El acento japonés (高低アクセント, kōtei akusento ) es una característica del idioma japonés que distingue palabras acentuando morae particulares en la mayoría de los dialectos japoneses . La naturaleza y ubicación del acento de una palabra determinada pueden variar entre dialectos. Por ejemplo, la palabra para "río" es [ka.waꜜ] en el dialecto de Tokio , con acento en la segunda mora, pero en el dialecto de Kansai es [kaꜜ.wa] . Una [i] o [ɯ] final a menudo se convierte en [i̥] o [ɯ̥] después de un paso hacia abajo y una consonante sorda.
El acento tonal normativo, esencialmente el acento tonal del dialecto Yamanote de Tokio , se considera esencial en trabajos como la radiodifusión. Los estándares actuales para el acento tonal se presentan en diccionarios de acento especiales para hablantes nativos, como el Shin Meikai Nihongo Akusento Jiten (新明解日本語アクセント辞典) y el NHK Nihongo Hatsuon Akusento Jiten ( NHK日本語発音アクセント辞典). ). Los lectores de noticias y otros profesionales del habla deben seguir estos estándares.
A los estudiantes extranjeros de japonés a menudo no se les enseña a pronunciar el acento tonal, aunque se incluye en algunos textos destacados, como Japonés: el idioma hablado . El acento tonal incorrecto es una característica importante del "acento extranjero" en japonés.
En japonés estándar, el acento tonal tiene el siguiente efecto en las palabras habladas de forma aislada:
Tenga en cuenta que las reglas de acento se aplican a las palabras fonológicas , que incluyen las siguientes partículas. Por lo tanto, la secuencia " hashi " hablada de forma aislada se puede acentuar de dos maneras: háshi (acento en la primera sílaba, que significa "palillos") o hashí (plano o acento en la segunda sílaba, que significa "borde" o "puente"). ), mientras que " hashi " más el marcador de sujeto " ga " puede acentuarse en la primera sílaba o en la segunda, o ser plano/sin acento: háshiga 'palillos', hashíga 'puente' o hashiga 'borde'.
En poesía, una palabra como面白い omoshirói , que lleva acento en la cuarta mora ro , se pronuncia en cinco tiempos (morae). Cuando es inicial en la frase (y por lo tanto comienza con un tono bajo), el tono generalmente aumenta en la o , se nivela en el rango medio en el moshi , alcanza su punto máximo en el ro y luego cae repentinamente en la i , produciendo un tono descendente. en el rey .
En todos los casos, excepto en el acento final, hay una declinación general (disminución gradual) del tono en toda la frase. Esto, y el ascenso inicial, son parte de la prosodia de la frase, no del acento léxico, y tienen un alcance mayor que la palabra fonológica. Es decir, dentro del contorno tonal general de la frase puede haber más de una palabra fonológica y, por tanto, potencialmente más de un acento.
Un "núcleo de acento" [1] (アクセント核akusento kaku ) o "lugar de acento" es otro nombre para una mora acentuada, una mora que lleva un tono alto y es seguida por una mora con un tono bajo. En otras palabras, la caída precipitada del tono se produce justo en el límite entre el núcleo del acento y la mora inmediatamente posterior. Las palabras sin acento (del tipo heiban ) no tienen núcleo acentuado.
A diferencia de las morae regulares o 自立拍 ( jiritsu haku "ritmos autónomos"), las morae defectuosas [1] o 特殊拍 ( tokushu haku "ritmos especiales") generalmente no pueden ser núcleos de acento. Históricamente surgieron a través de varios procesos que limitaron su aparición y prominencia en términos de capacidad de llevar acento. Hay cuatro tipos de ellos:
Si bien los patrones de acento de palabras individuales suelen ser impredecibles, los de las palabras compuestas suelen estar basados en reglas. Tomemos como ejemplo el sufijo 市 ( -shi ). Cuando se combina con el nombre de un lugar para formar el nombre de una ciudad, el núcleo del acento del compuesto resultante suele estar inmediatamente antes de 市:
Pero si la mora anterior a 市 es defectuosa, el acento debe desplazarse una mora hacia atrás:
Una mora defectuosa puede ser un núcleo de acento sólo si la mora que le sigue también es defectuosa: [2]
En general, las expresiones japonesas se pueden dividir sintácticamente en frases discretas. Por ejemplo, la expresión 母が料理をして父が皿を洗います ( Haha-ga ryōri-o mierda chichi-ga sara-o arai-masu "Mi madre cocina y mi padre lava los platos") se puede subdividir en las siguientes frases:
La estructura general de estas frases es que a un morfema sintácticamente libre le siguen uno o más morfemas ligados sintácticamente . Los morfemas libres son sustantivos, adjetivos y verbos, mientras que los morfemas ligados son partículas y auxiliares. En la expresión anterior, los morfemas libres son 母, 料理, して, 父, 皿 y 洗い, mientras que los ligados son が, を y ます. El patrón de acento de todo el enunciado podría ser algo como esto:
Idealmente, cada frase puede llevar como máximo un núcleo de acento (en el ejemplo anterior, ha -ha-ga , ryo -o-ri-o , chi -chi-ga y a-ra-i- ma -su ), y tales El núcleo del acento se basa únicamente en el núcleo del acento léxico del morfema libre de esa frase (los morfemas ligados no tienen patrones de acento léxico, y cualquier patrón de acento que tengan depende de los de los morfemas libres que siguen). Sin embargo, la situación se complica cuando se trata de sustantivos compuestos.
Cuando se colocan varios sustantivos independientes sucesivamente, forman sintácticamente un sustantivo compuesto. Por ejemplo:
A nivel de frase, los sustantivos compuestos están bien contenidos dentro de una frase, sin importar su longitud. Así, la expresión ヨーロッパは第一次世界大戦では主戦場となった ( Yōroppa-wa Dai-ichiji-Sekai-Taisen-de-wa shusenjō-to natta "Europa fue el principal teatro de guerra en la Primera Guerra Mundial") se subdivide en frases de la siguiente manera:
Como Dai-ichiji-Sekai-Taisen-de-wa es una frase completa en sí misma, lo ideal es que lleve como máximo un núcleo de acento, el núcleo de acento léxico del sustantivo compuesto libre Dai-ichiji-Sekai-Taisen . En realidad, Dai-ichiji-Sekai-Taisen , como sustantivo compuesto, es capaz de llevar más de un núcleo acentuado. Si bien sigue siendo un compuesto sintáctico, es posible que sus componentes no estén "fusionados" sólidamente y aun así conserven sus propios núcleos de acento léxico. Si Dai-ichiji-Sekai-Taisen debe tener un núcleo propio, o varios núcleos de sus constituyentes, es una cuestión de si es un "sustantivo compuesto compuesto" (複合語化複合名詞fukugōgoka fukugō meishi ) o un "sustantivo compuesto no compuesto". sustantivo" (非複合語化複合名詞hifukugōgoka fukugō meishi ). [3] El estado de "combinación" de un sustantivo compuesto es léxico, lo que significa que si dicho sustantivo compuesto es largo o corto, o simple o complejo, no es relevante para determinar si está "compuesto" o no. Un yojijukugo como 世代交代 ( sedai-kōtai "cambio de generación") puede tratarse como "compuesto", con un solo núcleo de acento: [4]
Mientras tanto, un sustantivo compuesto de cuatro kanji diferente, 新旧交代 ( shinkyū-kōtai "transición entre lo viejo y lo nuevo"), [4] se trata como "no compuesto" y conserva los núcleos de acento léxico de sus constituyentes (en este caso新旧 y 交代):
Algunos sustantivos compuestos, como 核廃棄物 ( kaku-haikibutsu "residuos nucleares"), pueden ser, preferentemente, "compuestos" o "no compuestos":
Para los sustantivos compuestos "no compuestos", los constituyentes que se deben permitir también pueden variar. Por ejemplo, el 第一次世界大戦 anterior:
Lo anterior describe el tono real. Sin embargo, en la mayoría de las guías el acento se presenta con un modelo de dos niveles de tono. En esta representación, cada mora tiene un tono alto (H) o bajo (L), con el cambio de alto a bajo de una mora acentuada transcrita HꜜL.
Fonéticamente, aunque sólo se utilizan los términos "alto" y "bajo", el "alto" de una mora sin acento no es tan alto como el de una mora acentuada. Diferentes análisis pueden tratar las palabras con acento final ( odaka ) y las palabras sin acento ( heiban ) como idénticas y sólo distinguibles por una partícula siguiente, o fonéticamente contrastantes y potencialmente fonémicas en función de qué tan alto es realmente un tono "alto" (consulte la subsección Tono terciario abajo). Y los tonos fonéticos nunca son realmente estables, sino que se degradan hacia el final de una expresión. Esto es especialmente notable en palabras más largas, donde el llamado tono "alto" disminuye hacia el final. Esta disminución se ejemplifica especialmente en lo que se conoce como downstep o downdrift , donde el tono "alto" de las palabras se vuelve sucesivamente más bajo después de cada mora acentuada: [5] [6]
En una enunciación lenta y deliberada (por ejemplo, con una pausa entre elementos), el tono "alto" del segundo elemento en estas frases aún podría ser suficientemente "alto", pero en un habla natural, a menudo sin pausas, podría llegar a ser tan bajo. como el tono "bajo" del primer elemento, ya que hay una mora acentuada en ese primer elemento.
Los fonólogos anteriores utilizaban un sistema de tres tonos, con un tono "medio" adicional (M). [6] Por ejemplo, se considera que 端 ( hashi "borde", heiban /sin acento) tiene un patrón LM, mientras que 橋 ( hashi "puente", odaka /acentuado final) debe tener un patrón LH. Este contraste está respaldado por análisis fonéticos, que muestran que el contraste de frecuencia entre los tonos "bajos" y "altos" en, por ejemplo, 花 ( hana "flor", odaka /con acento final), es mucho más marcado que el contraste entre los tonos "bajos" y "medios" en 鼻 ( hana "nariz", heiban /sin acento). [1] Además, el tono "alto" en las palabras con acento final es fonéticamente más alto que el tono "medio" en las palabras sin acento. Con respecto a posibles pares mínimos como hashi "borde" versus hashi "puente" y hana "nariz" versus hana "flor" , el tono "medio", en teoría, debería considerarse fonémico, pero ahora está en gran medida fusionado con el Tono "alto" [6] , ya que los fonólogos afirman que no hay diferencias perceptibles en el patrón de tono entre una palabra con acento final ( odaka ) sin una partícula siguiente y una palabra sin acento ( heiban ):
El tono "medio" también corresponde a lo que ahora se considera el tono "bajo" en palabras con acento inicial ( atamadaka ) y con acento medio ( nakadaka ):
El tono de la primera mora en palabras sin acento inicial (no atacadaka ) a menudo no se especifica lo suficiente. Las primeras versiones del NHK日本語発音アクセント新辞典 ( NHK Nihongo Hatsuon Accent Jiten "Diccionario de acentos de pronunciación NHK") siempre lo dejan sin marcar. Esto se debe a que lo que se conoce como "bajada inicial" [1] [8] no se aplica universalmente en el habla natural, lo que hace que el tono de la primera mora sea indefinido y dependiente de la naturaleza de la segunda mora: [1]
En las (1) circunstancias en las que la reducción inicial no ocurre naturalmente en el habla conectada, aún puede inducirse artificialmente con la enunciación lenta y deliberada de cualquier palabra que sea de interés. [8]
Los siguientes son ejemplos ilustrativos del tono indefinido de la primera mora. Para palabras monomoráicas sin acento inicial, la segunda mora es cualquier partícula que la sigue.
Muchos lingüistas [ ¿ quién? ] analizan el acento japonés de manera algo diferente. En su opinión, una palabra tiene un descenso o no. Si es así, el tono desciende entre la mora acentuada y la siguiente; si no tiene un tono descendente, el tono permanece más o menos constante a lo largo de la palabra: es decir, el tono es "plano", como lo describen los hablantes de japonés. El aumento inicial del tono de la palabra, y el aumento y la caída gradual del tono a lo largo de una palabra, no surgen del acento léxico, sino más bien de la prosodia , que se agrega a la palabra por su contexto: si la primera palabra de una frase no tiene acento en la primera mora, luego comienza con un tono bajo, que luego se eleva a alto en las siguientes moras. Esta prosodia frasal se aplica a palabras individuales sólo cuando se pronuncian de forma aislada. Dentro de una frase, cada paso hacia abajo provoca otra caída en el tono, y esto explica una caída gradual del tono a lo largo de la frase. Esta caída se llama terraplenado . Por lo tanto, la siguiente frase comienza cerca del extremo bajo del rango de tono del hablante y necesita restablecerse a alto antes de que pueda ocurrir el siguiente paso hacia abajo.
En japonés estándar, alrededor del 47% de las palabras no tienen acento y alrededor del 26% están acentuadas en la antepenúltima mora. Sin embargo, esta distribución es muy variable entre categorías de palabras. Por ejemplo, el 70% de los sustantivos nativos no están acentuados, mientras que sólo el 50% de los kango y sólo el 7% de los préstamos no están acentuados. En general, la mayoría de las palabras de 1 a 2 moras están acentuadas en la primera mora, de 3 a 4 palabras de mora no están acentuadas y las palabras de mayor longitud casi siempre están acentuadas en una de las últimas cinco moras. [1]
El siguiente cuadro ofrece algunos ejemplos de pares mínimos de palabras japonesas cuyo único rasgo diferenciador es el acento tonal. El acento fonémico se indica con el símbolo fonético de paso hacia abajo , [ꜜ] .
De forma aislada, las palabras hashiはし/hasiꜜ/ hàshí "puente" y hashi /hasi/ hàshí "borde" se pronuncian de manera idéntica, comenzando en tono bajo y subiendo a un tono alto. Sin embargo, la diferencia se vuelve clara en el contexto. Con la simple adición de la partícula ni "en", por ejemplo, /hasiꜜni/ hàshí-nì "en el puente" adquiere una marcada caída en el tono, mientras que /hasini/ hàshi-ni "en el borde" no. Sin embargo, debido a que el descenso ocurre después de la primera mora de la sílaba acentuada, una palabra con una sílaba final acentuada larga contrastaría los tres patrones incluso de forma aislada: una palabra sin acento nihon , por ejemplo, se pronunciaría [ɲìhōɴ̄] , de manera diferente a cualquiera de las dos. de las palabras anteriores. En 2014, un estudio que registró la actividad eléctrica del cerebro mostró que los hablantes nativos de japonés utilizan principalmente el contexto, en lugar de la información del acento tonal, para contrastar palabras que difieren solo en el tono. [9]
Esta propiedad del idioma japonés permite un cierto tipo de juego de palabras, llamado dajare (駄洒落, だじゃれ) , que combina dos palabras con sonidos iguales o muy similares pero con diferentes acentos y, por tanto, significados. Por ejemplo, kaeru-ga kaeru /kaeruɡa kaꜜeru/ (蛙が帰る, literalmente, la rana se irá a casa) . Estos se consideran bastante cursis y se asocian con chistes de oyaji (親父ギャグ, oyaji gyagu , broma de papá ) .
Dado que cualquier sílaba, o ninguna, puede llevar acento, los dialectos tipo Tokio tienen N +1 posibilidades, donde N es el número de sílabas (no morae) de una palabra, aunque este patrón sólo es válido para una N relativamente pequeña .
El acento y el tono son el aspecto más variable de los dialectos japoneses. Algunos no tienen ningún acento; de los que lo hacen, puede ocurrir además de un tono de palabra alto o bajo. [10]
Los dialectos que tienen un acento tipo Tokio, como el dialecto estándar de Tokio descrito anteriormente, se distribuyen en Hokkaido , el norte de Tohoku , la mayor parte de Kanto , la mayor parte de Chūbu , Chūgoku y el noreste de Kyushu . La mayoría de estos dialectos tienen un tono más o menos alto en palabras sin acento (aunque la primera mora tiene un tono bajo y las siguientes morae tienen un tono alto); un acento toma la forma de un paso hacia abajo, después del cual el tono permanece bajo. Pero algunos dialectos, por ejemplo, los dialectos del norte de Tohoku y del este de Tottori , suelen tener un tono más o menos bajo en palabras sin acento; las sílabas acentuadas tienen un tono alto, con un tono bajo a ambos lados, algo así como el acento acentuado inglés. En cualquier caso, el downstep tiene significado fonológico y la sílaba seguida de downstep se dice que está "acentuada".
Los dialectos tipo Keihan (Kyoto-Osaka) de Kansai y Shikoku tienen sustantivos con ambos patrones: es decir, tienen diferencias de tono tanto en palabras sin acento como en palabras acentuadas, y ambos bajan en algunas palabras de tono alto y tienen un acento de tono alto en algunas palabras en tono bajo. En las áreas vecinas de tipo Tokio y tipo Keihan, como partes de Kyushu, el noreste de Kanto, el sur de Tohoku, alrededor de Fukui , alrededor de Ōzu en Ehime y otros lugares, los sustantivos no llevan acento en absoluto.
En los dialectos de Kyushu occidental y meridional (zona rosada en el mapa de la derecha), un tono alto recae en una sílaba predecible, dependiendo únicamente de si el sustantivo tiene acento. Esto se denomina sistema de dos patrones ( nikei ), ya que hay dos posibilidades, acentuado y no acentuado. Por ejemplo, en el dialecto de Kagoshima los sustantivos sin acento tienen un tono bajo hasta la última sílaba, momento en el que el tono aumenta. En los sustantivos acentuados, sin embargo, la penúltima sílaba de una palabra fonológica tiene un tono alto, que desciende en la sílaba final. (La fonología de Kagoshima se basa en sílabas, no en morae). Por ejemplo, irogami 'papel de color' no tiene acento en Kagoshima, mientras que kagaribi 'hoguera' está acentuado. El último o penúltimo tono alto cambiará cuando se agregue cualquier partícula gramatical sin acento, como el nominativo -ga o el ablativo -kara :
En el dialecto Shuri de la lengua de Okinawa , las palabras sin acento son de tono alto; El acento toma la forma de un paso hacia abajo después de la segunda sílaba o después de la primera sílaba de un sustantivo disílabo. [11] Sin embargo, los patrones de acento de las lenguas ryukyuanas son variados y no todos se ajustan a los patrones japoneses.
Los acentos Nikei también se encuentran en partes de Fukui y Kaga en la región de Hokuriku (área verde en el mapa).
En Miyakonojō, Miyazaki (pequeña zona negra en el mapa), hay un solo acento: todas las palabras fonológicas tienen un tono bajo hasta la última sílaba, momento en el que el tono aumenta. Es decir, cada palabra tiene el patrón tonal de Kagoshima irogami . Esto se llama acento ikkei (de un solo patrón). Fonológicamente es lo mismo que la ausencia de acento (áreas blancas en el mapa), y en ocasiones se cuenta como tal, ya que no puede haber contraste entre palabras basadas en el acento. Sin embargo, los hablantes de dialectos de tipo ikkei sienten que están acentuando una sílaba particular, mientras que los hablantes de dialectos sin acento no tienen esa intuición.
Cerca de la antigua capital de Kioto , en Kansai, Shikoku y partes de Hokuriku (los dialectos japoneses occidentales más orientales), existe un sistema más innovador, estructuralmente similar a una combinación de estos patrones. Hay tonos iniciales tanto altos como bajos, así como la posibilidad de una mora acentuada. Es decir, los sustantivos sin acento pueden tener un tono alto o bajo, y las palabras acentuadas tienen acento además del tono de esta palabra. Este sistema se ilustrará con el dialecto Kansai de Osaka .
Las palabras acentuadas en tonos altos en Osaka, como atama 'cabeza', son estructuralmente similares a las palabras acentuadas en Tokio, excepto que el tono es uniformemente alto antes del descenso, en lugar de aumentar como en Tokio. [12] Como en Tokio, las morae posteriores tienen un tono bajo. Las palabras sin acento de tono alto, como sakura 'cerezo', se pronuncian con un tono alto en cada sílaba y en las siguientes partículas sin acento:
Las palabras con acento en tonos bajos se pronuncian con un tono bajo en cada mora excepto en la acentuada. Son como palabras acentuadas en Kagoshima, excepto que nuevamente hay muchas excepciones a la ubicación predeterminada del acento. Por ejemplo, tokage se acentúa en ka tanto en Osaka como en Kagoshima, pero omonaga 'cara ovalada' se acentúa en mo en Osaka y na en Kagoshima (la posición predeterminada para ambos dialectos); Además, en Osaka el acento se fija en el mes, mientras que en Kagoshima se desplaza cuando se añaden partículas. Las palabras sin acento en tonos bajos como usagi 'conejo' tienen un tono alto sólo en la mora final, al igual que en Kagoshima:
El dialecto Hokuriku en Suzu es similar, pero las palabras bajas sin acento son puramente bajas, sin el aumento al final:
Sakura tiene el mismo patrón que en Osaka.
En Kōchi , las palabras en tonos bajos tienen un tono bajo sólo en la primera mora, y las siguientes morae son altas:
A veces se describe que el sistema Keihan tiene 2 n +1 posibilidades, donde n es el número de moras (hasta un número relativamente pequeño), aunque no todas ocurren realmente. De la tabla anterior, hay tres patrones de acento para palabras de una mora, cuatro (de un teórico 2 n +1 = 5) para palabras de dos mora y seis (de un teórico 2 n +1 = 7) para palabras de tres moras.
Existen correspondencias regulares entre los acentos tipo Tokio y tipo Keihan. La degradación de las palabras de tonos altos en los acentos conservadores de Keihan generalmente ocurre una sílaba antes que en el antiguo acento tipo Tokio. Por ejemplo, kokoro 'corazón' es /kokoꜜro/ en Tokio pero /koꜜkoro/ en Osaka; kotoba 'palabra' es /kotobaꜜ/ en Tokio pero /kotoꜜba/ en Osaka; kawa 'río' es /kawaꜜ/ en Tokio pero /kaꜜwa/ en Osaka. Si una palabra no tiene acento y tiene un tono alto en los dialectos de Keihan, tampoco tiene acento en los dialectos del tipo de Tokio. Si una palabra de dos moras tiene un tono bajo en los dialectos de Keihan, tiene un tono inferior al de la primera mora en los dialectos tipo Tokio.
En Tokio, mientras que la mayoría de los sustantivos nativos no compuestos no llevan acento, la mayoría de los verbos (incluidos los adjetivos) sí lo tienen. Además, el acento siempre está en la penúltima mora, es decir, la última mora de la raíz del verbo, como en /shiroꜜi/ 'ser blanco' y /okiꜜru/ 'levantarse'. En Kansai, sin embargo, los verbos tienen paradigmas de tonos altos y bajos al igual que los sustantivos. Los verbos de tonos altos no están acentuados o están acentuados en la penúltima mora, como en Tokio. Los verbos de tono bajo no están acentuados o están acentuados en la sílaba final, lo que provoca un tono bajo en los sufijos no acentuados. En Kioto, el tono verbal varía irregularmente con la inflexión, una situación que no se encuentra en los dialectos más conservadores, incluso en los dialectos más conservadores del tipo Kansai, como el de Kōchi en Shikoku. [13]
El acento tonal japonés también varía en la forma en que interactúa con las sílabas y la morae. Kagoshima es un dialecto puramente silábico, mientras que Osaka es moraico. Por ejemplo, el sustantivo sin acento de tono bajo shinbun 'periódico' es [ɕìm̀bɯ́ɴ́] en Kagoshima, con el tono alto extendido por toda la sílaba final bun, pero en Osaka es [ɕìm̀bɯ̀ɴ́] , con el tono alto restringido a la mora final. n . En Tokio, la colocación del acento está limitada por la sílaba, aunque la disminución ocurre entre las moras de esa sílaba. Es decir, una sílaba acentuada en el dialecto de Tokio, como en貝 kai 'concha' o算 san 'vara adivinatoria', siempre tendrá el patrón /kaꜜi/ [káì], /saꜜɴ/ [sáɴ̀] , nunca */kaiꜜ/, */saɴꜜ/ . [14] En Osaka, sin embargo, puede ocurrir cualquiera de los dos patrones: tonbi ' cometa negra ' es [tóm̀bì] en Tokio pero [tòḿbì] en Osaka.
