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Subdominante

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 de \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red ab \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, a c>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4 re es \once \override NoteHead.color = #red fg \once \override NoteHead.color = #red aes bes \time 2/4 \once \override NoteHead.color = #red c2 \bar "||" \time 4/4 <f, aes c>1 \bar "||" } }
La escala y la tríada subdominante en do mayor (arriba) y do menor (abajo).

En música , la subdominante es el cuarto grado tonal (grado de escala 4) de la escala diatónica . Se llama así porque está a la misma distancia por debajo de la tónica que la dominante por encima de la tónica; en otras palabras, la tónica es la dominante de la subdominante. [1] [2] [3] También resulta ser la nota que está un paso por debajo de la dominante. [4] En el sistema de solfeo do movible , la nota subdominante se canta como fa .

La tríada construida sobre la nota subdominante se denomina acorde subdominante . En el análisis de números romanos , el acorde subdominante se simboliza típicamente con el número romano "IV" en una tonalidad mayor , lo que indica que el acorde es una tríada mayor . En una tonalidad menor, se simboliza con "iv", lo que indica que el acorde es una tríada menor .

En la música tonal convencional , el análisis armónico revelará una amplia prevalencia de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, la I y sus auxiliares principales a una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras de estas.

—  Baya (1976) [5]

Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como IV M7 , o en menor como iv 7 o, a veces, IV 7 : [6]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef agudo \tiempo 4/4 \clave c \mayor <fac e>1_\markup { \concat { "IV" \elevación #1 \pequeño "M7" } } \bar "||" \clef agudo \tiempo 4/4 \clave c \menor <fac e do es>1_\markup { \concat { "iv" \elevación #1 \pequeño "7" } } <fac es>^\markup { \tiny { "poco frecuente" } }_\markup { \concat { "IV" \elevación #1 \pequeño "7" } } \bar "||" } }

Un acorde subdominante cadencial seguido de un acorde tónico produce la llamada cadencia plagal.

Al igual que otros acordes que suelen preceder a la dominante, los acordes subdominantes suelen tener una función predominante . En la teoría de Riemann , se considera que equilibran la dominante en torno a la tónica (estando tan por debajo de la tónica como la dominante por encima).

El término subdominante también puede referirse a una relación de tonalidades musicales. Por ejemplo, en relación con la tonalidad de do mayor, la tonalidad de fa mayor es la subdominante. La música que modula (cambia de tonalidad) a menudo modula a la subdominante cuando la nota principal se baja medio tono hasta la subtónica (de si a si ♭ en la tonalidad de do). La modulación a la tonalidad subdominante a menudo crea una sensación de relajación musical, a diferencia de la modulación a la dominante (quinta nota de la escala), que aumenta la tensión.

Referencias

  1. ^ Jonás, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers ), p. 22. Trad. Juan Rothgeb. ISBN  0-582-28227-6 . " subdominante [literalmente, dominante inferior ]" énfasis original.
  2. ^ Benward & Saker (2003). Música: en teoría y práctica, vol. I , pág. 33. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 . "La dominante más baja". 
  3. ^ Forte, Allen (1979). Tonal Harmony , pág. 9. 3.ª edición. Holt, Rinehart y Wilson. ISBN 0-03-020756-8 . "La tríada en IV se llama subdominante porque ocupa una posición debajo de la tríada tónica análoga a la que ocupa la dominante arriba. 
  4. ^ "Subdominante", Dictionary.com .
  5. ^ Berry, Wallace (1976/1987). Funciones estructurales en la música , pág. 62. ISBN 0-486-25384-8 . 
  6. ^ Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5.ª ed.). Boston: McGraw-Hill. pág. 229. ISBN 0072852607.OCLC 51613969  .

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