Flanging / ˈ f l æ n dʒ ɪ ŋ / es un efecto de audio producido al mezclar dos señales idénticas , una señal retrasada por un período pequeño y (generalmente) que cambia gradualmente, generalmente menor a 20 milisegundos . Esto produce un efecto de filtro de peine de barrido : se producen picos y muescas en el espectro de frecuencia resultante , relacionados entre sí en una serie armónica lineal . Variar el retardo de tiempo hace que estos barran hacia arriba y hacia abajo en el espectro de frecuencia. Un Flanger es una unidad de efectos que crea este efecto.
Parte de la señal de salida generalmente se retroalimenta a la entrada (una línea de retardo de recirculación ), produciendo un efecto de resonancia que mejora aún más la intensidad de los picos y valles. La fase de la señal realimentada a veces se invierte, produciendo otra variación en el sonido del Flanger.
Como efecto de audio, el oyente escucha un efecto de barrido de un desagüe , un swoosh o un avión a reacción a medida que se crean armónicos cambiantes de suma y diferencia de manera análoga al uso de un filtro de muesca variable . El término "flanger" proviene de uno de los primeros métodos para producir este efecto. La pista de música terminada se graba simultáneamente en dos máquinas de cinta iguales y luego se reproduce con ambas platinas sincronizadas. La salida de las dos grabadoras se mezcla en una tercera grabadora. El ingeniero ralentiza una grabadora de reproducción presionando ligeramente con un dedo la brida (borde) del carrete de suministro. El efecto de desagüe o sutil swoosh se desplaza en una dirección, y la reproducción de esa grabadora permanece ligeramente detrás de la otra cuando se retira el dedo. Al presionar un dedo en el borde del otro deck, el efecto retrocede en la otra dirección a medida que los decks avanzan hacia la sincronización. El productor de los Beatles , George Martin, cuestionó la fuente de esta brida del carrete y, en cambio, se atribuyó el término a él y a John Lennon . [1] [2]
A pesar de las afirmaciones sobre quién originó el efecto Flanger, Les Paul descubrió el efecto a finales de los años 1940 y 1950; sin embargo, realizó la mayoría de sus primeros experimentos de puesta en fase con discos de acetato en tocadiscos de velocidad variable. En "Mammy's Boogie" (1952) utilizó dos grabadoras de disco, una con control de velocidad variable. [3] [4] La primera canción exitosa con un efecto de flanging muy perceptible fue " The Big Hurt " (1959) de Toni Fisher . [5]
El mayor desarrollo del efecto clásico se atribuye a Ken Townsend , un ingeniero del Abbey Road Studio de EMI , quien ideó un proceso en la primavera de 1966. Cansado de regrabar laboriosamente pistas vocales duales, John Lennon le preguntó a Townsend si había alguna manera para que los Beatles obtengan el sonido de voces de doble pista sin hacer el trabajo. Townsend ideó el doble seguimiento artificial (ADT). Según el historiador Mark Lewisohn , fue Lennon quien llamó por primera vez a la técnica "flanging". Lennon le pidió a George Martin que le explicara cómo funcionaba el ADT, y Martin respondió con la explicación sin sentido: "Escuche, es muy simple. Tomamos la imagen original y la dividimos a través de una brida doble vibrocada con doble retroalimentación negativa". [1] Lennon pensó que Martin estaba bromeando. Martin respondió: "Bueno, volvamos a bridarlo y veremos". A partir de ese momento, cuando Lennon quería ADT, pedía que le cambiaran la voz o llamaba "Ken's Flanger". Según Lewisohn, la influencia de los Beatles hizo que el término "flanging" todavía se utilice hoy en día, más de 50 años después. La primera pista de los Beatles que incluyó Flanging fue " Tomorrow Never Knows " de Revolver , grabada el 6 de abril de 1966. Cuando Revolver fue lanzado el 5 de agosto de 1966, casi todas las canciones habían sido sometidas a Flanging. [6]
Otros lo han atribuido a George Chkiantz , un ingeniero de Olympic Studios en Barnes, Londres . Otro ejemplo de reborde en una grabación pop de la era del rock ocurre en el sencillo de 1967 de Small Faces , " Itchycoo Park ", [7] grabado en Olympic y diseñado por el colega de Chkiantz, Glyn Johns .
El primer Flanger estéreo se atribuye al productor Eddie Kramer , en la coda de " Bold as Love " de Jimi Hendrix (1967). Kramer dijo en la década de 1990 que leía las revistas del BBC Radiophonic Workshop en busca de ideas y diagramas de circuitos . [ cita necesaria ]
En 1968, el productor discográfico de Litter , Warren Kendrick, ideó un método para controlar con precisión el efecto de brida colocando dos grabadoras de cinta Ampex estéreo de 15 ips (pulgadas por segundo) una al lado de la otra. [8] El carrete receptor de la grabadora A y el carrete de suministro de la grabadora B estaban desactivados, al igual que el canal 2 de la grabadora A, el canal 1 de la grabadora B y el cabezal de borrado de la grabadora B. La cinta se alimentó de izquierda a derecha a lo largo de Ambas grabadoras y se grabó una señal idéntica en cada canal de la cinta, pero desplazada aproximadamente 18 pulgadas a lo largo de la cinta. Durante la grabación, se introdujo un destornillador común entre las grabadoras para que la cinta corriera "cuesta arriba" y "cuesta abajo". Se empleó la misma configuración durante la reproducción/mezcla en una tercera grabadora. El destornillador se movió hacia adelante y hacia atrás para hacer que las dos señales divergieran y luego convergieran. Esta última técnica permite el embridado en punto cero; es decir, la señal retrasada cruza la señal delantera y las señales cambian de lugar. [9] [10] [11] [12]
Un efecto similar al de un avión a reacción puede ocurrir naturalmente en transmisiones musicales de radio de onda corta de larga distancia . En este caso, los retrasos se deben al tiempo variable de propagación de las ondas de radio y a la interferencia de radio por trayectos múltiples.
En la década de 1970, los avances en la electrónica de estado sólido hicieron posible el uso de bridas utilizando tecnología de circuitos integrados . Los dispositivos de brida de estado sólido se dividen en dos categorías: analógicos y digitales. El Eventide Instant Flanger de 1975 es un ejemplo temprano de un dispositivo de estudio que pudo simular con éxito el Flanger de cinta utilizando brigadas de cubos para crear el retardo de audio. [13] El efecto de Flanger en la mayoría de los Flangers digitales más nuevos se basa en la tecnología DSP . El rebordeado también se puede lograr usando software de computadora. [14] [15] [16] [17] [18] [19] [20]
El efecto original de flanging de cinta suena un poco diferente de las recreaciones electrónicas y de software. [21] [22] No solo la señal de flanging de cinta tiene un retraso en el tiempo, sino que las características de respuesta en diferentes frecuencias de la cinta y los cabezales de la cinta también introdujeron cambios de fase en las señales. Por lo tanto, si bien los picos y valles del filtro de peine están más o menos en una serie armónica lineal, también hay un comportamiento no lineal significativo, lo que hace que el timbre del tape-flanging suene más como una combinación de lo que llegó a conocerse como bridas y fases.
También conocida como "flanging infinito", esta ilusión sonora es similar al efecto de tono de Shepard y equivale a un " poste de barbero " auditivo. [23] [24] El barrido del sonido bridado parece moverse en una sola dirección ("arriba" o "abajo") infinitamente, en lugar de moverse hacia adelante y hacia atrás. Mientras que los tonos de Shepard se crean generando una cascada de tonos, apareciendo y desapareciendo gradualmente mientras se barre el tono hacia arriba o hacia abajo, el flanging de barra de barbero utiliza una cascada de múltiples líneas de retardo, fundiendo cada una de ellas en la mezcla y desapareciendo a medida que avanza hacia el límite de tiempo de demora. El efecto está disponible en varios sistemas de efectos de hardware y software. [25]
El bridado es un tipo específico de cambio de fase o "fase". [26] En fase, la señal pasa a través de uno o más filtros de paso total con respuesta de fase no lineal y luego se agrega nuevamente a la señal original. Esto da como resultado una interferencia constructiva y destructiva que varía con la frecuencia, dando una serie de picos y valles en la respuesta de frecuencia del sistema. En general, la posición de estos picos y valles no ocurre en una serie armónica .
Por el contrario, el Flanger se basa en agregar la señal a una copia uniforme de sí misma con retardo de tiempo, lo que da como resultado una señal de salida con picos y valles que están en una serie armónica. Ampliando la analogía del peine, el bridado produce un filtro de peine con dientes espaciados regularmente, mientras que la fase da como resultado un filtro de peine con dientes espaciados irregularmente.
Tanto en fase como en brida, las características (respuesta de fase y retardo de tiempo respectivamente) generalmente varían en el tiempo, lo que produce un efecto de barrido audible. Para el oído, el flanging y el phasing suenan similares, pero son reconocibles como coloraciones distintas. Comúnmente, se hace referencia a que el reborde tiene una característica "similar a la de un avión a reacción". Para que el efecto del filtro de peine sea audible, el contenido espectral del material del programa debe estar lo suficientemente completo dentro del rango de frecuencia de este filtro de peine móvil para revelar el efecto del filtro. Es más evidente cuando se aplica a material con un rico contenido armónico y es más obvio cuando se aplica a un ruido blanco o una señal de ruido similar . Si la respuesta de frecuencia de este efecto se traza en un gráfico, la traza se asemeja a un peine, por lo que se denomina filtro de peine . [27]
