Irene Adler es un personaje ficticio de las historias de Sherlock Holmes escritas por Sir Arthur Conan Doyle . Ex cantante de ópera y actriz, apareció en el cuento " Un escándalo en Bohemia ", publicado en julio de 1891. Adler es uno de los personajes femeninos más notables de la serie de Sherlock Holmes, a pesar de aparecer solo en una historia. Si bien técnicamente no es una criminal y no guarda rencor hacia Holmes, lo supera en inteligencia y evade sus trampas. Sherlock Holmes se refiere a ella después respetuosamente como "la Mujer". [1] [2]
En la historia original de Doyle, Watson señala que Holmes no tiene ningún interés romántico en Adler ni en las mujeres en general, señalando que el detective solo exhibe una admiración platónica por su ingenio y astucia. [1] A pesar de esto, algunas obras derivadas reinterpretan a Adler como un interés romántico para Holmes o como un antiguo amor que luego se involucra regularmente en delitos. [3] Retrospectivamente, la historia original, escrita en 1891, se considera una interpretación más progresista y feminista de Adler. Desde los programas de televisión Sherlock y Elementary hasta la película Sherlock Holmes , cada representación muestra varias cualidades notables que posee Adler, como su independencia, adaptabilidad e inteligencia; pero hay un problema común que cada representación tiene al tratar de combinar estas cualidades con la seducción y la manipulación. [4]
Irene Adler aparece únicamente en " Un escándalo en Bohemia ". Su nombre se menciona brevemente en " Un caso de identidad ", " La aventura del carbunclo azul " y " Su última reverencia ".
Según "Un escándalo en Bohemia", Adler nació en Nueva Jersey o Chelsea, Londres en 1858. Tuvo una carrera en la ópera como contralto o soprano , actuando en La Scala de Milán, Italia, y un período como prima donna en la Ópera Imperial de Varsovia , Polonia. En Polonia, se convirtió en la amante de Wilhelm Gottsreich Sigismond von Ormstein, Gran Duque de Cassel-Felstein y Rey de Bohemia . El Rey la describe como "una aventurera conocida" (un término ampliamente utilizado en la época en asociación ambigua con " cortesana " [5] [6] ) que tiene "el rostro de la más bella de las mujeres y la mente del más resuelto de los hombres". Cinco años después de su romance secreto, el Rey ha arreglado casarse con Clotilde Lothman von Saxe-Meiningen, una joven princesa escandinava. Sin embargo, teme que su conservadora familia cancele la boda si alguna vez se les revela alguna evidencia de su antigua relación con Adler. Mientras tanto, Adler se muda a Inglaterra y planea casarse con Godfrey Norton, lo que hace que el Rey tema que ella intente chantajearlo con una fotografía de los dos.
Los acontecimientos de la historia se desarrollan cuando el Rey recurre a las habilidades de Holmes para recuperar la fotografía de Adler después de que varios intentos resultaran infructuosos. A pesar de sus astutos planes, Holmes fracasa espectacularmente en su intento de apoderarse de la comprometedora fotografía, tras ser burlado por Adler. Su perspectiva sobre la investigación cambia cuando Holmes se da cuenta de que ha estado en el lado equivocado del asunto todo el tiempo. En una carta escrita a mano dirigida a él, Adler revela que ha escondido la fotografía simplemente con el propósito de protegerse contra la ira del monarca. [7]
Ella escribe: "En cuanto a la fotografía, su cliente puede descansar en paz. Amo y soy amada por un hombre mejor que él. El Rey puede hacer lo que quiera sin impedimentos por parte de alguien a quien ha agraviado cruelmente". [8]
Holmes, que "solía divertirse con la inteligencia de las mujeres", pide al rey una fotografía de Adler como pago y se marcha "sin observar la mano que el rey le había tendido". Guarda la fotografía bajo llave como recordatorio de su respeto por su destreza intelectual.
La carrera de Adler como intérprete teatral que se convierte en la amante de un poderoso aristócrata tuvo varios precedentes. Uno de ellos es Lola Montez , una bailarina que se convirtió en la amante de Luis I de Baviera e influyó en la política nacional. Montez es sugerida como modelo para Adler por varios escritores. [9] [10]
Otra posibilidad es la actriz Lillie Langtry , la amante de Eduardo, el Príncipe de Gales . [9] Escribiendo en 1957, Julian Wolff, miembro de la sociedad literaria The Baker Street Irregulars , comenta que era bien sabido que Langtry nació en Jersey (la llamaban la " Lily de Jersey ") y Adler nació en Nueva Jersey. [6] Langtry había tenido posteriormente varios otros amantes aristocráticos, y se había especulado sobre sus relaciones en la prensa pública en los años previos a la publicación de la historia de Doyle.
Otra sugerencia es la bailarina Ludmilla Stubel, supuesta amante y más tarde esposa del archiduque Juan Salvador de Austria . [11]
Adler se gana la admiración sin límites de Holmes. [12] Cuando el rey de Bohemia dice: "¿No habría sido una reina admirable? ¿No es una lástima que no estuviera a mi nivel?", Holmes responde secamente que Adler está en realidad a un nivel muy diferente del del rey. [13]
El comienzo de "Un escándalo en Bohemia" describe la alta estima que Holmes tenía por Irene Adler:
Para Sherlock Holmes, ella es siempre la mujer. Pocas veces le he oído mencionarla bajo otro nombre. A sus ojos, ella eclipsa y predomina sobre todo su sexo. No es que sintiera ninguna emoción parecida al amor por Irene Adler. Todas las emociones, y esa en particular, eran aborrecibles para su mente fría, precisa pero admirablemente equilibrada. [...] Y, sin embargo, para él sólo había una mujer, y esa mujer era la difunta Irene Adler, de dudosa y cuestionable memoria.
Este "recuerdo" se mantiene vivo gracias a una fotografía de Irene Adler, que se había dejado deliberadamente atrás cuando ella y su nuevo marido huyeron con la embarazosa fotografía de ella con el rey. Holmes había pedido y recibido esta fotografía del rey como pago por su trabajo en el caso. [13]
En obras derivadas, se la utiliza con frecuencia como interés romántico de Holmes, lo que supone un cambio con respecto a la historia de Doyle, donde solo la admiraba por su ingenio y astucia. [12] [3] En su Sherlock Holmes Handbook , Christopher Redmond escribe que " el canon proporciona pocas bases para especulaciones sentimentales o lascivas sobre una conexión Holmes-Adler". [14]
Carole Nelson Douglas escribió una serie de ocho novelas y seis cuentos centrados en Adler, comenzando con Buenas noches, señor Holmes , que detalla los acontecimientos de "Un escándalo en Bohemia" desde su punto de vista, y continuando con sus otras aventuras en numerosos lugares alrededor del mundo.
La serie para adultos jóvenes Sherlock, Lupin y yo trata sobre las aventuras que una joven Irene Adler tiene con un joven Sherlock Holmes y Arsène Lupin .
A pesar de la breve aparición de Adler en el canon de Sherlock Holmes, se ha convertido en el único personaje femenino que el público asocia con Holmes en las adaptaciones contemporáneas. Con la popularidad del personaje, se produce un cambio significativo en el canon, donde Adler es enmarcada como una relación romántica con Holmes. [15] Se hace mayor hincapié en su "cuerpo" y su representación física al recurrir a tropos de sexualidad.
Las reinvenciones modernas de Adler casi siempre intentan una "metamorfosis posfeminista" al otorgarle autonomía sobre su cuerpo, donde puede manipular su sexualidad para ejercer control sobre la narrativa centrada en el hombre. [16] A través de una lente feminista liberal, el rol sexualizado de Adler nombra y confronta el poder de los hombres ante la audiencia masculina con el fin de desafiar la estructura patriarcal. [17]
Sin embargo, esta desviación del material original ha sido duramente criticada por su naturaleza problemática. Al "sexuar" a su personaje, las adaptaciones posmodernas "no lograron reapropiarse de [Adler] de su original victoriano al recurrir a los discursos masculinos dominantes". [16] Los críticos atribuyen esta desviación al "impulso sensacionalista" de hacer que las adaptaciones victorianas modernas sean más "sexys y sexuales" al "introducir desnudez y elementos narrativos sexualmente atrevidos". [18]
Irene Adler, interpretada por Guy Ritchie , es sin duda el interés amoroso de Holmes. En ambas películas, ella reclama autoridad al utilizar su atractivo sexual como arma. Su poder se equipara principalmente con su ropa o la ausencia de ella. A diferencia de la agencia autónoma de la versión de Doyle, Adler es una agente del Profesor Moriarty y obedece sus instrucciones sin ningún arco independiente propio, funcionando como un peón y una intelectualmente inferior en comparación con sus contrapartes masculinas. [16]
En la escena donde se viste delante de Holmes, lo besa apasionadamente y lo droga antes de dejarlo esposado a la cama es observado por Rhonda LH Taylor que,
"Su sexualidad manifiesta es un arma utilizada con la intención y el resultado de desorientar a Holmes y hacerlo parecer tonto, un emasculador (sic.). Este Adler usa su desnudez femenina como un disfraz/engaño para vencer a Holmes, en lugar de asumir el disfraz canónico del Adler como un hombre joven para lograr el mismo objetivo". [19]
Una de las interpretaciones más controvertidas de Adler es un episodio de la serie de la BBC Sherlock titulado " Un escándalo en Belgravia ". Su introducción fue una respuesta a las críticas en Internet sobre el dominio de los personajes masculinos en la primera temporada del programa, mientras que los personajes femeninos siempre son retratados como "arrestados, vengados, ridiculizados o rescatados". Así, en el primer episodio se nos presenta a Adler, una antagonista que utiliza su sexualidad a través de su posición de dominatriz para obtener secretos y otra información para chantajear a sus clientes. Sin embargo, en realidad, más tarde se revela que todavía está bajo la merced de los hombres que la rodean, que todavía tienen la autoridad y el control reales. Incluso en un marco de dominatriz donde la mujer ocupa un papel dominante, todavía siguen las órdenes de su contraparte masculina y se centran en la satisfacción de un consumidor masculino. [17]
Algunos críticos defendieron la interpretación de Adler en sus escenas iniciales, señalando momentos en los que domina físicamente a Sherlock con una fusta o cuando Sherlock no logra deducir nada de su cuerpo desnudo. En una entrevista al Guardian , Steven Moffat , cocreador de la serie, afirma que, "en la original, la victoria de Irene Adler sobre Sherlock Holmes fue mudarse de casa y huir con su marido. Esa no es una victoria feminista". [20]
Sin embargo, para la mayoría de los críticos, la misoginia detrás del personaje era evidente en las escenas finales. El poder de Adler se vuelve temporal cuando se revela que es cómplice de los planes de Jim Moriarty . Como comenta en los momentos finales del episodio, "Tuve un poco de ayuda. Tenía todas estas cosas y nunca supe qué hacer con ellas. Gracias a Dios por [Jim Moriarty]". Más tarde, Sherlock reclama la victoria sobre ella al deducir sus emociones con su fría racionalidad, una vez más encerrando la autonomía de la mujer dentro de los límites masculinos. [16] La protección de Moriarty se pierde y el control sobre ella es restablecido a Sherlock. Como escriben Katzir y Farghaly, "Irene teme sufrir lesiones corporales. Su teléfono, la información sensible almacenada en él, protege y pone en peligro el cuerpo de Irene... su pérdida la expone a daños físicos". [21] Entre Sherlock, Moriarty o Mycroft Holmes, los tres hombres tienen más poder y recursos para obligar a Adler a ser obediente para poder sobrevivir.
Su papel en el episodio refuerza el paradigma de la prostitución, según el cual todas las mujeres son propiedad sexual de los hombres. En lugar de pertenecer a un solo hombre, Adler funciona como "propiedad pública" y su único uso real es su función sexual. [22] Sigue la tendencia del papel de las mujeres en la serie Sherlock como "conductos para el poder masculino... como objeto de dominio sexual, son necesarias para liberar ese poder. Pero no adquieren poder por sí mismas; en cambio, se lo transmiten a Holmes". [23]
En su última aparición en el episodio, Adler, ataviada con un hiyab, es rescatada por Sherlock de las manos de una célula terrorista en Pakistán. Esta escena generó críticas generalizadas. En el ensayo “Postfeminismo y adaptaciones cinematográficas de las historias de Sherlock Holmes: el caso de Irene Adler”, Antonija Primorac observa:
"Al final del episodio, el cuerpo desnudo femenino peligrosamente sexual del centro metropolitano es desplazado a un desierto paquistaní y transformado en un bulto arrodillado e impotente con una capa de color azul índigo que resalta su rostro empapado de lágrimas. La piel luminosa de su 'traje de batalla', del cuerpo femenino desnudo como arma, es suplantada por una figura abatida con un hijab. En una forma estereotípicamente victoriana que no aparece en el texto de Doyle, el uso que hace Adler de su propio cuerpo como medio de poder la convierte en una mujer caída que tiene que ser castigada, desterrada al antiguo espacio colonial y salvada por el héroe". [18]
Se han propuesto diferentes pronunciaciones del nombre de pila de Irene Adler. La pronunciación británica tradicional del nombre es "Eye -ree -nee", que se ha utilizado para el nombre de pila de Adler en algunas adaptaciones, incluida la serie de radio de la BBC de 1989-1998 . La pronunciación estadounidense estándar del nombre, "Eye- reen ", sería apropiada ya que se dice que Adler es de Nueva Jersey. También puede pronunciarse de esta manera en el uso británico moderno. Esta pronunciación se ha utilizado en adaptaciones televisivas como Elementary , Cashville y Sherlock . Otra pronunciación, "Ayr -ray -na", se utilizó en la serie de televisión Granada . Esta pronunciación tiene un "sabor continental" que encaja con la carrera de Adler como cantante de ópera en la Europa continental. [24] [25]
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