La sensitometría es el estudio científico de los materiales sensibles a la luz , especialmente las películas fotográficas . El estudio tiene su origen en el trabajo de Ferdinand Hurter y Vero Charles Driffield (hacia 1876) con las primeras emulsiones en blanco y negro. [1] [2] Determinaron cómo la densidad de la plata producida variaba con la cantidad de luz recibida y el método y tiempo de revelado .
Las gráficas de densidad de la película (logaritmo de opacidad) versus el logaritmo de exposición se denominan curvas características , [3] curvas de Hurter-Driffield , [4] curvas H-D , [4] curvas HD , [5] curvas H y D , [ 6] Curvas D–logE , [7] o curvas D–logH . [8] En exposiciones moderadas, la forma general suele ser un poco como una "S" inclinada de modo que su base y parte superior sean horizontales. Generalmente hay una región central de la curva HD que se aproxima a una línea recta, llamada porción "lineal" o "en línea recta"; la pendiente de esta región se llama gamma . El extremo inferior se llama "dedo del pie" y en la parte superior, la curva se redondea para formar el "hombro". En exposiciones extremadamente altas, la densidad puede volver a bajar, un efecto conocido como solarización .
Diferentes materiales de película comerciales cubren un rango gamma de aproximadamente 0,5 a aproximadamente 5. A menudo no se ve la película original sino una segunda generación o posterior. En estos casos, la gamma de un extremo a otro es aproximadamente el producto de las gammas separadas. Las impresiones en papel fotográfico tienen gammas de extremo a extremo generalmente algo superiores a 1. Las transparencias de proyección para visualización envolvente oscura tienen una gamma de extremo a extremo de aproximadamente 1,5. Un conjunto completo de curvas HD para una película muestra cómo varían según el tipo de revelador y el tiempo. [3]
Convencional de 35 mm. y 16 mm. Las películas cinematográficas se utilizan ampliamente para complementar los programas de televisión. Llevan imágenes que son visualmente similares a las utilizadas en el cine. Las imágenes de tono continuo se obtienen de las cámaras cinematográficas convencionales, mientras que las imágenes construidas en forma de estructuras lineales se obtienen de las telegrabaciones. Para sintetizar una imagen en movimiento, estas películas se proyectan a una velocidad de 25 fotogramas por segundo, la frecuencia de las imágenes de televisión en Gran Bretaña, en lugar de 24 fotogramas por segundo como en la industria cinematográfica. En Estados Unidos, la frecuencia de las imágenes de televisión es de 30 fotogramas por segundo, lo que plantea considerables problemas cuando se deben televisar películas convencionales rodadas para el cine a 24 fotogramas por segundo.
Aunque las películas realizadas originalmente para televisión en Gran Bretaña (ya sea mediante telegrabación o mediante cinematografía convencional) se fotografían a 25 fotogramas por segundo, las películas expuestas para exhibición cinematográfica a 24 fotogramas por segundo también se transmiten para televisión a 25 fotogramas por segundo. Naturalmente, esto provoca un aumento en la velocidad del movimiento de la imagen y aumenta la frecuencia de reproducción del sonido en aproximadamente un 4 por ciento. (Esto da como resultado que el tono de las notas musicales aumente en algo menos de un semitono y es aceptable para todos, excepto para el oído más crítico).
Se aceptan cinco tipos de imágenes cinematográficas para la transmisión de televisión: (1) negativos de cámaras cinematográficas convencionales, (2) impresiones positivas de laboratorio cinematográficas convencionales derivadas de (1), (3) telegrabaciones realizadas mediante la filmación de una pantalla de tubo de rayos catódicos para producir una imagen negativa, (4) telegrabaciones como en (3) pero dispuestas para producir una imagen positiva directa en la película original de la cámara de telegrabación, (5) impresiones de laboratorio cinematográficas hechas a partir de (3).
Los amplificadores de control gamma en los equipos de transmisión de televisión son capaces de invertir la fase o la relación de contraste de la señal; en la práctica, esto significa que una imagen negativa entrante puede convertirse electrónicamente eventualmente para que aparezca como una imagen positiva mostrada por el receptor de televisión. Esta función también se puede emplear durante transmisiones de estudio en vivo, para efectos especiales, y no se limita únicamente al trabajo cinematográfico. Debido a esto, no es necesario realizar impresiones a partir de negativos de películas antes de poder utilizarlos en programas de televisión aunque, por varias razones relacionadas con la adquisición y distribución de programas, sucede a menudo que se utilizan imágenes de películas positivas. Además, la presencia de suciedad o polvo en la película aparecerá como un punto blanco cuando se transmite negativo, pero como un punto negro si se transmite una película positiva. Dado que los puntos negros son mucho menos perceptibles para el espectador, esta es una razón importante para transmitir imágenes cinematográficas positivas siempre que sea posible.
En la televisión, la imagen original pasa por muchas etapas antes de emerger finalmente como una imagen reconocible, pero, en todos los casos, la película se proyecta finalmente a través de una máquina de telecine (que es básicamente una forma especial de proyector de películas junto con una cámara de televisión). Los equipos de telecine escanean la información de la imagen pictórica y crean una versión eléctrica de la imagen en términos de una señal de televisión. Esta señal finalmente se convierte nuevamente en una imagen reconocible cuando, con una intensidad adecuadamente modificada, activa el fósforo en el tubo de rayos catódicos del receptor doméstico.
Además de los factores ampliamente utilizados, como la exposición logarítmica, la densidad, la opacidad y la transmisión, el control sensitométrico de películas para transmisión televisiva también se ocupa especialmente de las relaciones de contraste . Por lo tanto, la definición de relación de contraste se reformula de la siguiente manera: "La relación entre las opacidades de los puntos más oscuros y más claros de la imagen de la película", así:
relación de contraste = O máx. / Oh mín.
Como ya hemos visto, la opacidad no se mide fácilmente con un equipo fotográfico estándar, pero el logaritmo de la opacidad se mide continuamente ya que, de hecho, es la unidad de saturación de la imagen conocida como densidad . Dado que la densidad es un logaritmo, debemos tomar la relación de los antilogaritmos de las densidades máxima y mínima en la imagen para llegar a la relación de contraste. Esto puede escribirse así:
relación de contraste = antilog (D máx. — D mín. )
Si esto se aplica a la conocida tarjeta de prueba 'C' de la BBC, encontramos que, en la versión de película positiva de la tarjeta, la densidad máxima es 2,0 mientras que la densidad mínima es 0,3. Por lo tanto la relación de contraste es la siguiente:
relación de contraste = antilog (2,0 - 0,3)
= antilogaritmo (1,7)
= 50
Por lo tanto, relación de contraste = 50: 1 (50 a 1).
Cuando se aplica a la versión en película negativa de la misma tarjeta de prueba, la densidad máxima es 1,30, aunque la densidad mínima permanece en 0,30. La relación de contraste del negativo es, por tanto, la siguiente:
relación de contraste = antilog (1,3-0,3)
= antilogaritmo (1,0)
= 10
Por tanto relación de contraste = 10:1 (10 a 1).
La Figura 1 ilustra las diversas formas en que el espectador puede recibir imágenes de televisión monocromáticas. En la parte superior del diagrama vemos que una escena original es transmitida por la cámara de televisión durante una transmisión en vivo a través de un transmisor de video con un valor gamma de 0,4. Dado que el tubo de rayos catódicos del receptor doméstico tiene un valor gamma efectivo de 2,5, la imagen final de la pantalla tendrá un gamma de 1,0, igual a la escena original. El cine se utiliza para complementar los programas de televisión de dos maneras; ya sea que se originó como una telegrabación o como una película cinematográfica. En cualquier caso, debe pasar por el equipo de procesamiento de la película y posiblemente de impresión antes de llegar a la máquina de telecine y, en todos los casos, la gamma general para todo el sistema que utiliza la película debe ser 1,0 para que, por ejemplo, las secciones de la película puedan intercalarse. cortado con transmisiones en vivo. Un ejemplo de esto son, por supuesto, las numerosas secciones de material informativo televisivo que se intercalan rápidamente con anuncios en directo del presentador de noticias.
La cadena de películas de telegrabación puede disponerse para producir una grabación de película de imagen negativa directa, una grabación de película de imagen positiva directa o se puede realizar una impresión positiva a partir del negativo. En los dos primeros casos tenemos las siguientes cuatro unidades en las que se puede ajustar la gamma local o contraste efectivo de la imagen:
El amplificador del canal de grabación.
El tubo de rayos catódicos de visualización.
El procesamiento de películas negativas y positivas.
La máquina transmisora de telecine.
En el resto de casos también se debe tener en cuenta la gamma de la máquina de impresión de películas y también del procesamiento de películas positivas. Cuando las películas cinematográficas se realicen con fines televisivos, se aplicarán las condiciones que se muestran al pie de la Figura 1. Aquí es posible transmitir la imagen de la película negativa directamente por inversión de fase o contraste, o hacer una copia de la película positiva y transmitirla en su lugar, en cualquier caso la gamma de las películas más el equipo de telecine debe dar como resultado una gamma del producto de unidad.
Hay varias formas de visualizar la imagen que se va a telegrabar; existen varios tipos de película sobre las que realizar la grabación; existen varios tipos de cámaras de telegrabación, algunas de las cuales graban la llamada imagen de campo suprimido, mientras que otras registran información completa; Por último, existen varios tipos de equipos de telecine, como los vidicon o los transductores de imágenes de puntos voladores. Es casi imposible discutir todas las diversas técnicas y principios fundamentales del equipo de televisión en un libro de esta naturaleza; Por razones similares, no es posible citar un conjunto fijo de valores de gamma y densidad que, una vez logrados, satisfarían cada etapa de las diversas combinaciones de equipos involucrados en los métodos básicos descritos en la Figura 1.
Sin embargo, del cuadro de la Figura 2 se puede obtener una idea de las variaciones que se pueden encontrar. En el sistema 'A' se imprime un negativo de telegrabación antes de la transmisión final y, según algunos estándares, la gamma del amplificador de grabación es alta, el tubo de visualización y Los gammas de impresión de películas son bajos y la corrección gamma final del telecine es algo alta. En comparación, el sistema 'C' emplea una gamma de amplificador de grabación mucho más baja, valores de gamma de tubo de visualización y de película impresa más altos y una corrección de gamma de telecine relativamente más baja.
Densidad de la curva d-log-h.