Un esmalte es una fina capa transparente o semitransparente sobre una pintura que modifica la apariencia de la capa de pintura subyacente. Los esmaltes pueden cambiar el croma , el valor , el tono y la textura de una superficie. Los esmaltes consisten en una gran cantidad de medio aglutinante en relación con una cantidad muy pequeña de pigmento . [1] El tiempo de secado dependerá de la cantidad y el tipo de medio de pintura utilizado en el esmalte. El medio, base o vehículo es la mezcla a la que se agrega el pigmento seco. Diferentes medios pueden aumentar o disminuir la velocidad a la que se secan las pinturas al óleo.
A menudo, debido a que una pintura es demasiado opaca, los pintores agregan un medio como aceite de linaza o alquídico a la pintura para hacerla más transparente y flexible para el vidriado. Si bien estos medios suelen ser líquidos, también existen medios sólidos y semisólidos que se utilizan en la fabricación de pinturas. Por ejemplo, también se sabe que muchos pintores al óleo clásicos utilizan vidrio esmerilado y resinas semisólidas para aumentar la translucidez de su pintura.
En la pintura al óleo, la forma más simple de vidriado es una capa fina, aceitosa y transparente de pintura esparcida sobre la parte superior de un pasaje opaco al que se le ha dado un tiempo para que se seque. La luz viaja a través del esmalte y se refleja en la capa opaca que se encuentra debajo. Esto puede provocar un efecto brillante similar a mirar una pared blanca muy iluminada detrás de una película de celofán de colores. Las finas capas aceitosas de un esmalte pueden facilitar la reproducción de detalles que serían más difíciles con pinturas opacas, por ejemplo, las complejidades de los tonos de piel.
Cuando se utilizan varias capas de esmaltes, los colores de todas las capas visibles pueden aparecer combinados. Sin embargo, los pigmentos no se mezclan físicamente, ya que la pintura se deja secar antes de aplicar cada esmalte sucesivo. El artista puede aplicar varias capas de pintura añadiendo cantidades crecientes de aceite a cada capa sucesiva. Este proceso de aplicar las capas de grasa (más aceite en el medio de pintor) sobre las capas magras (menos aceite) puede minimizar el agrietamiento; Este es el principio de " gordo sobre magro ".
Muchos pintores yuxtaponen veladuras y tipos de aplicación de pintura opaca, espesa o texturizada (que parecen avanzar) como un medio para aumentar la variedad de superficies, lo que algunos pintores consideran que aumenta el dramatismo, el brillo y la profundidad de una pintura. [2]
When the technique is used for wall glazing, the entire surface is covered, often showing traces of texture (French brush, parchment, striae, rag rolling). Either oil-based or water-based materials are used for glazing walls, depending upon the desired effect. Kerosene or linseed oil may be used to extend the "open" or working time of oil-based glazes. Water-based glazes are sometimes thinned with glycerin or another wetting agent to extend the working time. In general, water glazes are best suited to rougher textures where overlaps of color are acceptable.
Glaze is also used in cabinet, furniture, and faux finishing.
Scumble is a technique similar to glazing, except that the coating is opaque, and is just painted on very thinly to allow bits of the paint below to shine through. Scumbling works by a principle similar to that used by pointillists, mixing colors optically. While most painters glaze with dark colors, scumbling is more popularly used for lighter colors; especially atmospheric effects when rendering fog or clouds.