Género cinematográfico
El cine posmodernista es una clasificación de obras que articulan los temas e ideas del posmodernismo a través del medio del cine . Algunos de los objetivos del cine posmodernista son subvertir las convenciones dominantes de la estructura narrativa y la caracterización , y poner a prueba la suspensión de la incredulidad del público . [1] [2] [3] Por lo general, estas películas también rompen la división cultural entre el arte elevado y el popular y, a menudo, trastocan las representaciones típicas de género , raza , clase , género y tiempo con el objetivo de crear algo que no se ajuste a la expresión narrativa tradicional. [4]
Elementos específicos
El cine modernista llegó a su madurez en la era entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial con características como el montaje y la imaginería simbólica, y a menudo tomó la forma de cine expresionista y cine surrealista (como se ve en las obras de Fritz Lang y Luis Buñuel ) [5] mientras que el cine posmodernista, similar al posmodernismo en su conjunto, es una reacción a las obras modernistas y a sus tendencias (como la nostalgia y la angustia). [6] Se ha dicho que el cine modernista ha "explorado y expuesto las preocupaciones formales del medio al colocarlas en la vanguardia de la conciencia. El cine modernista cuestiona y hace visibles las prácticas de producción de significado del cine". [7] La teoría del autor y la idea de un autor que crea una obra a partir de su visión singular fue un avance cultural que coincidió con la mayor maduración del cine modernista. Se ha dicho que "Investigar la transparencia de la imagen es modernista, pero socavar su referencia a la realidad es comprometerse con la estética del posmodernismo". [8] [9] El cine modernista tiene más fe en el autor, en el individuo y en la accesibilidad de la realidad misma que el cine posmodernista, y generalmente tiene un tono más sincero. [10]
El posmodernismo se interesa en muchos sentidos por el espacio liminal que normalmente sería ignorado por propuestas más modernistas o tradicionalmente narrativas. Henri Bergson escribe en su libro La evolución creadora : "La oscuridad se aclara, la contradicción se desvanece, tan pronto como nos colocamos a lo largo de la transición, para distinguir estados en ella haciendo cortes transversales en ella con pensamientos. La razón es que hay más en la transición que la serie de estados, es decir, los cortes posibles; más en el movimiento que la serie de posiciones, es decir, las paradas posibles". [11]
El cine posmodernista suele estar separado del cine modernista y del cine narrativo tradicional [6] por tres características clave. Una de ellas es un uso extensivo del homenaje o pastiche . [7] El segundo elemento es la metarreferencia o autorreflexividad, que resalta la construcción y la relación de la imagen con otras imágenes en los medios y no con ningún tipo de realidad externa. [7] Una película autorreferencial llama la atención del espectador, ya sea a través del conocimiento de los personajes de su propia naturaleza ficticia o a través de imágenes, de que la película en sí es solo una película. Esto a veces se logra enfatizando el aspecto antinatural de una imagen que parece artificial. Otra técnica utilizada para lograr la metarreferencia es el uso de la intertextualidad, en la que los personajes de la película hacen referencia o discuten otras obras de ficción. Además, muchas películas posmodernas cuentan historias que se desarrollan fuera del orden cronológico , deconstruyendo o fragmentando el tiempo para resaltar el hecho de que lo que aparece en la pantalla está construido. Un tercer elemento común es la superación de la brecha entre las actividades y los estilos artísticos de los más cultos y los más populares , [2] [3] [7] como, por ejemplo, una parodia del techo de la Capilla Sixtina de Miguel Ángel en la que Adán está intentando alcanzar una hamburguesa de McDonald's en lugar de la mano de Dios. El uso del homenaje y el pastiche puede, en sí mismo, dar lugar a una fusión del arte culto y el arte popular. Por último, las contradicciones de todo tipo (ya sea en la técnica visual, la moral de los personajes, etc.) son cruciales para el posmodernismo. [2] [12]
Ejemplos posmodernos específicos
Érase una vez en el Oeste
Los críticos han mencionado a menudo Érase una vez en el Oeste de Sergio Leone como un ejemplo de western posmoderno . [13] [14] El spaghetti western de 1968 gira en torno a una bella viuda, un misterioso pistolero que toca la armónica, un villano despiadado y un bandido adorable pero duro que acaba de escapar de la cárcel. La historia fue desarrollada por Leone, Bernardo Bertolucci y Dario Argento viendo westerns estadounidenses clásicos, y el producto final es un intento deliberado de rendir homenaje y subvertir las convenciones del género western y las expectativas de la audiencia. Entre los ejemplos más notables de intertextualidad se encuentran las similitudes argumentales con Johnny Guitar , la referencia visual a High Noon de un reloj parado al mediodía en medio de un tiroteo y la elección de Henry Fonda como el antagonista sádico de la historia, que fue una subversión deliberada de la imagen de Fonda como héroe establecida en películas como My Darling Clementine y Fort Apache , ambas dirigidas por John Ford . [15] [16] [17]
Corredor de cuchillas
Blade Runner de Ridley Scott podría ser la película posmodernista más conocida. [7] La película de Scott de 1982 trata sobre una distopía futura donde se han inventado "replicantes" ( ciborgs humanos ) y se los considera lo suficientemente peligrosos como para cazarlos cuando escapan. Hay una tremenda desaparición de los límites entre géneros y culturas, y estilos que generalmente están más separados, junto con la fusión de estilos y épocas dispares, un tropo común en el cine posmodernista. [2] [7] La fusión del cine negro y la ciencia ficción es otro ejemplo de la película que deconstruye el cine y el género. [10] Esto encarna la tendencia posmoderna a destruir los límites y los géneros en un producto autorreflexivo. La secuela ganadora del premio Oscar de 2017 Blade Runner 2049 también abordó las ansiedades posmodernas. [18]
Ficción popular
Pulp Fiction de Quentin Tarantino es otro ejemplo de una película posmodernista. [19] [20] [21] [10] La película ganadora de la Palma de Oro cuenta las historias entrelazadas de gánsteres, un boxeador y ladrones. La película de 1994 descompone el tiempo cronológico y demuestra una fascinación particular por la intertextualidad : incorpora textos tanto de los ámbitos tradicionalmente "altos" como "bajos" del arte. [1] [2] Esta puesta en primer plano de los medios coloca al yo como "una combinación suelta y transitoria de opciones de consumo de medios ". [1] [3] Pulp Fiction fractura el tiempo (mediante el uso de líneas de tiempo asincrónicas) y al utilizar estilos de décadas anteriores y combinarlos en la película. [1] Al centrarse en la intertextualidad y la subjetividad del tiempo, Pulp Fiction demuestra la obsesión posmoderna con los signos y la perspectiva subjetiva como la ubicación exclusiva de todo lo que se parezca al significado.
Otros ejemplos seleccionados
Además de la ya mencionada Érase una vez en el Oeste , las secuelas de Blade Runner y Pulp Fiction , el cine posmoderno incluye películas como:
Lista de cineastas posmodernistas destacados
Véase también
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Enlaces externos
- Posmodernismo y autoría en Terciopelo azul de David Lynch
- Para una introducción comprensible
- Del posmodernismo a la posmodernidad: el contexto local/global
- En busca de lo posmoderno: Capítulo 1
- 10 películas posmodernas menos conocidas | La filosofía en el cine