Tono común (acorde)

En música , un tono común es una clase de tono que es miembro o común (compartido por) dos o más acordes o conjuntos . Normalmente, se refiere a una nota compartida entre dos acordes en una progresión de acordes . Según SE Woodruff:

Cualquier tono contenido en dos acordes sucesivos es un tono común. Los acordes escritos en dos grados consecutivos de la escala [diatónica] no pueden tener tonos en común. Todos los demás acordes [en la escala diatónica] tienen tonos comunes. Los tonos comunes también se denominan tonos de conexión y, en la escritura parcial, deben conservarse en la misma voz. Los acordes que están separados por cuatro o cinco grados tienen un tono común. Los acordes que están separados por tres o seis grados tienen dos tonos comunes. Los acordes que están separados por uno o siete grados no tienen tono en común. (Woodruff 1899, pág.61)

El siguiente ejemplo muestra las siete tríadas diatónicas de do mayor . Los tonos comunes entre la tríada tónica y las otras seis tríadas están resaltados en azul. Como describe Woodruff, la tríada tónica no comparte tonos comunes con II y VII (consecutivos a I), un tono común con IV y V (cuatro y cinco grados desde I) cada uno, y dos tonos comunes con III y VI (tres y seis grados de I) cada uno.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 1/1 \once \override NoteHead.color = #blue <ce g>1 \bar "||" \time 2/1 <df a> <bd f> <\tweak color #blue cf a> <bd \tweak color #blue g> <b \tweak color #blue e \tweak color #blue g> <\tweak color #azul c \tweak color #azul e a> \bar "||" } \addlyrics { I II VII IV V III VI } }$

En voz principal

Los tonos comunes son una consideración a la hora de dirigir y expresar voces . Abbé Vogler (1749–1814), Weber (1779–1839), Hauptmann (1792–1868), AB Marx (1795–1866) y teóricos anteriores enfatizaron "la retención del tono común y la voz suave que conduce en... [su] tratamiento[s] de la sucesión armónica [progresiones de acordes]" (Engebretson 2008, p. 109). Puede considerarse una directriz o una regla (Klauser 1890, p. 202).

El siguiente ejemplo muestra una progresión circular en do mayor, en la que los tonos comunes se conservan en la segunda voz (alto).

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \time 4/4 \stemUp e2 fdecdbc } \new Voice \relative c' { \stemDown c2 cbbaagg } >> \new Pentagrama << \new Voice \relative c' { \clef bass \time 4/4 \stemUp g2 afgefde } \new Voice \relative c { \stemDown cf, be, ad, gc, } >> >> }$

Acorde de séptima disminuida de tono común

Un acorde de séptima disminuida puede resolverse en un acorde cuya fundamental sea común a ambos acordes (por ejemplo, ♯ ii ^o⁷ se resuelve en I ⁶ ). Cuando esto sucede, el primer acorde se denomina acorde de séptima disminuida de tono común .

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \relative c' { <dis a' c fis>1 <egc g'> } }$

Ver también

Referencias

Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica , vol. I. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0
Diller, Ángela (1921). Primer Libro de Teoría . Nueva York: G. Schirmer, Inc. [ISBN sin especificar].
Engebretson, Nora (2008). "La tríada 'sobredeterminada' como fuente de discordia: grupos nacientes y la tonalidad cromática emergente en la teoría armónica alemana del siglo XIX". En Teoría musical y matemáticas , editado por Jack Moser Douthett, Martha M. Hyde y Charles J. Smith, 107–36. Estudios Eastman en Música. Rochester, Nueva York: University of Rochester Press. ISBN 9781580462662 .
Klauser, Julio (1890). El Septonado y la Centralización del Sistema Tonal . W. Rohlfing. [ISBN sin especificar].
Woodruff, H. Estelle (1899). Curso Integral de Música de Woodruff . Él Woodruff. [ISBN sin especificar].