Genoveva , Op. 81, es una ópera en cuatro actos de Robert Schumann en el género del Romanticismo alemán con libreto de Robert Reinick y el compositor. Fue la única ópera que escribió Schumann y se estrenó el 25 de junio de 1850 en el Stadttheater de Leipzig , bajo la dirección del compositor. Solo tuvo tres representaciones durante el estreno, y las críticas negativas que recibió en la prensa jugaron un papel decisivo en la decisión de Schumann de no escribir una segunda ópera.
Genoveva está basada en la historia de Genoveva de Brabante , una leyenda medieval ambientada en el siglo VIII que supuestamente está basada en la vida del siglo XIII de María de Brabante, esposa de Luis II, duque de Baviera . La historia ganó popularidad durante la primera mitad del siglo XIX, principalmente en Alemania a través de varios escenarios teatrales. Dos de los escenarios de este período, la obra de Ludwig Tieck Leben und Tod der heiligen Genoveva ( Vida y muerte de Santa Genoveva ) y la obra de Christian Friedrich Hebbel Genoveva , sirvieron como base para el libreto de la ópera.
La trama de la ópera tiene varias similitudes con Lohengrin de Wagner , que fue compuesta durante el mismo período en que Schumann escribía Genoveva .
Genoveva nunca ha conseguido un gran éxito de público, pero sigue representándose a intervalos regulares en todo el mundo y ha sido grabada varias veces.
Schumann manifestó su deseo de escribir una ópera ya en 1842 y se sintió fascinado por las posibilidades de las óperas basadas en leyendas tradicionales alemanas. Sus cuadernos de notas de este período muestran que, entre otras, Schumann consideraba que las historias de los Nibelungos , Lohengrin y Till Eulenspiegel eran buenas candidatas para ser ambientadas en la ópera alemana .
Schumann comenzó a trabajar en Genoveva hacia el final de un período de intensa depresión. A principios de la década de 1840, desanimado tanto por la mayor estima pública de la que disfrutaba su esposa, Clara Schumann , una pianista destacada y una compositora con una carrera de alto perfil como virtuosa de gira, como por el hecho de que no le ofrecieron la dirección de la Gewandhaus de Leipzig, la depresión de Schumann se intensificó. En 1844, él y Clara se mudaron a Dresde , donde su depresión finalmente se moderó y comenzó a trabajar en una serie de composiciones, incluida Genoveva .
Durante su estancia en Dresde, Schumann conoció a Richard Wagner , cuyos comentarios desalentadores sobre el libreto de Schumann para Genoveva tensaron las relaciones entre los dos compositores. Por su parte, sin embargo, Schumann llegó a admirar el impacto dramático de las óperas de Wagner, y la influencia de la música de Wagner se abrió camino en la partitura de Genoveva . De hecho, algunas de las técnicas musicales utilizadas en la ópera, como la fluidez de la música compuesta (es decir, no hay recitativos) y la falta de momentos vocales puramente virtuosos, son interpretaciones personales de Schumann y adaptaciones de los métodos de composición de Wagner.
Aunque la recién construida Semperoper de Dresde se negó a representar Genoveva , para gran enojo de Schumann, finalmente consiguió una puesta en escena en Leipzig.
La Ópera de Bielefeld redescubrió Genoveva en 1995 en la primera producción escénica mundial en más de 70 años. Dirigida por Geoffrey Moull y dirigida por Katja Czellnik , la ópera tuvo ocho representaciones notables. La revista Opera de Londres escribió que
De la impresión creada por la vigorosa dirección de Geoffrey Moull se puede decir que la música teatral de Schumann es más plausible, más tensa y más emocionante de lo que se ha admitido hasta ahora. [1] [2]
El estreno norteamericano, en un concierto en la Iglesia Emmanuel de Boston el 2 de abril de 2005, finalizó con una ovación de pie.
La ópera fue presentada por la Ópera de Zúrich en febrero de 2008, y nuevamente por la Ópera del University College de Londres, en marzo de 2010.
Genoveva está orquestada para 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetas, 3 trombones, timbales y cuerdas.
Schumann tenía un gran interés por la tradición de la ópera en lengua alemana , y en su época tenía un historial consolidado de conocimientos sobre las obras de Mozart y Weber . Se interesaba por la música de exponentes contemporáneos de la ópera en Alemania, como Marschner y Wagner, y conocía la música de Fidelio de Beethoven .
Schumann estaba ansioso por integrar en Genoveva el nuevo enfoque de la ópera que exhibían las óperas de Wagner: escribió para una orquesta con más metales de lo que exigían los modelos clásicos como La flauta mágica o incluso Fidelio. También omitió el recitativo, una innovación reciente por parte de Wagner que compartía la carga de exponer la trama de una ópera de manera más uniforme entre el libreto y la música. Los temas románticos de la ópera están emparentados no solo con Lohengrin , con el que su trama tiene muchas similitudes, sino con gran parte de la producción de Wagner. Wagner, como Schumann, tenía un gran interés en el arte y la cultura de la Edad Media, que se debía en parte a los renovadores románticos como Schiller y Eichendorff .
Siguiendo a Wagner, pero también en consonancia con la inclinación de Schumann por las cifras y los mensajes codificados en la música, Genoveva hace uso de leitmotivs; por ejemplo, Golo está representado por una quinta descendente y luego un ritmo con puntillo que asciende paso a paso hasta una tercera menor. En toda la ópera se repite este leitmotiv, asociado también con el tormento de Genoveva. El famoso tema coral que inicia la acción de la ópera se construye sobre un motivo relacionado, que vuelve a caracterizar instancias o menciones de piedad religiosa y caballería a lo largo de la ópera. [3]
Linda Siegel escribe sobre la ópera que 'la preocupación de Schumann por la interacción entre sus personajes, incidentalmente, lo llevó a adoptar un sistema de imágenes musicales sorprendentemente avanzado para la época: la red altamente compleja de símbolos musicales en Genoveva no se puede encontrar en Wagner hasta Tristán '. [4]
