Una metáfora extendida , también conocida como vanidad o metáfora sostenida , es el uso de una sola metáfora o analogía de forma extensa en una obra literaria. Se diferencia de una mera metáfora por su extensión y por tener más de un único punto de contacto entre el objeto descrito (el llamado tenor) y la comparación utilizada para describirlo (el vehículo). [1] [2] Estas implicaciones se enfatizan, descubren, redescubren y progresan repetidamente de nuevas maneras. [2]
En el Renacimiento , el término (que está relacionado con la palabra concepto ) indicaba la idea que informaba una obra literaria: su tema. Más tarde pasó a representar la metáfora extendida y realzada común en la poesía del Renacimiento, y más tarde aún pasó a denotar las metáforas aún más elaboradas de la poesía del siglo XVII.
La presunción renacentista, dada su importancia en Il Canzoniere de Petrarca , también se conoce como presunción petrarquista. Es una comparación en la que las experiencias humanas se describen en términos de una metáfora descomunal (una especie de hipérbole metafórica ), como en la comparación de Petrarca entre el efecto de la mirada del amado y el sol derritiendo la nieve. La historia de la poesía revela que los poetas a menudo superan a sus predecesores, como Shakespeare basándose en las imágenes petrarquistas en su Soneto 130 : "Los ojos de mi amante no se parecen en nada al sol". [3]
Los poetas del siglo XVII y los a veces llamados metafísicos ampliaron la noción de metáfora elaborada; su idea de vanidad difiere de una analogía extendida en el sentido de que no tiene una relación clara entre las cosas que se comparan. [3] Helen Gardner , en su estudio de los poetas metafísicos, observó que "una presunción es una comparación cuyo ingenio es más sorprendente que su justicia" y que "una comparación se convierte en presunción cuando se nos hace conceder semejanza siendo fuertemente conscientes". de diferencia." [4]
La presunción petrarquista es una forma de poesía amorosa en la que se hace referencia al interés amoroso de un hombre en una hipérbole . Por ejemplo, el amante es un barco en un mar tormentoso y su amante es "una nube de oscuro desdén" o el sol. [5]
El dolor y el placer paradójicos del mal de amor a menudo se describen utilizando un oxímoron , por ejemplo, uniendo paz y guerra, ardiendo y congelando, etc. Pero las imágenes que eran novedosas en los sonetos de Petrarca , en su innovadora exploración de los sentimientos humanos, se convirtieron en clichés en la poesía de imitadores posteriores. Romeo utiliza la manida presunción petrarquista cuando describe su amor por Rosaline como "humo brillante, fuego frío, salud enferma".
En el Soneto 18, el hablante ofrece una metáfora ampliada que compara su amor con Summer. [6] Shakespeare también hace uso de metáforas extendidas en Romeo y Julieta , más notablemente en la escena del balcón donde Romeo ofrece una metáfora extendida comparando a Julieta con el sol.
La presunción metafísica es a menudo imaginativa y explora partes específicas de una experiencia. [8] Un ejemplo frecuentemente citado se encuentra en " A Valediction: Forbidding Mourning " de John Donne , en el que una pareja que se enfrenta a la ausencia el uno del otro se compara con las patas de una brújula . [4] [8] En comparación con la presunción anterior, la presunción metafísica tiene una cualidad sorprendente e inusual: Robert H. Ray la describió como una "analogía larga, rebuscada e ingeniosa". La analogía se desarrolla a lo largo de varias líneas, a veces en todo el poema. El poeta y crítico Samuel Johnson no estaba enamorado de esta presunción, criticando su uso de "imágenes diferentes" y el "descubrimiento de semejanzas ocultas en cosas aparentemente diferentes". [8] Su opinión de que la presunción era un dispositivo en el que "las ideas más heterogéneas se unen mediante la violencia", [9] [10] se cita a menudo y prevaleció hasta principios del siglo XX, cuando poetas como TS Eliot re -evaluó la poesía inglesa del siglo XVII. [11] Los poetas conocidos que emplean este tipo de presunción incluyen a John Donne, Andrew Marvell y George Herbert . [8]
En el siguiente pasaje de " La canción de amor de J. Alfred Prufrock ", TS Eliot proporciona un ejemplo de metáfora extendida:
Las cualidades (motivos) que asociamos con los gatos (vehículo), el color, el roce, el bozal, lamiendo, resbalando, saltando, acurrucándose, durmiendo, se utilizan para describir la niebla (tenor). [1]
El Ulises de Joyce presenta una metáfora extendida entre sus personajes y los de la epopeya griega antigua, La Odisea . Leopold Bloom se asigna a Odiseo, Stephen Dedalus se asigna a Telémaco y Molly Bloom se asigna a Penélope; Los personajes menores también demuestran paralelos, como el personaje tuerto “Cíclope” con el que interactúa Bloom. Utilizado como hipotexto , muchos lectores en el momento de la publicación no necesariamente notaron la conexión, hasta que fue señalada por el ensayo de TS Eliot sobre el tema.
