En ingeniería de video , el encuadre de color se refiere a la secuencia de cuadros de color de los campos en una señal de video compuesta a través de la cual la temporización del cuadro de video y la temporización de la señal de subportadora de crominancia (en particular, la de la ráfaga de color ) recorren todas las relaciones de fase posibles.
La naturaleza exacta de la secuencia de cuadros de color depende del estándar de vídeo que se utilice. En el caso de los tres estándares principales de vídeo compuesto, el vídeo PAL tiene una secuencia de cuadros de color de 8 campos (4 cuadros), y tanto NTSC como SECAM tienen secuencias de cuadros de color de 4 campos (2 cuadros).
Preservar la secuencia de encuadre de color del video en todas las ediciones y entre canales en los efectos de video fue una cuestión importante en los primeros sistemas de edición de cintas de video compuestas analógicas , ya que los cortes entre diferentes secuencias de color causarían saltos en la fase de la subportadora , y mezclar dos señales de diferente dominio de campo daría como resultado artefactos de color en la parte de la señal que no estaba sincronizada con la secuencia de cuadros de color de salida.
Para ayudar a evitar estos problemas, el código de tiempo SMPTE contiene un bit de encuadre de color, que se puede utilizar para indicar que el material de vídeo al que hace referencia el código de tiempo sigue una convención estándar en relación con la sincronización del código de tiempo de vídeo y la secuencia de encuadre de color. Si el bit de encuadre de color se estableciera en ambos tipos de material, el sistema de edición podría entonces garantizar siempre que se conservara el encuadre de color restringiendo las decisiones de edición entre las fuentes de entrada para mantener la relación correcta entre las secuencias de código de tiempo y, por tanto, las secuencias de encuadre de color.
El encuadre de color se ha convertido en gran medida en una cuestión de interés histórico, primero con la llegada en la década de 1980 de los correctores de base de tiempo de video compuesto digital y los almacenamientos de cuadros, que podían regenerar la secuencia de cuadros de color de una señal compuesta en cualquier fase, y más tarde con la edición de video componente analógico y los sistemas de video digital modernos , en los que la fase de la subportadora ya no es relevante.