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Hina Spani (15 de febrero de 1890 – 11 de julio de 1969) fue una soprano argentina . Su verdadero nombre era Higinia Tuñón y disfrutó de una importante carrera operística centrada en Italia durante las décadas de 1920 y 1930.
Spani nació en Puán , Provincia de Buenos Aires , un antiguo pueblo ubicado en la pampa argentina. Cuando se descubrió que tenía una voz clara y agradable, un hacendado de las cercanías de su pueblo natal aceptó ayudarla a afrontar los gastos de sus estudios de canto, primero en Buenos Aires con Amanda Campodónico y luego en Milán con Vittorio Moratti.
Debutó en la ópera en La Scala de Milán en 1915, en el papel secundario de Anna en La Wally de Alfredo Catalani . Cantó regularmente en La Scala, el teatro más importante de Italia, y en todos los principales teatros italianos hasta 1934. También realizó una gira por Australia con una compañía de primer nivel compuesta por algunos de los cantantes más destacados de La Scala.
En el Teatro Colón se la escuchó entre 1915 y 1940, creando el papel principal en el estreno mundial de Maria Egiziaca de Respighi en 1934, así como varias óperas de compositores argentinos. Cantó más de 70 papeles que abarcaban desde Ottavia en la ópera del siglo XVII L'incoronazione di Poppea de Monteverdi hasta obras de compositores vivos en ese momento.
Tras retirarse del escenario operístico, impartió docencia en el Instituto de Arte Vocal del Teatro Colón , del que fue directora.
Spani murió en Buenos Aires el 11 de julio de 1969.
Spani grabó unos 40 discos para las compañías discográficas italianas Columbia y HMV . Se pueden escuchar reediciones de sus mejores discos de 78 rpm en excelentes CD producidos por los sellos Preiser y Pearl. Marston Records también ha reeditado en 2CD sus grabaciones completas.
El estilo y la técnica de Spani eran típicos de una soprano latina del período 1920-1945, pero su rico tono era mucho más suave y su musicalidad más sutil que la de la mayoría de sus contemporáneas. Fue una spinto excepcional con una constante apreciación de los límites expresivos de la música que cantaba; como resultado, dotó a sus interpretaciones operísticas de una combinación única de intensidad y moderación.
Los aficionados a la ópera del período de entreguerras hablaban con admiración de la "gran" y expansiva calidad que poseía su voz cuando se escuchaba en la acústica de un teatro, en lugar de en un estudio de grabación. También tenía un vasto repertorio de conciertos que su primer maestro en Buenos Aires le había animado a adquirir. Muy poco de esto está documentado en los registros (aunque dejó un puñado de hermosas grabaciones de canciones ), pero quienes la vieron en recital recordaron la alegría que transmitía. En este sentido, era una verdadera artista cosmopolita.