El tombak ( persa : تمبک), tonbak (تنبک) o zarb (ضَرب) es un tambor de copa iraní . [1] Se considera el principal instrumento de percusión de la música persa . El tombak normalmente se coloca diagonalmente a través del torso, mientras que el jugador usa uno o más dedos y/o la(s) palma(s) de la(s) mano(s) en el parche, a menudo (para un timbre resonante) cerca del borde del parche. A veces, los intérpretes de tombak usan anillos de metal en los dedos para lograr un "clic" extra percusivo en el casco del tambor. Los virtuosos del Tombak suelen realizar solos que duran diez minutos o más.
El tombak es un tambor de copa de una sola cabeza que mide aproximadamente 18 pulgadas de altura con una cabeza de 28 centímetros de diámetro. Su caparazón está tallado a partir de un solo bloque de madera (a veces muy labrada, anudada o veteada), tal vez con un diseño tallado o patrón geométrico (como surcos, flautas, diamantes y/o espirales; a menudo es una costosa reliquia familiar). o instrumento musical antiguo). En la parte inferior, el casco es algo más grueso que en la parte superior para mayor resistencia (ya que el parche aumenta la resistencia en la parte superior). El espesor de la pared del caparazón es de aproximadamente 2 centímetros. La garganta es casi cilíndrica y conecta la cavidad superior (cuerpo) con la base hueca (la garganta misma, cuyo interior forma una pequeña abertura).
Una cabeza de piel de oveja o de cabra se estira y se asegura con pegamento, tachuelas o ambos. La apertura superior, bastante amplia, permite un tono de graves completo, así como varios tonos de agudos (ver más abajo). Se han producido experimentalmente tombaks con afinación ajustable, pero la tensión del parche normalmente se fija antes de la interpretación prestando especial atención a la temperatura y la humedad. El jugador puede calentar, enfriar, humedecer o secar la membrana para alcanzar el tono fundamental deseado. El tono se puede elevar un poco durante una interpretación aplicando presión con los dedos, pero una variedad de timbres de golpeteo y clic reducen la atención general en el tono del tambor. Por lo general, se tocan en un estilo antifonal dos o tres timbres claramente contrastantes (mediante la colocación variable de los dedos o el golpeteo de un anillo contra el casco del tambor).
Los tambores con forma de copa se tocan en diferentes regiones de Asia, Europa del Este y África. Aunque existen similitudes entre todos los tambores de copa, las técnicas para tocar el tombak son diferentes a las de la mayoría de los otros tambores de copa. El tombak moderno descrito en esta página está más estrechamente asociado con la música de Irán . El tombak no fue considerado un instrumento solista virtuoso hasta el trabajo pionero de Hossein Tehrāni en la década de 1950, así como las innovaciones de Nasser Farhangfar y otros. Los intérpretes de tombak modernos están ampliando exponencialmente las técnicas utilizadas para tocar el instrumento.
El Tombak fue considerado un instrumento de acompañamiento hasta el trabajo pionero de Hossein Tehrāni en la década de 1950. Tehrani amplió las posibilidades del instrumento con "métodos de golpeo" añadidos. También tocaba su instrumento con diferentes "sonoridades". [1] Entre sus alumnos se encontraban Mohammad Esmaili (nacido en 1934), Jahangir Malek (nacido en 1931), Jamshid Chemirani (nacido en 1942), Amir Nasser Eftetah (1925-1977), renombrado maestro cuyo discípulo Bahman Rajabi desarrolló la tecnología moderna.
Farhangfar Nasser (1947-1997) revolucionó los principios del acompañamiento, a menudo eliminando gran parte de la melodía sin interferir nunca, se basó en muchos estilos de interpretación de Zarb-e zourkhâné (especialmente el de Morshed Moradi) que acompaña a Varzesh-e Pahlavani ( ورزش پهلوانی ), gimnasia marcial tradicional practicada en Zurkhaneh ("casa de la fuerza") y motrebs (músicos populares que tocan acentos de una manera particular). Sus conocimientos de poesía y una voz clara y potente lo convierten en un improvisador y sobre todo un destacado acompañante, anticipando siempre las frases del solista. Muy pocos jugadores asimilan su arte. Los jugadores modernos abren nuevas perspectivas en el juego de Tombak, como Madjid Khaladj, Jamshid Mohebbi, Morteza Aayan, Mohammad Akhavan, Dariush Zargari, Navid Afghah, Farbod Yadollahi, Dariush Es'haghi, Ahmad Mostanbet, Sahab Torbati, Khâvarzamini Pedram, Siamak Barghi. , Pezhham Akhavass y Pejman Haddadi.
هفتم اسفندماه ۱۳۵۲
