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El concepto cromático lidio de organización tonal es un libro de teoría musical de jazz escrito en 1953 por George Russell . El libro es el texto fundador del concepto cromático lidio (LCC) o teoría cromática lidia (LCT). El trabajo de Russell postula que toda la música se basa en la gravedad tonal del modo lidio .
Russell creía que la función dominante es la fuerza impulsora detrás de todo movimiento armónico. Russell se centra en el modo lidio porque se puede construir con quintas. Por ejemplo, para construir una escala lidia en do, se podrían enumerar los primeros siete tonos en el círculo de quintas comenzando con do, la tónica lidia deseada. Este proceso daría como resultado do, sol, re, la, mi, si, fa ♯ . Si estos tonos se expresan en el espacio de una octava, forman el modo lidio; específicamente, do lidio (do, re, mi, fa ♯ , sol, la, si). [2] Además, Russell observó que, cuando estos tonos se expresan en terceras, forman la forma preferida de un acorde mayor 13 (#11). [3]
Russell construye un prototipo de escala cromática a partir de la tónica lidia apilando quintas, saltando el intervalo entre el séptimo y el octavo tono, y colocando el tono saltado al final por tener el nivel más bajo de gravedad tonal. Usando C como la tónica lidia produce la siguiente escala de 12 notas con reescrituras enarmónicas : C, G, D, A, E, B, F ♯ , G ♯ , E ♭ (D ♯ ), B ♭ (A ♯ ), F (E ♯ ), D ♭ (C ♯ ). Por lo tanto, la escala cromática lidia y todos sus derivados contienen solo intervalos pitagóricos . [4]
Russell postuló que la gravedad tonal emana de los primeros siete tonos del modo lidio. Sin embargo, a medida que el intérprete se aleja más de la tónica lidia (y más arriba en el círculo de quintas), la gravedad tonal cambia. Por ejemplo, si se utilizan notas más arriba en el círculo de quintas (por ejemplo, ♯ 2/ ♭ 3), es probable que la gravedad tonal esté cambiando. [5]
La teoría de Russell ha tenido un efecto de largo alcance, especialmente en el ámbito del jazz modal. Art Farmer dijo que "abre la puerta a innumerables medios de expresión melódica" [6] y el crítico Joachim-Ernst Berendt la describió como "la primera obra que deriva una teoría de la armonía del jazz a partir de las leyes inmanentes del jazz" y como "la pionera de la 'modalidad' de Miles Davis y John Coltrane ". [7] Bill Evans y Miles Davis utilizaron la teoría [8] [9] para grabar jazz modal como el álbum Kind of Blue . El jazz modal de John Coltrane suele analizarse utilizando el método de Russell. [10] En su pieza más famosa, " Giant Steps ", se puede escuchar a Coltrane recorriendo una sucesión de tres escalas cromáticas lidias principales: C lidia, A ♭ lidia y E lidia. [11] Además, muchos conservatorios enseñan la teoría de Russell en diversos grados. [12] [13]