En notación musical , un compás (o medida ) es un segmento de música delimitado por líneas verticales, conocidas como barras de compás , que suelen indicar uno o más pulsos recurrentes . La longitud del compás, medida por la cantidad de valores de nota que contiene, normalmente se indica mediante el compás .
Las barras de compás regulares consisten en una delgada línea vertical que se extiende desde la línea superior hasta la línea inferior del pentagrama, y que a veces también se extiende entre pentagramas en el caso de un gran pentagrama o una familia de instrumentos en una partitura orquestal.
Una barra doble (o compás doble ) consiste en dos barras simples dibujadas juntas, que separan dos secciones dentro de una pieza, o una barra seguida de una barra más gruesa, que indica el final de una pieza o movimiento. Tenga en cuenta que la barra doble no se refiere a un tipo de compás (es decir, medida), sino a un tipo de línea divisoria . Por lo general, se utiliza una barra doble cuando va seguida de una nueva armadura de clave , ya sea que marque o no el comienzo de una nueva sección.
Un signo de repetición (o barra de compás de repetición [1] ) parece el final de la música, pero tiene dos puntos, uno encima del otro, que indican que se repetirá la sección de música anterior. El comienzo del pasaje repetido puede marcarse con un signo de inicio de repetición ; si este no está presente, se entiende que la repetición se realiza desde el comienzo de la pieza o movimiento. Este signo de inicio de repetición, si aparece al comienzo de un pentagrama , no actúa como una barra de compás porque no hay ninguna barra antes de él; su única función es indicar el comienzo del pasaje que se repetirá.
Un mensurstrich es una barra de compás que se extiende solo entre los pentagramas de una partitura, no a través de cada pentagrama; se trata de una notación especializada utilizada por los editores de música antigua para ayudar a orientar a los músicos modernos al leer música que originalmente fue escrita sin barras de compás.
Rara vez se utilizan líneas que se extienden sólo parcialmente a través del pentagrama, a veces para ayudar a orientar al lector en compases muy largos en firmas de tiempo complejas, o como breves divisiones de secciones en la notación del canto gregoriano .
Algunos compositores utilizan barras de compás discontinuas o punteadas; otros (incluido Hugo Distler ) han colocado barras de compás en diferentes lugares de las diferentes partes para indicar diferentes patrones de acento de una parte a otra.
Si muchos compases consecutivos contienen solo silencios, se pueden reemplazar por un solo compás que contenga un silencio múltiple , como se muestra. El número anterior muestra la cantidad de compases reemplazados.
Independientemente de si la música contiene un compás regular o mixto , la primera nota del compás (conocida como tiempo fuerte) suele tener un ligero acento en relación con las demás notas del compás.
Igor Stravinsky dijo sobre las líneas divisorias:
La barra de compás es mucho, mucho más que un simple acento, y no creo que pueda ser simulada por un acento, al menos no en mi música. [2]
Las barras y líneas divisorias también indican agrupación: rítmicamente , de tiempos dentro y entre compases, dentro y entre frases , y en niveles superiores como el metro.
El primer compás métrico completo de una pieza musical se denomina "compás 1" o "c. 1". Cuando la pieza comienza con una anacrusa (un compás incompleto al principio de una pieza musical), el "compás 1" o "c. 1" es el compás siguiente. Los compases contenidos en los primeros o segundos finales se numeran consecutivamente.
Las primeras líneas de compás, utilizadas en la música para teclado y vihuela en los siglos XV y XVI, no reflejaban en absoluto un compás regular, sino que eran solo divisiones de secciones o, en algunos casos, estaban marcadas en cada tiempo.
Las barras de compás comenzaron a introducirse en la música de conjunto a finales del siglo XVI, pero se siguieron utilizando de forma irregular. No fue hasta mediados del siglo XVII que se empezaron a utilizar en el estilo moderno, con todos los compases de la misma duración, y empezaron a asociarse con los compases. [3]
Las ediciones modernas de música antigua que originalmente se escribían sin barras de compás a veces utilizan un mensurstrich como solución de compromiso.
Una hipermedida , medida a gran escala o de alto nivel, o grupo de medidas, es una unidad métrica en la que, generalmente, cada compás regular es un pulso (en realidad, hiperpulsado ) de un metro mayor. Por lo tanto, un pulso es a un compás lo que un compás/hiperpulsado es a una hipermedida. Las hipermedidas deben ser más grandes que un compás notado, percibidas como una unidad, consisten en un patrón de pulsos fuertes y débiles y, junto con las hipermedidas adyacentes, que deben tener la misma longitud, crean una sensación de hipermetro . El término fue acuñado por Edward T. Cone en Musical Form and Musical Performance (Nueva York: Norton, 1968), [4] y es similar a la noción menos formal de frase .