The Rain Wild Chronicles es un cuarteto de novelas de fantasía de la autora estadounidense Robin Hobb , publicadas entre 2009 y 2013. Narra el resurgimiento de los dragones en Rain Wilds , un escenario en el ficticio Reino de los Ancianos de Hobb . Es su cuarta serie ambientada en ese mundo, después de las trilogías Farseer , Liveship Traders y Tawny Man , y presenta un elenco de personajes completamente nuevo. El cuarteto presenta temas ecocéntricos , ya que examina la reacción de los humanos ante un nuevo depredador en el mundo.
Los críticos dieron la bienvenida al regreso de Hobb al escenario de Liveship Traders , y la escritora Lisa Goldstein calificó a Rain Wilds como un "lugar extraño y fascinante". [1] La caracterización de los dragones por parte de Hobb recibió elogios. Sus personajes humanos en el primer libro generaron reacciones mixtas, pero las secuelas tuvieron mejor desempeño; el segundo libro en particular fue descrito por Elizabeth Bear como "muy exitoso". [2] La académica Lenise Prater notó la representación de las relaciones homosexuales en la serie y escribió que Hobb promovía temas queer, pero sintió que su escritura era conservadora debido a su representación negativa de la promiscuidad. [3] El ritmo del primer libro fue criticado por varios críticos, pero la trama de las secuelas y la conclusión de la serie fueron bien recibidas.
Hobb dijo que al escribir sobre dragones, estaba motivada por un escenario de "qué pasaría si": "¿Qué pasaría si la raza humana tuviera que lidiar con otro grupo de seres inteligentes, que competirían con ellos por el territorio [...] ¿Qué pasaría si no respetaran nuestros reclamos de propiedad de cosas más de lo que nosotros respetamos los reclamos de los elefantes o los lobos o - ¿me atrevo a decirlo? - los llamados pueblos indígenas primitivos?" [4] Originalmente concibió la historia como un solo libro independiente, pero debido a su extensión, se publicó en dos volúmenes: Dragon Keeper (2009) y Dragon Haven (2010). Luego, Hobb planeó escribir un título más en el mismo entorno, pero ocurrió un problema similar con su extensión, lo que resultó en el lanzamiento de dos entradas más, City of Dragons (2012) y Blood of Dragons (2013). Los cuatro libros fueron publicados por HarperCollins Voyager en el Reino Unido, con cubiertas ilustradas por Jackie Morris . La serie tiene diversos títulos, como Rain Wild Chronicles y Rain Wilds Chronicles . [5] [6]
La serie se desarrolla en Rain Wilds, una región boscosa donde la gente vive en casas construidas en las ramas de los árboles. Debajo de los árboles corre el río Rain Wild, cuyas aguas ácidas hacen que la región sea inhóspita; los residentes de la región suelen sufrir desfiguraciones y piel escamosa. Al comienzo de la serie, un conjunto de huevos de dragón que se les dan a la gente eclosionan, pero los dragones resultan ser atrofiados, con alas mal formadas y no pueden volar. Un grupo de cuidadores de dragones tiene la tarea de transportar los huevos a una ciudad mítica y perdida hace mucho tiempo: Kelsingra, el antiguo hogar de los dragones y sus sirvientes, los Ancianos.
La memoria es un motivo recurrente en el sistema mágico del mundo de Hobb: los dragones, en particular, conservan recuerdos de todos sus antepasados. [7] La serie explora temas ecológicos, ya que el regreso de los dragones se considera importante para mantener el equilibrio natural. [8] [9] Mariah Larsson escribe además que la serie es de naturaleza ecocéntrica , ya que si bien los dragones ayudan a posibilitar la civilización utópica de los Elderlings, también agotan los recursos naturales, tienen un efecto adverso y mutativo en los humanos que los rodean y son un depredador más fuerte e inteligente que los humanos. [10] Ella argumenta que el papel temático de los dragones en el mundo de los Elderlings es "dar competencia al impulso humano de dominar", y por lo tanto la serie desafía el antropocentrismo , o la supremacía del lugar del hombre en el mundo. [11]
El regreso de Hobb al escenario de los Liveship Traders fue bien recibido por el crítico George Williams , quien se refirió a ella como "la reina moderna de la trilogía de fantasía" y sintió que los Liveship Traders era su mejor trabajo. [12] La escritora Lisa Goldstein encontró a Rain Wilds como un "lugar extraño y fascinante", destacando sus viviendas en las copas de los árboles ubicadas sobre el mortal río Rain Wild, y dijo que el escenario diferenciaba la serie de la típica novela de fantasía. [1] Nisi Shawl estuvo de acuerdo, escribiendo que el mundo de Hobb era "deliciosamente complejo", y comentó que los lectores se sentirían atraídos por su "maravillosa interacción de poder, magia y belleza". [13]
Los "personajes defectuosos" de Dragon Keeper recibieron elogios de Williams, quien sugirió que sus debilidades hicieron que sus victorias fueran "aún más notables y preciosas". [12] Goldstein adoptó una visión más mixta, escribiendo que si bien los protagonistas humanos de Hobb eran interesantes, emulaban repetidamente "la historia de Cenicienta " al ser marginados infelices. [1] La autora Elizabeth Bear criticó a los personajes del primer libro como "egocéntricos y estáticos" y sintió que tenía un tono de adulto joven, [14] pero elogió su evolución en Dragon Haven , que describió como "muy exitosa" y centrada en el desarrollo del personaje. [2] Clay Callam del Contra Costa Times estuvo de acuerdo, escribiendo que el segundo libro en particular vio a Hobb "en la cima de su oficio". [15] Al revisar el tercer libro, Shawl comentó positivamente sobre la "atractiva terquedad y valentía" de los protagonistas, [13] y una reseña de Free-Lance Star del cuarto libro agregó que el talento de Hobb radicaba en crear "personajes que se sienten reales". [16] Bear también destacó las conversaciones entre los cuidadores de palomas en el fondo de la serie, calificándolas de "un toque político profundamente entretenido". [14]
Según la estudiosa de la fantasía Lenise Prater, si bien el cuarteto Rain Wild "promueve la aceptación de las relaciones homosexuales", está limitado por "impulsos conservadores". [17] [18] Señala la existencia de varias relaciones homosexuales en la serie y comenta que la pareja gay Sedric y Carson tienen un vínculo que se profundiza a lo largo de los libros. El sexo entre personajes homosexuales se describe tan explícitamente como con las parejas heterosexuales. Sin embargo, concluye que la serie es conservadora, porque todas sus relaciones, ya sean homosexuales o heterosexuales, son "monógamas y se basan en el amor romántico"; los personajes que se alejan de esta noción, como el promiscuo Jerd, son retratados negativamente. También comenta que la crianza de los hijos se limita a las parejas heterosexuales y que las mujeres homosexuales están ausentes. [3]
La representación que Hobb hizo de los dragones fue bien recibida. Bear expresó su deleite por su sarcasmo y su naturaleza "gruñona, quejosa, egocéntrica, vanidosa y, en general, poco atractiva". [14] El Monroe News-Star comentó que los dragones de Hobb eran diferentes de los que se suelen ver en la fantasía, ya que mezclaban la "grandeza mística" de los dragones con defectos humanos que surgían de su naturaleza atrofiada, que los hacía incapaces de volar. [19] El crítico encontró interesante su crecimiento en el segundo libro, escribiendo que habían progresado más cerca de los seres del mito, pero conservaban defectos que comparó con "la grieta en la armadura de Smaug". [20]
El ritmo del primer libro fue criticado por varios críticos. [14] [21] Williams criticó su naturaleza no resuelta, sospechando que era parte de una historia más grande que había sido cortada en dos partes. [12] En una reseña más positiva del segundo libro, Bear elogió la "pura inventiva" de Hobb para consolidar hilos argumentales, y destacó cómo los cambios en el escenario reflejaban desarrollos internos en los personajes de Hobb. [2] Goldstein estuvo de acuerdo en que el ritmo había mejorado y etiquetó el segundo libro como "emocionante, lleno de aventuras", pero encontró el final predecible y concluyó que la dejó con "un vago sabor a decepción". [22] Callam elogió el "dominio de la narrativa" de Hobb en el tercer volumen, [23] y una reseña en The Age destacó su "talento para las secuencias de acción". [24] Al revisar el volumen final, la crítica de la British Fantasy Society Elloise Hopkins lo llamó un "final magnífico" para la serie. [25]
La prosa del primer libro fue criticada por Bear, quien dijo que Hobb era típicamente una "buena estilista", pero sintió que su escritura en Dragon Keeper adolecía de demasiada exposición. [14] Goldstein estuvo de acuerdo, describiendo la prosa de Hobb como "un poco cansada" en Dragon Keeper , [1] pero comentó que el segundo libro presentaba una escritura más concisa. [22]