En la música inglesa del Barroco temprano , un consorte roto es un conjunto que incluye instrumentos de más de una familia, por ejemplo, un grupo que incluye tanto instrumentos de cuerda como de viento. Un consorte que consiste enteramente en instrumentos de la misma familia, por otro lado, se denominaba " consorte completo ", aunque esta expresión no se encuentra hasta bien entrado el siglo XVII. [1] La palabra "consorte", utilizada de esta manera, es una forma anterior de "concierto", según una opinión, [2] mientras que otras fuentes sostienen lo contrario: que proviene del término francés concert o su término original italiano concerto , en su sentido del siglo XVI. [3] Matthew Locke publicó piezas para consortes completos y rotos de dos a seis partes hasta 1672. [2]
Aunque históricamente el término sólo empezó a usarse a fines del siglo XVII y con referencia únicamente a la música inglesa, algunos escritores más recientes han aplicado el término retrospectivamente a la música de períodos anteriores y de diferentes nacionalidades, y, a través de una confusión de los términos "música rota" con "consort roto", más específicamente a una instrumentación de seis partes popular en Inglaterra desde fines del siglo XVI y principios del XVII, contemporáneamente denominada "consorte inglés". [4]
En la Inglaterra de finales del siglo XVI, la palabra "consort" por sí sola se aplicaba normalmente a grupos de instrumentos diversos procedentes de diferentes familias, [5] y el sentido del término "roto" en la era isabelina se refiere principalmente a la división , la "ruptura" de notas largas en otras más cortas. [6] "Es el efecto brillante de esta 'dulce música rota' lo que tanto deleitó al público de entonces y continúa hechizando hoy". [7]
Tal como se constituyó durante la época de la reina Isabel I (llamada "consorte inglesa" por Praetorius en 1618, [8] y más recientemente "consorte mixta" o "consorte de seis", [9] o "consorte Morley", [10] ), típicamente incluía [ cita requerida ] tres instrumentos de cuerda pulsada ( laúd , cítara y bandora , llamada "Pandora" por Morley), dos instrumentos de arco ( viola aguda o violín y viola grave) y una flauta dulce o travesera. Tales consortes se volvieron bastante populares durante la era isabelina y a menudo acompañaban canciones vocales.
Dos conjuntos de libros de partes manuscritos que datan de 1588 y ca. 1590 son las primeras fuentes sustanciales de música para este consort. La colección anterior se conoce como Walsingham Consort Books y contiene 34 piezas, incluidas doce de Richard Allison y siete de Daniel Bachiler , quien probablemente escribió y poseyó estos libros. [11] El conjunto posterior de libros de partes fue copiado por Matthew Holmes y se conoce tanto como Holmes Consort Books como como Cambridge Consort Books, porque están depositados en la Biblioteca de la Universidad de Cambridge . [12] También hay partes individuales de consortes encontradas en varios otros manuscritos, más notablemente el "libro de bandora de Browne", que contiene las partes de bandora de 35 piezas de consort. [12] También hay veinticinco composiciones sobrevivientes para este tipo de consort de varios compositores en una colección publicada por Thomas Morley (1599/1611). Hubo una serie de otras composiciones de consorte publicadas por Philip Rosseter (1609), y alguna música vocal acompañada por este consorte específico fue publicada en colecciones como The Teares and Lamentatacions of a Sorrowfull Soule (1614) de William Leighton y los Salmos de David en métrica (1599) de Richard Allison. [13]
Sydney Beck realizó la primera edición moderna de la colección de Morley y contó con un consort profesional en el estado de Nueva York. Julian Bream fue un pionero en la recuperación del consort. James Tyler hizo mucho por popularizar la interpretación de estos consortes al lograr que los estudiantes de música de la Universidad del Sur de California tocaran los seis instrumentos. El Baltimore Consort , un conjunto estadounidense, se especializa en la interpretación de música para consort roto.
Fuentes
