En teoría musical , un acorde de novena es un acorde que abarca el intervalo de una novena cuando se organiza en posición cercana con la raíz en el bajo . [1]
El acorde de novena y sus inversiones existen hoy en día, o al menos pueden existir. El alumno encontrará fácilmente ejemplos en la literatura [como Verklärte Nacht de Schoenberg y la ópera Salomé de Strauss ]. No es necesario establecer leyes especiales para su tratamiento. Si se quiere ser cuidadoso, se podrán utilizar las leyes que se aplican a los acordes de séptima: es decir, las disonancias se resuelven por pasos hacia abajo, la tónica salta una cuarta hacia arriba.
—Arnold Schoenberg (1948) [2]
Heinrich Schenker y también Nikolai Rimsky-Korsakov permitieron la sustitución de los acordes de séptima dominante, de tono principal y de séptima semidisminuida de tono principal , pero rechazaron el concepto de acorde de novena sobre la base de que solo se admitía el del quinto grado de la escala (V 9 ) y que no se permitía la inversión del acorde de novena. [3] [4]
Existe una diferencia entre un acorde de novena mayor y un acorde de novena dominante. Una novena dominante es la combinación de un acorde dominante (con una séptima menor) y una novena mayor. Un acorde de novena mayor (p. ej., Cmaj 9 ), como acorde extendido , añade la séptima mayor junto con la novena a la tríada mayor. Así, un Cmaj 9 consta de C, E, G, B y D. Cuando el símbolo "9" no está precedido por la palabra "major" o "maj" (p. ej., C 9 ), el acorde es una novena dominante. Es decir, el acorde de séptima implícito es una séptima dominante , es decir, una tríada mayor más la séptima menor, a la que se añade la novena: p. ej., un C 9 consta de C, E, G, B ♭ y D. Normalmente se esperaría que una novena dominante de C (C 9 ) se resolviera en un acorde de F mayor (la tonalidad implícita, siendo C la dominante de F). La novena suele alterarse cromáticamente con semitonos hacia arriba o hacia abajo para crear más tensión y disonancia . Fétis afinó el acorde en 4:5:6:7:9. [8]
En la práctica habitual , "la raíz, la 3.ª , la 7.ª y la 9.ª son los factores más comunes presentes en el acorde V 9 ", y la 5.ª "normalmente se omite". [5] La novena y la séptima suelen resolverse en sentido descendente hasta la quinta y la tercera de I. [5]
Entre los ejemplos de acordes de novena dominante tónica se incluyen " Ode to Billie Joe " de Bobbie Gentry y " Play That Funky Music " de Wild Cherry . [9] " I Got You (I Feel Good) " de James Brown presenta un sorprendente arpegio de novena dominante tocado en staccato al final de la secuencia inicial de 12 compases. La frase inicial del conocido " Minute Waltz " de Chopin llega al clímax con un acorde de novena dominante:
La Sonata para violín en la mayor de César Franck se abre con un acorde de novena dominante (E 9 ) en la parte de piano. Cuando el violín entra en el quinto compás, su melodía articula un arpegio de este acorde.
El "Hommage à Rameau" de Debussy , el segundo de su primer Libro de imágenes para piano solo, alcanza un poderoso clímax en una novena dominante, expresada tanto como un acorde como un arpegio de amplio alcance:
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El punto de partida de la pieza para sexteto vocal de Karlheinz Stockhausen , Stimmung (1968) [10] es un acorde que consta de las notas Si ♭ , Fa, Si ♭ , Re, La ♭ y Do. [11] Según Nicholas Cook , [12] Stimmung podría, en términos de armonía tonal convencional, verse como "simplemente un acorde de novena dominante que está sujeto a variación tímbrica. Las notas que cantan los intérpretes son los armónicos 2, 3, 4, 5, 7 y 9 de la fundamental implícita pero ausente: el si bemol debajo de la clave de fa".
Un acorde de novena menor dominante consta de un acorde de séptima dominante y una novena menor. En C: CEGB ♭ D ♭ . Fétis afinó el acorde 8:10:12:14:17. [8] En la notación para jazz y música popular, este acorde se denota a menudo, p. ej., C 7 ♭ 9 . En Erlkönig de Schubert , un niño aterrorizado llama a su padre cuando ve una aparición del siniestro Rey Elfo. La sonoridad disonante del acorde de novena menor dominante utilizado aquí (C 7 ♭ 9 ) es particularmente eficaz para aumentar el drama y la sensación de amenaza.
El acorde de novena ... es simplemente una nota adicional añadida al acorde de séptima bemol, que en el ... modo menor está un semitono por encima de la octava. En este último caso se le llama novena bemol y se utiliza en las tonalidades menores casi con la misma frecuencia que la séptima bemol en las tonalidades mayores; pero como su efecto en el oído, cuando se utiliza el tono fundamental o la raíz, es bastante áspero, generalmente sólo se utilizan sus inversiones. Este último acorde, cuando ocasionalmente se cambia enarmónicamente con el fin de hacer transiciones repentinas o modulaciones en tonalidades distantes, gratifica al oído más que cualquier otro acorde.
—John Smith (1853) [13]
Al escribir sobre este pasaje, Taruskin (2010, p. 149) comenta la
sin precedentes ... nivel de disonancia ante los gritos del muchacho ... La voz tiene la novena, en un tono más alto, y la mano izquierda tiene la séptima, en un tono más bajo. El resultado es un " grupo de tonos " virtual ... la lógica armónica de estas progresiones, dentro de las reglas de composición que le enseñaron a Schubert, puede demostrarse sin duda. Esa lógica, sin embargo, no es lo que atrae con tanta fuerza a la imaginación del oyente; más bien es la impresión calculada (o ilusión) de un desenfreno salvaje. [14]
El acorde de novena menor consta de un acorde de séptima menor y una novena mayor. La fórmula es 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Este acorde se escribe Am 9. Este acorde tiene un sonido más "bluesero" y encaja muy bien con la novena dominante.
El acorde de novena mayor consta de un acorde de séptima mayor y un acorde de novena mayor. La fórmula es 1, 3, 5, 7, 9. Este acorde se escribe Cmaj9.
El acorde 6/9 es una péntada con una tríada mayor unida por una sexta y una novena sobre la tónica, pero sin séptima. Por ejemplo, C 6/9 es C–E–G–A–D. No es un acorde tenso que requiera resolución , y se considera un sustituto de la tónica en el jazz . El acorde menor 6/9 es una tríada menor con una sexta y una novena añadidas, que evoca el modo dórico , y también es adecuado como tónica menor en el jazz. [17]
El segundo grado es equivalente en octava al noveno. El acorde de novena podría escribirse alternativamente como acorde de séptima segunda añadida (C 7add2 ), de donde al omitir la tercera se obtiene el acorde de séptima segunda suspendida (C 7sus2 ).
Un acorde add9, o acorde de novena añadida , es cualquier acorde con una novena añadida: C add9 consta de C, E, G y D, Cm add9 consta de C, E bemol, G y D, Cdim add9 consta de C, E bemol, G bemol y D, etc. Los acordes de novena añadida se diferencian de otros acordes de novena porque la séptima no está necesariamente incluida. Un add9 también se puede añadir a un intervalo, como un C5, lo que da como resultado un acorde C5 add9 que consta de C y G (C5) con D como novena añadida (C, G, D). Tenga en cuenta que si la nota está dentro de una octava desde la raíz, es una segunda, no una novena. En el caso de C, D, G, dentro de una quinta en lugar de abarcar una novena, este es un acorde C sus2 , donde la segunda, D, reemplaza a la tercera, E (C, D, G en lugar de C, E, G).