La ecología acústica , a veces llamada ecoacústica o estudios del paisaje sonoro , es una disciplina que estudia la relación, mediada por el sonido, entre los seres humanos y su entorno . [1] Los estudios de ecología acústica comenzaron a fines de la década de 1960 con R. Murray Schafer , músico, compositor y ex profesor de estudios de comunicación en la Universidad Simon Fraser ( Vancouver, Columbia Británica , Canadá) con la ayuda de su equipo allí [2] como parte del Proyecto de Paisaje Sonoro Mundial . El equipo original del WSP incluía a Barry Truax y Hildegard Westerkamp , Bruce Davies y Peter Huse, entre otros. El primer estudio producido por el WSP se tituló El paisaje sonoro de Vancouver. Este estudio innovador despertó el interés de investigadores y artistas de todo el mundo, creando un enorme crecimiento en el campo de la ecología acústica. En 1993, los miembros de la ahora grande y activa comunidad internacional de ecología acústica formaron el Foro Mundial de Ecología Acústica. [3]
El arte radiofónico de Schafer y su colega ha encontrado expresión en muchos campos diferentes. [4] Si bien la mayoría se ha inspirado en los escritos de Schafer, en los últimos años también ha habido divergencias con respecto a las ideas iniciales. Las expresiones expandidas de la ecología acústica están aumentando debido a los impactos sónicos de la construcción de carreteras y aeropuertos que afectan los paisajes sonoros en las ciudades y sus alrededores donde la población humana es más densa. [5] También se ha ampliado la bioacústica (el uso del sonido por parte de los animales) para considerar las respuestas subjetivas y objetivas de los animales al ruido humano, siendo el ruido del océano el que capta la mayor atención. La ecología acústica también puede ser informativa sobre los cambios en el clima u otros cambios ambientales, ya que todos los días escuchamos sonidos en el mundo para identificar su fuente, como pájaros, automóviles, aviones, viento, agua. Pero no escuchamos esos sonidos como una red, una malla de relaciones que forman una ecología. [2] La ecología acústica encuentra expresión en muchos campos diferentes que caracterizan un paisaje sonoro, que son la biofonía, la geofonía y la antroponía.
El Foro Mundial de Ecología Acústica es un colectivo internacional de personas y organizaciones que estudian los paisajes sonoros del mundo. [6] Hay ocho grupos que conforman el Foro Mundial de Ecología Acústica: el Foro Australiano de Ecología Acústica, la Asociación Canadiense de Ecología Acústica, la Sociedad Finlandesa de Ecología Acústica, la Sociedad Helénica de Ecología Acústica, la Asociación Japonesa de Ecología del Paisaje Sonoro, la Sociedad del Medio Oeste de Ecología Acústica, Red Ecología Acústica México y la Comunidad de Paisaje Sonoro del Reino Unido e Irlanda. [6] Cada tres años desde la fundación de la WFAE en Banff , Canadá en 1993, se ha llevado a cabo un simposio internacional. Le siguieron Estocolmo , Ámsterdam , Devon , Peterborough y Melbourne . [ cita requerida ] En noviembre de 2006, la reunión de la WFAE tuvo lugar en Hirosaki , Japón. [7] Koli , Finlandia , fue el lugar de reunión de la última conferencia mundial de WFAE [ enlace muerto ] .
Los miembros de la WFAE, muchos de los cuales son artistas de grabación y compositores, se centran en mejorar la calidad de los paisajes sonoros públicos a través del diseño y la planificación de espacios comunitarios que preserven el sonido deseable al tiempo que reducen la contaminación acústica. [8] Los ecologistas acústicos valoran el ejercicio de escuchar, así como también promueven una apreciación y conciencia más consciente del propio entorno sonoro. [8]
El ruido es generalmente un subproducto de la creciente urbanización y desarrollo. A medida que nuestras ciudades se volvieron más industrializadas, el volumen y la frecuencia de la antroponía, las señales de ruido creadas por el hombre, aumentaron. [9] El ruido puede alterar el entorno acústico de los hábitats acuáticos y terrestres .
Se ha demostrado que la biodiversidad animal disminuye debido a los niveles crónicos de ruido en las ciudades y a lo largo de las carreteras. [ cita requerida ] El músico y ecologista del paisaje sonoro Bernie Krause relaciona la biofonía con una orquesta, donde diferentes grupos de animales en un entorno emiten sonidos a diferentes niveles para evitar la superposición o la competencia en su comunicación. [10] El ruido creado por el hombre, como los aviones que vuelan sobre un hábitat, puede alterar el orden natural de estos sonidos, incluso poniendo a ciertas especies en peligro de depredadores. [10] Por ejemplo, algunas ranas se sincronizan de una manera que protege a los individuos de atraer la atención. [10] El ruido de un avión puede hacer que las ranas se detengan o se desincronizan, rompiendo temporalmente este efecto y exponiéndolas a otros animales. [10]
En tierra, la comunicación animal está determinada por las características físicas de un entorno, como la distancia, el rango de visión, el clima y el ruido circundante. [11] La disposición física de un hábitat puede impedir la propagación de las ondas sonoras, mientras que las condiciones del aire pueden afectar la calidad y la velocidad del sonido. [11] Los animales pueden adaptarse a factores como la distancia ajustando la frecuencia y la amplitud de sus llamadas para maximizar la eficacia de la comunicación. [11] Algunas especies, como los carboneros urbanos , han cambiado la frecuencia de sus llamadas para adaptarse. Los paisajes sonoros de hábitats particulares siempre están evolucionando porque las actividades y las especies que existen en esos hábitats cambian con el tiempo. [12]
En términos de evolución, el ruido producido por el hombre es un fenómeno mucho más reciente . De hecho, mediante la investigación de grabaciones recopiladas, los ecólogos pueden estudiar la etología de la comunicación acústica animal, la evolución y el desarrollo del comportamiento acústico, las relaciones entre los sonidos de los animales y su entorno. Sin embargo, todos esos objetivos de investigación ecológica tienen como condición previa que esas grabaciones bioacústicas se investiguen a fondo para que las especies animales puedan ser reconocidas con precisión. [13] La investigación científica ha demostrado que tiene potencial para cambiar el comportamiento, alterar la fisiología e incluso reestructurar las comunidades animales. [14]
Los paisajes sonoros se componen de la antroponía, la geofonía y la biofonía de un entorno particular. Son específicos de una ubicación y cambian con el tiempo. [12] La ecología acústica tiene como objetivo estudiar la relación entre estas cosas, es decir, la relación entre los seres humanos, los animales y la naturaleza, dentro de estos paisajes sonoros. Estas relaciones son delicadas y están sujetas a alteraciones por medios naturales o provocados por el hombre. [9]
En su libro The Tuning of the World , Schafer utilizó términos nuevos como "marcas sonoras" (sonidos distintivos de una comunidad específica) y "notas clave" (sonidos de fondo predominantes pero pasados por alto, como el tráfico) para ayudar a categorizar los diferentes elementos de un paisaje sonoro. [15]
La biofonía es el estudio de los sonidos que surgen de fuentes animales, como las vocalizaciones de las ballenas o el canto de los pájaros. [16]
La geofonía puede definirse como los sonidos originados por los procesos naturales de la Tierra, como el soplo del viento o el movimiento de las olas.
La antroponía es el paisaje sonoro definido por fuentes creadas por el hombre, como el habla o el ruido de la carretera. [17] [18]
Las investigaciones sobre la relación entre las experiencias visuales y auditivas en entornos urbanos concluyen que las percepciones visuales positivas o negativas de un paisaje pueden afectar directamente la evaluación emocional del paisaje sonoro del lugar. Una vista agradable o un entorno confortable pueden aumentar la tolerancia de las personas e incluso su aprecio por los sonidos de un entorno. [19]
Se ha demostrado que las preferencias de las personas en cuanto al control del ruido difieren en función de la cultura y la tecnología de la época, así como de la familiaridad o practicidad de ciertos sonidos. [20] Por ejemplo, las fuentes aceptadas de ruido fuerte, como las campanas de la iglesia o los camiones, pueden no molestar tanto a un vecindario como el nuevo soplador de hojas de alguien, incluso si no es tan fuerte como los sonidos más familiares. [20] Por eso se considera difícil generalizar qué sonidos son indeseados en una comunidad. [20]
El estudio de los paisajes sonoros y el impacto traumático de la guerra ha demostrado la eficacia del ruido como arma psicológica para producir miedo. [21]
La actividad de las aeronaves ha sido un fenómeno en constante desarrollo en todo el mundo y tiene un gran potencial para cambiar los sistemas socioecológicos. En Alaska, por ejemplo, las comunidades informan que las aeronaves perturban la vida silvestre e influyen negativamente en las prácticas y experiencias de cosecha. Los datos limitados permiten conocer en cierta medida el alcance de la actividad de las aeronaves sobre las áreas de cosecha tradicionales. En realidad, es muy impresionante ver la cantidad de aeronaves que sobrevuelan las zonas rurales, porque la actividad está aumentando significativamente y han alcanzado una media de 12 vuelos por día cerca de las zonas de desarrollo humano, que es seis veces mayor que las zonas no desarrolladas. Por lo tanto, esos aviones asustan a los caribúes y prefieren evitarlos, lo que tiene como resultado que tengan que ir más lejos para lograr una mejor cosecha, pero esto se traducirá en un aumento de los costos de combustible, equipo y esfuerzo. Ese tipo de ejemplos ayudan a comprender el impacto en la dinámica socioecológica de la Antártida. [ cita requerida ]
El ruido ambiental presente en los océanos del mundo (geofónico, antropofónico y biofónico) se ha identificado como un indicador crítico para el bienestar de la biosfera regional. [22]
La hipótesis del nicho acústico, propuesta por el ecólogo acústico Bernie Krause en 1993 [23], se refiere al proceso en el que los organismos se reparten el dominio acústico, encontrando su propio nicho en frecuencia y/o tiempo para comunicarse sin competir con otras especies. La teoría se basa en las ideas de diferenciación de nichos y puede utilizarse para predecir las diferencias entre ecosistemas jóvenes y maduros. De manera similar a cómo la competencia interespecífica puede poner límites al número de especies coexistentes que pueden utilizar una determinada disponibilidad de hábitats o recursos, el espacio acústico disponible en un entorno es un recurso limitado que se reparte entre las especies que compiten por utilizarlo [ 24] .
En los ecosistemas maduros, las especies cantan en anchos de banda únicos y en momentos específicos, lo que muestra una falta de competencia entre especies en el entorno acústico. Por el contrario, en los ecosistemas jóvenes, es más probable encontrar múltiples especies que utilizan anchos de banda de frecuencia similares, lo que puede resultar en interferencias entre sus respectivos llamados o una falta total de actividad en anchos de banda no disputados. Las invasiones biológicas también pueden resultar en interferencias en el nicho acústico, ya que las especies no nativas alteran la dinámica de la comunidad nativa al producir señales que enmascaran o degradan las señales nativas. Esto puede causar una variedad de impactos ecológicos, como disminución de la reproducción, interacciones agresivas y dinámica alterada depredador-presa. [25] El grado de partición en un entorno se puede utilizar para indicar la salud y la biodiversidad del ecosistema.
"Dominion" utiliza sonidos canadienses creados en diferentes provincias por el World Soundscape Project de la Universidad Simon Fraser para un evento de gira por todo el país que tuvo lugar en 1973. Lo interesante de esos sonidos es que se estiran a lo largo del tiempo, por lo que las versiones extendidas permitieron que la gente escuchara el sonido de una manera más armónica. Esas señales de sonido únicas fueron captadas por los intérpretes en vivo y luego amplificadas para brindar la mejor experiencia posible a su audiencia. [26]
Este es un subcampo de la arqueología y la acústica que en general estudia la relación entre las personas y el sonido a lo largo de la historia. Este es un campo interdisciplinario que tiene contribuciones metodológicas de la acústica, la arqueología y la simulación por computadora. Muchas culturas exploradas a través de la arqueología se centraron principalmente en lo oral, lo que llevó a los investigadores a creer que el estudio de la naturaleza sonora de los sitios y artefactos arqueológicos puede revelar nueva información sobre la civilización que se está examinando. [27] Marc E. Moglen (2007) recreó paisajes sonoros prehistóricos (ecología acústica) en el Departamento de Antropología de la Universidad de California, Berkeley , combinando técnicas de composición con grabaciones de sitio para una pieza no diegética en el mundo virtual de Second Life, en "Okapi Island" [ cita requerida ] . En el Centro de Nuevos Medios, el entorno ecológico acústico de la antigua escena de jazz en Oakland, CA, se desarrolló para un entorno de mundo virtual.