»
  5. ^ Холопов 2003, p. 12: «El cuerpo sonoro construido armónicamente da el espectro arco iris de intervalos , el orden numérico que permite que todos ellos se fusionen en un solo sonido musical, ya que contiene un núcleo de toda la armonía musical. Este espectro se llama escala natural (para resaltar el carácter natural de la armonía musical) o serie armónica (en ruso: Гармонически устроенное звучащее тело дает радужный спектр интервалов, числовая упорядоченность которы). х позволяет всем им сливаться в единый музыкальный звук, как бы содержащий в себе ядро ​​всей музыкальной гармонии. Такой спектр называется натуральным звукорядом (чем подчеркивается природный характер музыкальной гармонии), или гармоническим рядом )»

Referencias

Enlaces externos