El circuito Hafler es un circuito electrónico pasivo cuyo objetivo es obtener sonido envolvente derivado o ambifonía a partir de grabaciones estéreo habituales sin utilizar componentes electrónicos costosos. Estos circuitos se conocen generalmente como decodificadores matriciales . El sistema Dynaquad funciona con principios similares. [1]
El circuito, que lleva el nombre de su primer defensor, el ingeniero de audio David Hafler , explota la gran cantidad de separación estéreo entre los canales izquierdo y derecho y la fase del sonido . [2] Este tipo de sistema se llama 2:2:4 , ya que los canales traseros se simulan a partir de una pista estéreo de dos canales, sin pistas adicionales reales codificadas. Los canales traseros reproducirán sonidos desfasados, mientras que los canales delanteros no se ven afectados. El uso del circuito generalmente reduce la separación estéreo en solo unos 2 dB y los altavoces traseros solo son necesarios para reproducir un rango de frecuencia limitado (lo que les permite ser más pequeños y económicos).
El nivel de sonido trasero en una actuación en vivo grabada en estéreo se reproduce aproximadamente 7 dB por debajo del nivel frontal, pero es claramente audible. Los sonidos ambientales traseros, los aplausos y las toses del público a veces son recibidos desfasados por los micrófonos estéreo, mientras que los sonidos de los músicos en su mayoría están en fase sincronizada. Por lo tanto, si los altavoces traseros se alimentan con la diferencia entre los canales estéreo, los ruidos del público y la reverberación del auditorio pueden escucharse detrás del oyente. Esto se puede lograr más fácilmente conectando dos altavoces traseros adicionales similares en serie entre las alimentaciones en vivo (terminales positivos) del amplificador estéreo. Alternativamente, se puede utilizar un altavoz trasero por sí solo.
Este es el tipo de configuración cuádruple que utilizaban las máquinas de discos Seeburg que tenían sonido cuadrafónico. [ cita requerida ] El circuito Hafler es capaz de decodificar parcialmente una pista Dolby Surround, ya que ambos comparten los mismos principios operativos (basados en las diferencias de fase del sonido). Sin embargo, el circuito Hafler carece de la separación o el equilibrio adecuados entre canales de un verdadero decodificador Dolby Pro Logic .
A principios y mediados de los años 70, por ejemplo, Ferguson fabricó receptores de dos canales con un circuito Hafler integrado. Philips tenía un circuito similar en sus receptores de dos canales. Muchos receptores de marcas de precio medio tenían dichos circuitos, pero a menudo sin control de volumen para los canales traseros. Las marcas más caras rara vez tenían circuitos Hafler o similares, porque pensaban que dichos circuitos aumentaban la distorsión del sonido. La mayoría de los receptores de cuatro canales de Marantz tenían una matriz variable llamada Vari-Matrix (que no debe confundirse con la QS Vario Matrix de Sansui ) que podía simular estéreo de cuatro canales a partir de fuentes de dos canales de diferentes maneras y el oyente podía adaptar el sonido con un control. La Vari-Matrix también podía, con buenos resultados, reproducir todos los discos de matriz. Technics de National Panasonic tenía un decodificador de matriz similar con dos controles. Tandy Corporation utilizó este circuito para los decodificadores de matriz Quatravox utilizados en sus sistemas Hi-Fi de marca Realistic vendidos en sus tiendas Radio Shack en los EE. UU.
A principios de los años 70, las palabras "ambiofonía" y "ambiofónico" eran sinónimos de las frases "cuadrafónico" y "estéreo de cuatro canales". Pero alrededor de 1973, las palabras ambiofonía y ambiofónico se utilizaron para describir el estéreo simulado de cuatro canales del tipo Hafler. Ambiofónico también podría significar el llamado sonido de sala de conciertos en oposición a un sonido envolvente con instrumentos alrededor del oyente. El sonido de sala de conciertos significa que el oyente escucha todos los instrumentos desde el frente, mientras que los canales traseros se utilizan principalmente para dar al oyente el efecto acústico de estar sentado en una sala de conciertos. (La ambiofonía o el sonido ambiofónico no deben confundirse con Ambiophonics o Ambisonics .) [3] [4] [5]