El pozo y el péndulo es una película de tres carretes adaptada del cuento homónimo de Edgar Allan Poe de 1842 , dirigida y producida por la pionera cineasta francesa Alice Guy-Blaché a través de su compañía estadounidense Solax Studios en 1913. [1]
Utilizando el guion adaptado de Alice Guy-Blachè del cuento de Edgar Allan Poe , Alice se basó en la lúcida y onírica pieza de ficción añadiendo una cantidad significativa de estructura narrativa a su guion adaptado. En lugar de infligir un dolor y un trauma inexplicables al protagonista de la película, Guy construyó una narrativa en torno a la Inquisición española y el miedo del protagonista de la película. El primer rollo comienza con una joven y bonita chica llamada Isabelle (interpretada por Blanche Cornwall) sentada en una colina. Es entonces cuando es atacada por Pedro (interpretado por Fraunie Fraunholz). Y siguiendo la trayectoria temática común de la época, Isabelle es rescatada por el amable y valiente estudiante de medicina que pasa su tiempo como ministro para los pobres, Alonzo (interpretado por Darwin Karr). Pedro insiste en vengarse y se dirige al monasterio local donde trabaja Alonzo para incriminarlo. Espera incriminarlo por la misteriosa y repentina desaparición de las joyas de la iglesia. El cuadro termina inmediatamente después de que Pedro coloca las joyas en la casa de Alonzo y los monjes se apresuran a castigar a Alonzo e Isabelle. [1]
La macabra calidad de la película resultó ser un desafío no solo para Guy-Blachè, sino para todo el elenco y el equipo. Se utilizó una gran cantidad de ratas durante el rodaje y resultaron ser una carga constante durante todo el rodaje. En las memorias de Guy Blachè, recuerda la dificultad de Darwin Karr para trabajar con las ratas. Para lograr que las ratas masticaran una cuerda que ata al personaje de Karr en los últimos carretes de la película, untaron comida en las cuerdas para mantener la posición de las ratas para la cámara. Sin embargo, rápidamente se cansaron de la comida untada en la cuerda y comenzaron a oler a Karr. Una vez que Guy-Blachè gritó "corte", Karr respondió de inmediato en señal de protesta y no aceptó hacer otra toma.
Después de terminar la película, se debatió qué hacer con las ratas. Aislaron a la mayoría de ellas y arrojaron un gato dentro, que inmediatamente saltó hacia afuera. Luego decidieron que la segunda mejor opción era arrojar un bulldog. Pero el bulldog resultó ser igual de inútil, ya que fue atacado por las ratas. La única forma en que pudieron acabar finalmente con las ratas fue a garrotazos. [2]
Muchos críticos tuvieron dificultades para aceptar las características espantosas de la película. The New York Dramatic Mirror fue una de las muchas publicaciones que se opusieron a la película: "Hay muchos detalles terribles, como la imagen de ratas arrastrándose sobre el cuerpo de un hombre atado a una tabla que debería causar escalofríos con tanta eficacia como las descripciones del propio Poe". [3]
Moving Picture World dijo que "los decorados son notablemente realistas y esto es especialmente cierto en el caso del monasterio lleno de mazmorras, al que es arrastrado el desafortunado héroe y en el que, antes de ser liberado, es torturado con ingenio diabólico. [4]
Inicialmente se creyó que la película se había perdido por completo en el tiempo; sin embargo, hay un rollo sobreviviente en la Biblioteca del Congreso . [1]
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