Los cuartetos de París es una designación colectiva para dos conjuntos de composiciones de música de cámara , cada uno de los cuales consta de seis obras para flauta, violín, viola da gamba (o violonchelo ) y continuo , de Georg Philipp Telemann , publicados por primera vez en 1730 y 1738, respectivamente. Telemann llamó a sus dos colecciones Quadri y Nouveaux Quatuors . La designación colectiva "cuartetos de París" les fue otorgada por primera vez en la segunda mitad del siglo XX por los editores de Telemann Musikalische Werke , debido a su asociación con la visita de la celebridad de Telemann a París en 1737-1738. [1] Llevan los números 43:D1, 43:D3, 43:e1, 43:e4, 43:G1, 43:G4, 43:g1, 43:A1, 43:A3, 43:a2, 43:h1 , 43:h2 en el TWV (catálogo de obras de Telemann).
En San Miguel (29 de septiembre) de 1737, Telemann finalmente abandonó Hamburgo para emprender un largo viaje a París, donde había sido invitado al menos siete años antes por cuatro destacados músicos franceses: el flautista Michel Blavet , el violinista Jean-Pierre Guignon , el gambista Jean- Baptiste Forqueray , y un violonchelista/clavecinista llamado Príncipe Édouard, cuya identidad precisa se desconoce. [2] [3] [4] En 1730 la fama de Telemann se había extendido por toda Europa, gracias en gran parte a la difusión de su música en forma impresa, que había sido la principal fuente de aprecio por parte de sus anfitriones franceses. Como preparación para esta visita (y para estos cuatro músicos) Telemann compuso la primera serie de seis cuartetos parisinos, que publicó en Hamburgo con el título (italiano) Quadri a violino, flauto traversiere, viola da gamba o violoncello, e fondamento: Ripartiti in 2. concerti, 2. balletti, 2. suonate en 1730. Anticipándose a su llegada, el editor parisino Le Clerc los reimprimió en 1736, como Six quatuors a violon, flute, viole ou violoncelle et basse continue . Mientras tanto, Telemann había compuesto una segunda serie de seis cuartetos. Estos también fueron impresos por Le Clerc, en 1738 durante la estancia de Telemann en París, bajo el título Nouveaux quatuors en six suites: à une flûte traversiere, un violon, une basse de viole, où violoncel, et basse continuë . Los doce cuartetos fueron interpretados durante la visita del compositor por los cuatro músicos que lo habían invitado y seguramente acompañados por el propio Telemann al clavecín. Para que Forqueray y Edouard pudieran turnarse para tocar las líneas de bajo solista y continuo, Telemann compuso versiones separadas de la parte obbligato , una para viola da gamba y otra para violonchelo, "un astuto gesto diplomático, típico de la mente práctica de Telemann". . [5]
Los seis Quadri , para flauta, violín, viola da gamba o violonchelo, y bajo continuo constituyen una réunion des goûts , en el sentido de que representan tres estilos nacionales en pares de conciertos (italianos) en sol mayor y re mayor , sonatas (alemanas) en La mayor y Sol menor ), y suites (francesas) en Mi menor y Si menor . [6] Es posible que esta mezcla de estilos sea un guiño deliberado hacia François Couperin , quien en 1724 había publicado una serie de obras de cámara bajo el título general le goûts réunis (precedido por un "Essai de la réunion des Goûts François et Italien "), y dos años más tarde un conjunto de cuatro sonatas en trío titulado Les Nations , en las que se representan rasgos nacionales franceses, españoles, imperiales y piamonteses . La construcción multiseccional, casi improvisada, del primer cuarteto sugiere una función de preludio al resto de la colección, similar a las "sonadas" que introducen cada suite en Les Nations . [7] A pesar de su designación como cuartetos "Parisinos", "los Quadri no son más 'parisinos' que otras publicaciones de Hamburgo que eran conocidas en la capital francesa". [1]
La combinación de instrumentos elegida por Telemann permite una gran flexibilidad en la agrupación, ya que la parte obbligato gamba (que es totalmente independiente del bajo continuo) puede funcionar en registro de bajo, tenor o alto. Aunque proporcionó versiones separadas para viola da gamba y violonchelo, de la indicación "Violoncello, in luogo della Viola" en la portada de Telemann y en la parte separada para violonchelo se desprende que su primera elección fue la viola da gamba. Los tres instrumentos obligados participan por igual en la elaboración temática de los cuartetos, exhibiendo con frecuencia texturas caleidoscópicas con pares de instrumentos que cambian rápidamente. Aunque hay un énfasis en el virtuosismo técnico, el enfoque progresivo de Telemann hacia la forma aplica el estilo galante emergente que contribuyó a la popularidad de los cuartetos. [8]
Los Nouveaux quatuors en seis suites , como indica el título, están todos en forma de suite (a diferencia del primer conjunto de cuartetos). Las tonalidades son re mayor, la menor, sol mayor, si menor, la mayor y mi menor. Este segundo conjunto mantiene e incluso supera en cierto modo el alto nivel de escritura para cuartetos que Telemann había establecido en los Quadri . A pesar del título y las formas francesas, estos cuartetos son más una continuación de la réunion des goûts que una reverencia al estilo francés, y esta característica actualizada fue un factor importante para que estos cuartetos consiguieran un atractivo popular en París. Otro factor puede haber sido la participación igualitaria de las tres partes del obbligato, que tuvo una fuerte resonancia cultural en una sociedad fascinada por el arte de la conversación. [9]
Posteriormente se publicaron en París dos colecciones más, cada una de seis cuartetos de Telemann y con partituras que difieren al menos ligeramente de los cuartetos asociados con la visita de Telemann de 1737-1738. Aproximadamente entre 1746 y 1748, Le Clerc publicó una colección de Six quatuors ou trios à 2 flûtes traversières ou 2 violons et à 2 violoncells ou 2 fagots, dont le second peut être entierement retranché, ou se joüer sur le clavessin (Seis cuartetos o tríos). para dos flautas o violines y dos violonchelos o fagot, el segundo de los cuales podrá omitirse por completo o sustituirse por clavecín). Al igual que los Quadri , se trataba de una reedición de una colección publicada por primera vez en Hamburgo en 1733. [10] Esta fue, por tanto, la tercera colección de cuartetos de Telemann publicada en París. En algún momento entre 1752 y 1760, Le Clerc publicó un Quatrième livre de quatuors , flauta, violín, viola y bajo continuo. Es casi seguro que esta edición no fue autorizada por el compositor, ya que consta de arreglos bastante torpes de obras tempranas, originalmente compuestas enteramente para cuerdas. Las versiones originales se encuentran en manuscritos de Darmstadt y Dresde , copiados entre 1710 y 1735, que están en el estilo italiano de Telemann de 1709-15. [11]
Dos años después de regresar a Hamburgo, el propio Telemann informó sobre el efecto que tuvieron sus cuartetos en París:
Las admirables interpretaciones de estos cuartetos de los señores Blavet (flauta travesera), Guignon (violín), el joven Forcroy [es decir, Forqueray] (viola da gamba) y Edouard (violonchelo) valdría la pena describir si fuera posible encontrar las palabras adecuadas. ellos justicia. En resumen, ganaron la atención de la corte y de la ciudad, y me procuraron en muy poco tiempo un renombre casi universal y una mayor estima. [12]
Telemann fue famoso en vida por la composición de cuartetos, de los cuales escribió al menos 40. [13] [14] Sin embargo, sólo dos escritores contemporáneos ofrecen una discusión detallada sobre la escritura de cuartetos en general, y de los cuartetos de Telemann en particular, Johann Adolph Scheibe y Johann Joachim Quantz . [15]
En el número del martes 26 de enero de 1740 de su revista musical semanal, Der Critische Musikus , Scheibe escribió un artículo explicando que escribir cuartetos presentaba desafíos especiales para el compositor. Según Scheibe, podrían estar escritos a la manera francesa o en un estilo exclusivo de ellos; formalmente, pueden ser sonatas, o bien en forma de concierto . De estas observaciones se desprende claramente que Scheibe tenía en mente los cuartetos de Telemann en París, y especialmente cuando observó que "generalmente es mejor utilizar cuatro instrumentos diferentes juntos; sobre todo, una flauta travesera, un violín, una viola da gamba y un bajo". suenan mejor juntos". [dieciséis]
En su Versuch , [17] Quantz parece criticar tácitamente el estilo posterior de Telemann al elogiar sólo los cuartetos anteriores, escritos antes de 1734. Tras la publicación del libro de Quantz en 1752, Telemann le escribió al autor. Aunque su carta no sobrevive, a juzgar por la respuesta de Quantz, evidentemente exigió saber por qué Quantz se había referido sólo a sus primeros tríos y cuartetos inéditos. Quantz respondió que "estos cuartetos son los que primero me hicieron personalmente más consciente de las características de los buenos cuartetos y me inspiraron hace algunos años a aventurarme precisamente en este campo. ¿Me culparían si, sin menospreciar a los demás, he ¿Un amor especial por estos?" [18] De esta respuesta, así como de sus propios cuartetos, parece evidente que Quantz no estaba pensando tanto en los detalles compositivos de las obras de Telemann sino que recordaba con nostalgia su afición por aquellas piezas que había estudiado en su juventud. [19]
Fuentes
