Forma de contradanza

La forma de contradanza describe la disposición de los bailarines en grupos de contradanza y grupos menores. Existen varias formas y la coreografía de cada danza especifica su formación. Las primeras instrucciones del animador para cada danza suelen ser mover a los bailarines a sus posiciones iniciales de acuerdo con la coreografía de esa danza.

Formaciones

Estándar

Los bailes de contra se organizan en largas filas de parejas. Un par de filas se denomina grupo . Los grupos se organizan generalmente de manera que se extiendan a lo largo de la sala, siendo la parte superior o de cabeza del grupo el extremo más cercano a la banda y al animador. En consecuencia, la parte inferior o de pie del grupo es el extremo más alejado del animador.

Las parejas están formadas por dos personas, tradicionalmente, pero no necesariamente, un hombre y una mujer, a los que se denomina caballero y dama.

Las parejas interactúan principalmente con una pareja adyacente en cada ronda del baile. Cada subgrupo de dos parejas que interactúan es conocido por los coreógrafos como un grupo menor y por los bailarines como un cuarteto . (No todos los bailes se realizan en grupos menores de dos parejas; consulte "Formaciones, menos comunes", a continuación). Las parejas en el mismo grupo menor son vecinas . Los grupos menores se originan en la cabeza del grupo, comenzando con los bailarines de arriba como los 1 (la pareja activa o activos ); la otra pareja son los 2 (o inactivos ). Se dice que los 1 están por encima de sus 2 vecinos; los 2 están por debajo . Si hay un número impar de parejas bailando, la pareja más baja esperará la primera vez que se baile (consulte "Progresión", a continuación).

Hay tres formas comunes de organizar a los bailarines en los conjuntos menores: formación adecuada , formación inadecuada y formación Becket (ver las ilustraciones a continuación). Las tres son formación menor doble , basadas en conjuntos menores de dos parejas (ver la formación menor triple a continuación).

En los bailes propiamente dichos , todos los caballeros están en una fila y todas las damas en la otra; los bailarines están al otro lado (en lados opuestos ) del escenario respecto a sus parejas.
En los bailes impropios , los 1 se cruzan y cambian de lugar con sus parejas. El resultado son líneas de "dama-caballero-dama-caballero".
Las danzas Becket son esencialmente danzas impropias en las que cada grupo menor ha sido rotado ¼ de vuelta en el sentido de las agujas del reloj; las líneas son "caballero-dama-caballero-dama", con los bailarines de pie en el mismo lado del grupo que sus parejas y frente a sus vecinos. La formación Becket fue introducida en la danza contra en la década de 1950 por el presentador Herbie Gaudreau, y recibe su nombre de su baile, el "Becket Reel", ^[1] o de la ciudad de Becket, Massachusetts, donde enseñaba. ^[2]

Disposiciones de conjuntos comunes (todos son binarios menores)
Adecuado
L1 L2 L1 L2 L1 L2 L1 L2...G1 G2 G1 G2 G1 G2 G1 G2...
Incorrecto
G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...L1G2L1G2L1G2L1G2...
Becket
L1 G1 L1 G1 L1 G1 L1 G1...G2L2G2L2G2L2G2L2...
Clave: la banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = unos (pareja activa), 2 s = dos (pareja inactiva)
Nota: Como no hay límite en la duración de estos bailes (excepto la cantidad de personas que caben en el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes se permiten 5 o 6 parejas como máximo. ^[3]

La coreografía de danza tradicional dejaba a los activos haciendo mucho más que los inactivos. Los coreógrafos modernos normalmente quieren que todos sean activos, por lo que los roles han cambiado de nombre a "1" y "2". Al mismo tiempo, las danzas impropias y de Becket se han vuelto más comunes que las adecuadas, ya que los coreógrafos y bailarines han llegado a desear una mayor interacción con los vecinos.

Menos común

Existen muchas formas adicionales que puede adoptar una danza contra. Cinco de ellas son: triple menor , tresillo , indecente , cuatro caras y cuatro (todas ilustradas a continuación) y conjunto completo .

En los bailes de conjunto completo , como el Virginia Reel , solo la pareja principal está activa. Después de una vez que termina el baile, esta pareja queda al pie del conjunto. Los bailes de conjunto completo se usan ahora con mayor frecuencia con grupos que están compuestos principalmente por principiantes, como niños, bailes comunitarios ocasionales y recepciones de bodas.
Los bailes en triple menor , o triples , se basan en sextetos o grupos de tres parejas menores (ver la forma binaria menor anterior). Si bien los triples menores son comunes en la danza campestre inglesa , los contra bailes en triple menor son poco frecuentes. En los triples menores y los tripletes, la primera pareja se denomina activa y tanto la segunda como la tercera pareja son inactivas.
Las danzas contra de cuatro caras y cuatro (a veces llamadas mescolanza o danzas Portland Fancy por el baile tradicional de esta forma) se pueden formar colocando dos conjuntos de dos impropios uno al lado del otro. Cada pareja tiene una "pareja de sombras" con la que trabajan durante todo el baile; los conjuntos menores constan de ocho personas. A veces se las conoce como "squantras" o "contrares" porque toman prestadas figuras de ocho personas del baile cuadrado.
Los tresillos , que son bailes de "triple mayor" (el conjunto ( mayor ) completo está formado por tres parejas), también son poco frecuentes. La forma de tresillo es una adaptación de Ted Sannella del tresillo de la danza campestre tradicional inglesa, que utiliza el tempo y los movimientos de la contradanza moderna; compuso un primer tresillo en 1968 y se han publicado más de 41 de sus tresillos. ^[4] En vida de Sannella se veían con más frecuencia, aunque han sido compuestos y llamados por varios coreógrafos hasta la actualidad.
Los bailes indecentes son contras binarios menores en los que los dos se cruzan, a diferencia de los de un baile indecente.
La formación de tempestad es una adaptación de la danza campestre inglesa del mismo nombre. Una fila de dos parejas (que avanzan hacia abajo) se coloca boca abajo en el centro y, frente a ellas, a cada lado, hay dos parejas que se miran de frente y avanzan hacia arriba. Toda la formación tiene forma de U plana si se la observa desde arriba.

Disposiciones de conjuntos menos comunes
Triple menor propia
L1 L2 L3 L1 L2 L3 L1 L2 L3...Un, G, G, 2, G, 3, G, 1, G, 2, G, 3, G, 1, G, 2, G, 3...
Menor triple impropio
G1 L2 L3 G1 L2 L3 G1 L2 L3...L1, G2, G3 L1, G2, G3 L1, G2, G3...
Triplete apropiado
Nivel 1 Nivel 2 Nivel 3.Uno, dos, tres.
Tresillo impropio
G1L2L3.G1G2G3.
Indecente (doble menor)
L1G2L1G2L1G2L1G2...G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...
Cuatro caras cuatro
G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...L1G2L1G2L1G2L1G2...G1 L2 G1 L2 G1 L2 G1 L2...L1G2L1G2L1G2L1G2...
Tempestad
 L1G1L1G1 ...Uno, dos, dos...Nivel 2 Nivel 2 ...G3G3...Nivel 3 Nivel 3 ... Sol4 Sol4 Sol4 ...
Clave: La banda está a la izquierda; L = dama, G = caballero, 1 s = unos, 2 s = dos, 3 s = treses.
Nota: Como no hay límite en la duración del set para tríos o bailes indecentes (aparte del número de personas que el lugar puede acomodar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, se permiten 5 o 6 parejas como máximo. ^[3]

Progresión

En formaciones estándar

Un aspecto fundamental del contrabaile es que el mismo baile, que dura aproximadamente 30 segundos , se repite una y otra vez, pero cada vez se baila con nuevos vecinos. Este cambio se efectúa haciendo que los 1 avancen hacia abajo en el grupo y los 2 avancen hacia arriba (también hacia arriba y hacia abajo en el pasillo ; ver las ilustraciones a continuación). En los bailes que no son de Becket, esto se hace moviendo los 1 a la parte inferior de su grupo menor y moviendo los 2 a la parte superior: los 1 ahora tienen un par diferente de 2 debajo de ellos. En los bailes de Becket, los 1 progresan moviéndose al lugar que anteriormente ocupaban los 1 debajo de ellos; de manera similar, los 2 se mueven al lugar que anteriormente ocupaban los 2 de arriba. (Ver "Formaciones", más arriba, para las definiciones de la terminología)

Un baile normalmente durará al menos el tiempo suficiente para que cada pareja pueda bailar con todas las demás parejas como 1 y como 2 (aunque los bailes extremadamente largos pueden requerir bailes más cortos).

Progresión en diseños de conjuntos comunes
Progresión adecuada
L1L2 L3L4... --> L2 L1L4 L3L6... --> etc.G1G2 G3G4... --> G2 G1G4 G3G6... --> etc
Progresión inadecuada
G1L2 G3L4... --> L2 G1L4 G3L6... --> etc.L1G2 L3G4... --> G2 L1G4 L3G6... --> etc
Progresión de Becket
L1G1 L3G3... --> L1G1 L3G3... --> etcG2L2 G4L4... --> G2L2 G4L4 G6L6... --> etc
Clave: los músicos y el presentador están a la izquierda; la primera vez que se baila se representa a la izquierda , y cada vez que se baila de manera sucesiva se muestra a la derecha precedida por una flecha; las parejas impares son 1, las parejas pares son 2; las parejas en el mismo conjunto menor no están separadas por espacios .
Notas:
En la práctica, todas las parejas están espaciadas uniformemente; las agrupaciones sirven simplemente para aclarar las relaciones.
Como no hay límite en la duración de estos bailes (excepto la cantidad de personas que caben en el lugar), el "..." puede representar cualquier número de parejas.
Se ilustra una progresión de Becket en el sentido de las agujas del reloj . Todo el conjunto puede concebirse como un círculo aplastado. Muchas danzas de Becket progresan en el sentido contrario de las agujas del reloj.

La progresión deja una pareja de 2 en la cabeza sin ningún 1 encima para bailar con ellos; si hay un número par de parejas en el grupo, también se deja una pareja de 1 al pie. Esto no es un problema: la pareja espera una vez durante el baile y luego vuelve a entrar, ahora en la dirección opuesta. Una pareja que vuelve a entrar en la cabeza del grupo (antes 2) vuelve a entrar como 1, y viceversa.

Tenga en cuenta que

En los bailes impropios, los compañeros deben intercambiar lugares mientras esperan (en la ilustración anterior, G2 y L2 están intercambiados con respecto a donde estaban G1 y L1 antes de la progresión).
Cada baile de Becket tiene su propia manera de hacer que las parejas pasen a la posición avanzada, y las parejas que esperan deben tener esto en cuenta al elegir cómo colocarse;
"Esperar" no significa necesariamente no involucrarse: muchas danzas modernas incluyen figuras que utilizan a los bailarines que esperan por un momento y luego los devuelven a donde estaban.

En formaciones menos comunes

La progresión se ve un poco diferente en las danzas triples menores y los tresillos (ver las ilustraciones a continuación; "Formaciones menos comunes", arriba, para las definiciones de estos tipos de danza).

Los triples menores parecen complicados en el papel. Características de la progresión en un baile triple menor:

Los 1s se mueven hacia abajo un lugar cada vez durante el baile, como de costumbre;
A medida que las otras parejas (2 y 3) avanzan hacia arriba un lugar a la vez, cambian de roles cada vez durante el baile: los 2 se convierten en 3, los 2 se convierten en 3 (por ejemplo, la pareja n.° 5 en la ilustración);
Cuando están en la cima, los bailarines esperan hasta tener un sexteto completo.
Cuando están al pie, los bailarines esperan hasta tener un cuarteto y luego bailan con una tercera pareja imaginaria; si no, la pareja de abajo nunca volverá a entrar al baile.

Los tríos , por otro lado, son muy simples: los roles de los 1, 2 y 3 se reasignan cada vez a lo largo del baile, de modo que al comienzo de cada vez a lo largo del baile la pareja principal son los 1. La progresión puede mover a los 1 al pie del grupo o a los 3 a la cabeza del grupo, o puede diferir para las damas y los caballeros.

Los cuatro caras-cuatro progresan como líneas contra impropias dobles estándar, excepto que en muchos bailes cada pareja intercambia lugares con su pareja sombra cada vez que se realiza el baile.

Progresión en diseños de conjuntos menos comunes
Progresión adecuada del Triple Menor
L1L2L3 L4L5L6..........LXLYLZ -->G1G2G3 G4G5G6..........GXGYGZ -->L2 L1L3L5 L4L6L8...LULWLY LXLZ -->G2 G1G3G5 G4G6G8...GUGWGY GXGZ -->L2 L3 L1L5L6.........LULZLZ LX -->G2 G3 G1G5G6..........GUGZGZGX -->L2L3L5...................LULZLX --> etc.G2G3G5...................GUGZGX --> etc.
Progresión adecuada del triplete
L1L2L3. --> L2L3L1. --> L3L1L2. -->etc.G1G2G3.--> G2G3G1.--> G3G1G2.--> etc.oL1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. -->etc.G1G2G3.--> G3G1G2.--> G2G3G1.--> etc.oL1L2L3. --> L3L1L2. --> L2L3L1. -->etc.G1G2G3.--> G2G3G1.--> G3G1G2.--> etc.
Progresión de cuatro caras por cuatro
 Sol 1 Sol 3 Sol 5 Sol 7 Sol 9 Sol 11 ... -->L1 G3 L5 G7 L9 G11 ... -->Sol2 Sol4 Sol6 Sol8 Sol10 Sol12 ... -->L2 G4 L6 G8 L10 G12 ... -->L4 G2 L8 G6 L12 G10 ... -->Sol 4 Sol 2 Sol 8 Sol 6 Sol 12 Sol 10 ... -->L3 G1 L7 G5 L11 G9 ... -->Sol 3 L1 Sol 7 L5 Sol 11 L9 ... -->G4L7G1L11G5L10...etc.L4 G7 L1 G11 L5 G10 ... etc.Sol 3 L 8 Sol 2 L 12 Sol 6 L 9 ... etc.L3 G8 L2 G12 L6 G9 ... etc.
Clave: la banda está a la izquierda; para el triple y el cuatro-cara-cuatro, la primera vez que se baila se representa en la parte superior y la segunda vez debajo (y la tercera debajo de esa, etc.), mientras que para el tresillo la primera vez se representa a la izquierda, la segunda a la derecha de esa, etc.; las parejas 1 y 4 son 1, 2 y 5 son 2, 3 y 6 son 3.
Notas:
Las progresiones de triple menor y de tresillo impropias, que difieren de sus contrapartes propias solo en que los 1 se cruzan, no se representan.
Como no hay límite en la duración del set para los triples (aparte del número de personas que el lugar puede acomodar), el "..." puede representar cualquier número de parejas, aunque en ciertos bailes, se permiten 5 o 6 parejas como máximo. ^[3]

Variaciones

Los bailes neutrales en cuanto al género (una variación moderna, aunque menos común) definen los roles tradicionales de "caballeros" y "damas" de una manera libre de género, originalmente haciendo que la mitad de los bailarines (aquellos que bailan el rol de caballeros) usen un brazalete, aunque esto ha cambiado en gran medida. Después de un extenso debate sobre qué términos usar, muchos bailes se han decidido por "alondras" y "petirrojos" (con las alondras terminando el swing a la izquierda y los petirrojos terminando el swing a la derecha). Otras comunidades usan otros términos, incluyendo "bandas/brazos desnudos" (reemplazando a "caballeros" y "damas"), "líderes y seguidores", y "gemas y rubíes", o cualquier otro número de determinantes. El baile libre de género originalmente se centró en "bailes contra queer", enfocados en comunidades gay, lesbiana, bisexual, transgénero y queer, y organizados bajo los auspicios de Lavender Country y Folk Dancers. Más recientemente, esta terminología ha sido adoptada por muchos bailes contra convencionales, especialmente en el noreste y la costa oeste de los EE. UU.

Aunque algunas comunidades históricamente usaban brazaletes, corbatas u otros marcadores visuales para indicar cada rol, ahora se usan con menos frecuencia, lo que permite a los bailarines cambiar de roles durante el baile: "Baila con quien te acompañe" es el principio. Ver roles de género para una discusión sobre los roles de género en el baile cuadrado.

Un movimiento alternativo dentro de algunas comunidades de contradanzas enfatiza el "llamado posicional", en el que se hace referencia a los bailarines según las posiciones ("izquierdas y derechas") que ocupan. Esto requiere más cuidado y esfuerzo por parte del llamador de baile, pero intenta eludir las controversias sobre los méritos de la tradición y la inclusión.

Referencias

^ Dart, Mary McNab. "Apéndice A: Formaciones de contradanza". Coreografía de contradanza: un reflejo del cambio social .
^ Nielsen, Erica M. (2011). Danza folklórica . págs. 119-120.
^ abc Davis, Andy, et al. Escuche al ruiseñor: más bailes fantásticos para niños, escuelas y comunidades . Brattleboro, VT, New England Dancing Masters Productions, 1997.
^ Sannella, Ted. (1995). Balance and Swing . Sociedad de Canciones y Bailes Country. ISBN 0-917024-05-2.