Michael Fentiman (nacido el 1 de junio de 1982 en Harlow , Essex , Inglaterra) es un director de teatro británico .
Fentiman asistió a Bretton Hall durante tres años, donde se formó para ser actor, seguido de un curso de posgrado en Mountview Academy durante un año, para ser director. [1] [2]
Sus créditos como director hasta la fecha (2019) incluyen Titus Andronicus para la RSC , [3] The Importance of being Earnest en el Vaudeville Theatre , Raising Martha y Joe Orton 's Loot en el Park Theatre , Londres, The Last Days of Anne Boleyn (escritor y director) para Historic Royal Palaces en la Torre de Londres , [4] y Amélie the Musical (gira nacional por el Reino Unido desde abril de 2019) [1] [5]
En 2012, Fentiman y Rupert Goold codirigieron El león, la bruja y el armario para una producción de Threesixty en Kensington Gardens , Londres. Recibió una reseña de tres estrellas del Guardian . [6]
Fentiman dirigió una producción de Titus Andronicus para la RSC en el Swan Theatre de Stratford-upon-Avon en 2013. Una reseña de Michael Billington consideró que la producción de Fentiman era "fuerte en efectos momentáneos, [pero] no exactamente un modelo de coherencia intelectual". [7] Charles Spencer en The Daily Telegraph consideró esta producción como "un notable debut de Fentiman en la RSC", "con la mezcla justa de ingenio oscuro y violencia directa". [8]
Raising Martha , una farsa de David Spicer , fue dirigida por Fentiman en 2017. Lyn Gardner revisó la producción para The Guardian , afirmando que "nunca fue tan desenfrenadamente divertida como debería ser en una producción de Michael Fentiman" y "termina en un dramático callejón sin salida" [9] Una reseña de David Fargnoli en The Stage pensó que la obra era una "comedia negra divertida y absurda que carece de vanguardia" [10] Se escribieron críticas más positivas para el Evening Standard que pensó que la producción "enérgica" de Fentiman "logra momentos de tensión", [11] y por Ann Treneman para The Times , quien creía que la producción era "salvaje y estrafalaria, escandalosamente divertida, con chistes desde lo muy tonto hasta lo sutil y sofisticado" [12]
Fentiman dirigió Orton's Loot en 2017. Su reseña en The Independent mencionó que la producción "reincorpora algunas de las líneas que habían sido censuradas por el Lord Chamberlain", y fue un "renacimiento elegante y entretenido". [13] Dominic Cavendish en The Daily Telegraph creía que "Fentiman no solo ha encontrado el lugar adecuado..., sino que tiene el elenco adecuado". [14] Clare Brennan en The Guardian dijo que "si alguna vez hubo un elenco para representar a Orton, este es, bajo la dirección de Michael Fentiman". [15] Neil Norman en el Sunday Express calificó la producción de Michael Fentiman como "una clase magistral de comedia física y ritmo". [16] Michael Billington en The Guardian le dio a Loot una calificación de cinco estrellas, comentando la forma en que Fentiman hizo referencia a las "tácticas de choque" en el trabajo de Orton. [17]
Billington, de 2018 , criticó menos favorablemente La importancia de llamarse Ernesto de Fentiman: «La burda producción de Michael Fentiman le quita a Wilde su decoro, cambiando las sutilezas y la sátira por gritos y sexo» y «nunca permite que las palabras hagan su trabajo». [18] Alun Hood, de WhatsOnStage, opinó lo contrario y consideró que la producción «[lanza] ideas nuevas a [la obra]» y «probablemente enfurecerá a tanta gente como deleite». [19] Henry Hitchins, del Evening Standard, menciona la «interpretación a veces atrevida de Fentiman [que] sugiere la anarquía que hierve debajo de los ingeniosos chistes de Wilde». [20] Paul Taylor, de The Independent, dijo: «¿Alguien necesita que la obra maestra de Wilde sea 'decodificada' de esta manera torpe y pseudo-radical?». [21] Holly Williams en Time Out creía que "el enfoque de Fentiman arruina la estructura de una obra exquisitamente formada". [22] Natasha Tripney en The Stage pensaba que "la producción pantomímica de Fentiman le hace un flaco favor [a la obra]". [23]
En octubre de 2022, Fentiman dirigió a Audrey Brisson en la producción de Reading Rep Theatre de Jekyll & Hyde , la adaptación de Gary McNair de la novela de Robert Louis Stevenson para interpretación en solitario . Dirigió a Forbes Masson en el papel de Gabriel John Utterson cuando la obra se representó en el Royal Lyceum Theatre de Edimburgo , en enero de 2024. [24]
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